通过 亚历克斯·罗莎·科斯塔*
《完美的日子》揭露的不是日常小美的裂痕,而是日常生活作为一种保护形式,以防止意外、遭遇、他人、反思
几乎所有我看到的评论和分析 完美的日子 强调影片如何突出日常小事物的美,揭示了一种能够感知普通眼睛所忽视的事物的视角。我不得不不同意这种阅读。
甚至在观看维姆·万德斯的新电影之前,我就已经知道它讲的是什么了。除了上面提到的这个小分析之外,我不想读更多的内容来让这部电影给我带来惊喜。他成功了。我不能忽视在匆忙中观察隐藏的美在作品中的重要作用,我也不能否认这对我们来说很重要,因为我们习惯于以谁知道什么的名义去处理小事。然而,我不能否认这是这部电影的要点。
叙述是建立在平山时代的重复之上的,平山是一个有条不紊、执着、极其有条理的人,他的日常生活永远不会改变。例如,当他观察树木及其阴影时,我并没有感到平静,而是因为那种自动性造成的窒息而感到痛苦。
即使是对普通美的观察也完全取决于完成任务的速度。分析家们似乎没有注意到一件微不足道的事情:他着迷的那一刻——无论是音乐,树木,还是男人在公园里无缘无故的舞蹈——都不会以任何方式打破自我-强加的剧本,因为已经在情节中占有一席之地。
他总是在同一时间、同一地点将磁带放在汽车收音机上;只有当他洗澡时有人进来使用浴室时,他才会对树木摇曳的魅力产生兴趣,这迫使他在外面等待,或者当他去吃午饭时,总是在同一个地方。
平山似乎对他已经认识的美女持开放态度。我同意它是某种东西,它超出了我们大多数人所能看到的范围,但这决不能让我得出结论说这部电影是关于发现普通之美的。已知的事物不可能再有任何发现。他并没有真正乐于发现美。美,对于他来说,只有在确认日程的情况下才能出现,仅此而已。即使他的侄女来看望他,我们也没有看到他有条不紊的日常生活发生改变。小美女还在,还是原来的样子。
在平山看到美丽的短暂瞬间,他深深的孤独感进一步显露出来。他与他人的互动几乎不存在,以沉默和重复为特征:他总是在同一个地方吃饭,吃同样的菜,喝同样的饮料;他几乎不说话,也不与他经常遇到的人互动。你的沉默让人心疼。不是因为他没有说话,而是因为他没有行动。这只是一个被动的角色。
他很少会保护自己免受他人的暴力干扰,例如当他打电话给工作人员宣布他不会重复两班制或当他拒绝出售他的磁带时。平山满足于看着别人——只是一种大城市的样子,没有能力改变哪怕一丁点。当被问及他与妹妹的关系时,他对侄女的讲话具有象征意义:每个人都生活在一个世界中。
正如汉斯-格奥尔格·伽达默尔所暗示的那样,如果我们认为从那时起,它将沿着对话的思路作为视野的融合,那么这篇演讲可能会具有巨大的变革性范围。但不,所给出的含义是最普通的:它只是一种接触的不可能性,一种深刻的唯我论。连与自己对话都没有的孤独中,怎么会有美好的生活呢?
所选择的歌曲都是非常幸福的。就在一开始。 “旭日初升的房子”为影片定下了基调。日本——旭日之国——与新奥尔良相似,个人主义的美国文化渗透到整部电影中。我们不能忽视这句歌词:“新奥尔良有一座房子/他们称之为‘旭日’/它是许多可怜男孩的废墟/上帝啊,我知道我是他们中的一员。”
这就是这部电影的主题,讲述了贫困孩子在大城市的生产周期中的毁灭,这导致了孤独、个人主义、令人崩溃的日常生活、缺乏对话和反思。歌词继续说道:“哦,母亲,告诉你的孩子/不要做我所做的事:/在罪恶和痛苦中度过他们的一生/在旭日之家。”我的建议是,这部电影应该被解读为与这首歌的持续对话,平山不是反对歌曲中的角色,而是与她平等。
对我来说,将整个情节联系在一起并且最让我的阅读合法化的场景是与姐姐的小型会面。平山的侄女离家出走,去她叔叔那里住了几天,原因不明。毕竟,他不能留下来:平山不问问题,也不愿意听女孩说话。他把她纳入自己的日常生活中,与她进行一些简短的交谈,正如我所说,这只会强化他的封闭感。
当她的姐姐,即尼科的母亲来接她时,她提到了正在康复的父亲,并询问平山是否会去看望他。他一言不发,否认了这一点,拥抱了她,然后他们分开了。从那时起,他一向克制的哭泣开始变得无法控制,在最后一幕达到高潮——真正值得奥斯卡奖——他在开车时竭力控制自己的情绪。
和姐姐一起,我们知道通过沉思的目光凝视树木无法隐藏什么。我们看到平山以一种与他日常的僵化相当的固执来逃避他的问题。他是一个过度悲伤的人,逃离了所有的人际关系。没有朋友,没有家人,平山完美地描绘了生活在历史上最大的大都市中却又或因此感到孤独的感觉。
完美的日子 暴露的不是日常小美的裂缝,而是例行公事,作为对意外事件、遭遇、他人、反思的一种保护形式。平山向自己隐瞒了一切困扰他的事情,以及一切可能危及他完美日常生活的事情。完美,因为完全制作;完美是因为它不接受新事物,坚持更多相同的东西——永恒的机械、令人窒息但又令人安心的重复。
*亚历克斯·罗莎·科斯塔 UFABC 哲学博士研究生.
参考
完美的日子 (完美的日子)。
日本,2023 年,123 分钟。
导演:维姆·文德斯。
编剧:高崎琢马、维姆·文德斯。
摄影指导:弗兰茨·勒斯蒂格。
主演:役所广司、田中珉、中野亚里沙、江本时夫。
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