通过 露西娅·塞拉诺·佩雷拉*
维姆·文德斯对电影的评论
仍然在维姆·文德斯美丽的电影的影响下,印象展开,联想发生。悖论出现在出口处。原山的生活,东京公共浴室的清洁工,重复的生活,不断地清理剩菜、垃圾和厌恶(我们的,不是他的)一直在打扫别人的浴室,只是公共浴室在很多时候都是这样的。 ,这是一个乱七八糟的地方,地板上有东西,宿醉后剩下的东西,缺纸,厕所前潮湿,堵塞,等等。
与此同时,生活、诗歌、抒情的体验在手势、表情、歌曲中 旭日初升的房子 就连尼娜·西蒙妮 (Nina Simone) 的声音也很温暖 感觉不错。触动生命之美,使这种认识,即使转瞬即逝。正是这种悖论使得观众感到神秘和到达:当我们在艺术面前时,某些东西是从创作行为中传递出来的。艺术融入生活。
当离开电影时,有一种喜悦夹杂着一种莫名的宽慰。我想,这种解脱从何而来……我认为主要来自于这种接触到生活在其宏伟之中的经历的感觉,而不是这种遭遇需要一个非凡的议程的必要性。不是伟大的壮举、美妙的旅行、我们世界上令人难以置信的消费品的乐趣。有一种方法可以通过简单的暗示和认识到什么构成了我们、对我们说话、感动了我们,从而进入这些阈值时刻。
原山过着维姆·文德斯带我们经历的日常仪式。醒来,折叠床,(充满爱意地)给植物浇水,用力刷牙,下楼,从机器里拿一杯咖啡,上卡车。他的小房子通向一个车库露台,在第一个场景中一切都显得有点丑陋,一种岌岌可危的样子……
另一个开启新一天的姿态(在给植物浇水之后):选择一路上播放的盒式磁带(!),然后是的,我们有一些消息仍在传播,但通过音乐和胶粘的相机传来面对原山,他让这个简单的旅程就像穿越一个门户。黑夜与日出之间,是一个门槛地带,浓缩了无比的强度,“在那里”的神秘。 在新奥尔良有一座房子,他们称之为初升的太阳,它是许多可怜男孩的废墟,上帝,我知道我是其中之一...
与东京的会议开始了。城市是维姆·文德斯 (Wim Wenders) 电影中所珍视的主题。 里斯本故事 我最喜欢的是,电影制作人角色抵达葡萄牙,在里斯本寻找他失踪的朋友。您应该遵循哪些线索来寻找您的伴侣?他使用城市的声音来做到这一点,音频记录了里斯本泥泞和角落里的街道噪音、水声、声音——他的朋友为他们所拍摄的电影录制了这些城市声音的磁带一起做。一种录制的声音地图,留在废弃的房间里,最终成为现在引导新人在里斯本的“旅程”的材料,引导他自己的发现、他的搜索行程、寻找他的朋友(是的) ,在此轨迹上)。
现在它是东京市 公路 如果不是因为文字、标志、 霓虹灯, 户外活动 这对我们来说是一种完全不同的写作,没有一丝熟悉的味道,发挥着外国的魅力……
我们遵循我们的 东京人 在广场上不同的浴室停下来,像一个真正关心的人一样清洁和刷洗花瓶,在角落里,在嵌入的电线上,当刷牙不是不适时,这是他的任务,他执行并照顾它完美的。
他的磁带上的音乐——总是在他穿越东京的旅程中——有时也在他的歌曲中传达出忧郁的基调。 有时我感到很高兴,有时我感到很悲伤,但大多数时候你让我生气......
原山是一个孤独的人,但这并不意味着没有彼此生活。这些场景表明,他帮助了被独自锁在浴室里的小男孩,伸出了手,带他去见了他的母亲。年轻的工作伙伴迫切需要帮助寻找女朋友。侄女因与母亲吵架而意外来到他身边(叔叔欢迎她回家,让出自己的房间,挤在清洁室的衣柜和洗衣机之间)。而且,一旦她到来的惊喜结束,一切都很好,他喜欢这次会面,她陪他第二天去洗手间,帮助他,陪伴他,见证他生活中的一些事情。
在某种程度上,侄女弥合了两个世界——家庭世界和这个世界之间的鸿沟。“东京厕所“男人,标题写在他的工作服上。他已经很多年没有见到妹妹了。我们看到那里有一段破裂的历史,虽然没有进一步澄清,但几乎是显而易见的。当母亲来接女儿时,原山惊讶地拥抱了妹妹,然后她乘坐豪华轿车离开,这与这个地方、街道和她哥哥的生活形成鲜明对比。
与对方的存在无声地相遇——他正在吃零食,女孩坐在他旁边的长凳上,距离几米远。如果他们看,那是一种尴尬,但也是一种好奇,一种并肩存在的记录。他每次都捕捉到树梢的移动、构成场景的天空、风及其低语。数码相机,黑白照片,以及这种行为的乐趣。另外,收获植物芽并在家中小心种植。再浇一水,观察它的生长。
一组场景通过井字游戏以特殊的方式标记了这种“与他人的相遇”。在一次清洁过程中,他在水槽大理石裂缝和墙壁之间发现了一张折叠的纸,“包括hashtag” 开始了井字棋游戏。然后他采取行动,在另一个空格中写下x(已经画的是中间的圆圈),并将纸张放回原处。第二天,您已经找到了另一个的书面运动(其中一个角度的新圆圈)。他们在一起玩!就这样,他们在彼此不认识的情况下分享了游戏的乐趣,但中间却有休息时间,焦急地等待着谁有伙伴在游戏中的顺序。
夜晚,梦也收集着遗迹:街道上的小路飞快地掠过,被目光模糊了,大人的手牵着孩子的手,影子,树叶摇曳。
原山每天晚上都会读威廉·福克纳的书,读完两三页后,书就因精疲力竭而从他手中滑落。他常去的二手书店买的一美元的书。 野生棕榈树,书。我想象这是他对自然的热爱,诸如此类,他总是关注树叶、树木、植物……我放下书 点燃 我对毫无田园风光的叙述感到惊讶,新奥尔良,一对夫妇的艰难情节,罪犯的故事,一个动荡的世界。
仍然 完美的日子 带我们踏上家庭之外的旅程,他所去的东京的公共浴室(对我们来说)非常奇怪的空间(浴室不在家里);他经常光顾的餐厅,是地铁站的一家酒吧(但他在那里找到了热情好客的地方)。而且,在某些晚上,他会在小餐馆里爱上一个服务的女人,也许是老板,而且她的歌声很美妙。
我记得乔治·阿甘本写的,“冒险”。从某种意义上说,在中世纪,冒险与(骑士/诗人)的日常经历有关,而不是与非凡的事情有关。你的旅程,沿途发生了什么,以及如何应对。然后叙述。这个事件与其叙述密不可分。在历史上,随着进入现代性,冒险已经被推向了最高级、非凡的领域。体验的构成:不是一系列事件的体验中有什么,而是重要的——我们如何利用这些体验。经验的构成,在这里记住沃尔特·本杰明。
在我们的电影中,值得考虑的是导演维姆·文德斯(Wim Wenders)中叙述者的数量以及他的选择。我们没有——这也是不寻常的——没有原山的内心体验,没有他的内心对话,他的想法。这是微妙的手势,是微笑、关心、困惑、痛苦、宽慰或满足的细微差别……是梦想,也是简短、谨慎的,是一些触摸。特别的亮点是每次打开新的一天的大门时,脸上都会出现柔和的喜悦。
我重看了 Wim Wenders 1973 年的纪录片, 东京嘎。文德斯对东京这座城市的热爱的精彩记录,这是另一个已经被时间的距离和一切变化所标记的东京。七十年代的东京,他想在那里突出他称之为大师的电影,他的伟大参考:电影制片人小津安二郎。小津的风格也非常注重日常生活,注重重复中的小细节。
完美的日子, 这确实令人惊讶,这是一部由维姆·文德斯 (Wim Wenders) 受东京市委托制作的电影,目的是重振人们对城市公共浴室的工作和空间的某种欣赏。这并不是说他选择公共浴室清洁工来隐喻我们存在中的一些基本或关键的东西,比如可能是什么,谁知道呢,例如我们的垃圾、我们的遗骸和当代世界。但他以此发明的是创造的魔力,扭曲秩序,创造艺术,是的,最终触及了我们存在中至关重要的东西。
最后,尼娜·西蒙娜(Nina Simone)再次在黎明时分进入东京,向原山和我们唱歌:
鸟儿飞得很高,你知道我的感受
天上的太阳,你知道我的感受
微风飘过,你知道我的感受
这是一个已知的黎明,这是新的一天
这对我来说是新生活,哦
我感觉很好
*露西娅·塞拉诺·佩雷拉 她是一名精神分析师,拥有 UFRGS 的文学博士学位。除其他书籍外,作者还包括 一个不确定的叙述者,介于陌生与熟悉之间:马查多的精神分析小说(弗洛伊德公司).
最初发表在报纸上 南方21.
参考
完美的日子 (完美的日子)。
日本,2023 年,123 分钟。
导演:维姆·文德斯。
编剧:高崎琢马、维姆·文德斯。
摄影指导:弗兰茨·勒斯蒂格。
主演:役所广司、田中珉、中野亚里沙、江本时夫。
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