通过 若奥·拉纳里·博*
将乌克兰冲突与加沙地带目前正在发生的事情联系起来的火药令人恐惧
“战争就是电影,电影就是战争”(保罗·维利里奥)。
经过 19 个月的冲突,在另一个严冬前夕,乌克兰战争似乎进入了战略僵局,没有明确的替代解决方案。 显而易见的是,疲劳——这个词——已经占据了有关战争的讨论,包括那些与乌克兰立场一致的讨论。 军事疲劳,还有媒体疲劳。
它留下了痕迹:将这场冲突与加沙地带目前正在发生的事情联系起来的粉末是可怕的。 战争的逻辑,在没有控制或制动的情况下自我复制,并且迅速蔓延。 一条贯穿在线媒体报道和社交网络反响的踪迹——产生了战争临近、暴力的偷窥式亲密的(错误)印象。
纪录片似乎是一种疏远的语言,即使是在事件最激烈的情况下拍摄的。 两部电影—— 马里乌波尔 20 天 (2023)和 加沙 (2019)——说明这个提案,两者都是在被围困的战区拍摄的。
马里乌波尔
马里乌波尔 20 天是乌克兰摄影师兼记者姆斯蒂斯拉夫·切尔诺夫 (Mstyslav Chernov) 于 2023 年完成的第一部长篇纪录片,作为时间和信息胶囊,讲述了 24 年 2022 月 XNUMX 日俄罗斯入侵后乌克兰发生并继续发生的人道主义灾难。
姆斯蒂斯拉夫·切尔诺夫 (Mstyslav Chernov) 和他的同事 美联社摄影师 Evgeniy Maloletka 和制片人 Vasilisa Stepanenko 意识到,距离俄罗斯边境不到 50 公里的马里乌波尔港将成为弗拉基米尔·普京军队在战争开始时的优先目标。 25 月 XNUMX 日,导弹落在全国各地,包括马里乌波尔 - 姆斯蒂斯拉夫·切尔诺夫 (Mstyslav Chernov) 和他的团队是留在现场的少数人之一。
拍摄日记开始,画外音叙述 折扣 导演:平民因炸弹的冲击而迷失方向,一位歇斯底里的老妇人在偏远地区徘徊——她后来活着回来,但她的房子已被摧毁。
戒严令实施后,许多人选择在还有可能的情况下撤离:几乎没有防空洞,人们挤在地下室里,导弹不仅摧毁了基础设施和军事哨所,还摧毁了民用目标。 电力、电话和互联网均被切断。 数百名受害者挤满了已经遭到炸弹袭击的医院,尸体开始出现在街道上,等待万人坑。
推动姆斯提斯拉夫·切尔诺夫(Mstyslav Chernov)注视这一死亡螺旋的是超越新闻业的报道欲望:这是一种报道的动力,一直得到医生、消防员和受害者的验证。 这并不是这种类型的新闻第一次脱颖而出,报道冲突地区并捕捉生动而令人痛苦的故事。
我们,狂热地消费这些图像的观众,生活在无情的短暂新闻周期中,被反复出现的电视版本拜物教所麻醉。 在这里,新 马里乌波尔 20 天:消费循环被打破,纪录片产品的持久性允许——并且在这种情况下鼓励——反思和图像体验。
“这看起来很痛苦。 但看着这一切一定很痛苦”,姆斯蒂斯拉夫·切尔诺夫(Mstyslav Chernov)说道,他面对着“毁灭性的虐待病毒”,此时此刻,这种病毒已经空了这座城市。 他特别痛苦的是上传图像,摆脱军事霸主施加的网络围攻。
姆斯蒂斯拉夫·切尔诺夫 (Mstyslav Chernov) 说,他在马里乌波尔拍摄了 30 个小时,但只能与剪辑师分享 30 分钟的视频——如何发送大文件,如何在战争期间访问 WeTransfer 获取千兆字节的 MP4? 俄罗斯袭击马里乌波尔妇产医院后,一名躺在担架上的孕妇被拍摄到:“她的伤势与生活格格不入; 我们竭尽全力,终于救出了一名死去的孩子。”一位医生说道。 据姆斯提斯拉夫·切尔诺夫说,母亲知道孩子已经死了,并恳求道:“杀了我!”
该图像在世界各地流传,第二天克里姆林宫否认它针对的是平民目标。 普京的部长谢尔盖·拉夫罗夫(Sergey Lavrov)发表了斯大林时代的愤世嫉俗和残酷的言论,他说这是一个圈套,因此是“信息恐怖主义”。 该计划适得其反:当将攻击后立即记录的图像置于背景中时, 马里乌波尔 20 天 解构并抓住俄罗斯的诡计。
马里乌波尔的围困持续了近三个月——正好是 86 天,乌克兰于 17 月 95 日承认不可能夺回这座城市。 围困的范围主要是由于士兵和平民在苏联时代建造的巨大的亚佐夫斯塔尔钢铁厂内进行抵抗。 XNUMX月份,据估计该市XNUMX%的建筑已被战斗和轰炸全部或部分摧毁。
伤亡人数仍不清楚——双方有 25 名平民死亡,10 名士兵死亡。 原来的人口有 425 万人,只有四分之一多一点留在该市:许多人逃到乌克兰其他地区,还有许多人被驱逐到俄罗斯。
Mstyslav Chernov 使用索尼 Alpha 7 和一个简单的镜头进行拍摄。 没有时间更换镜头:变焦就是解决方案。 当然,用于捕捉声音的麦克风也是基本的单声道麦克风。 这部电影的后期制作改进了很多,但没有剪辑或人造声音,例如爆炸声。 “我拍摄它,我必须编辑文章并发送,当编辑收到它时,文章就快准备好了。”
马里乌波尔 20 天 它并没有戏剧化战争所产生的紧张局势,而只是将其记录下来,就好像现实是绝望的驱动力一样。 克里姆林宫对姆斯蒂斯拉夫·切尔诺夫报道的广泛拒绝是这部纪录片的最终合法化。
加沙
加沙由爱尔兰人加里·基恩 (Garry Keane) 和安德鲁·麦康奈尔 (Andrew McConnell) 于 2019 年制作的《加沙地带战争》成为了悲剧性且具有毁灭性的话题。 “当前”这个词在这种情况下没有多大意义——现在、痛苦和死亡的门槛,对于拉斯维加斯大道的居民来说是一个恒定的状态:过去总是现在,未来没有前景。 这是一个充满重叠的时间性、圣经和XNUMX世纪后殖民的领土:正因为如此,这是一个充满分裂、无限分散和回归的碎片的领土。
A 比利亚 加沙主要与非利士人联系在一起。 神将这座城赐给了犹大,但以色列人没有听从神驱逐迦南地的前居民的命令(民数记 33:51-53)。 由于这种悖逆,非利士人和加沙城几个世纪以来一直是以色列的眼中钉(士师记 2:3)。 犹大支派的上帝说:“你要在你面前赶出这地的一切居民,并毁坏他们的一切画像; 又要毁坏其中一切铸像,并毁坏一切邱坛。 你们要以那地为业,并居住在那里。 因为我已经把这片土地交给你了。”
引用圣经文本不仅仅是一种修辞练习,尤其是当涉及到像这样的电影时 加沙:以色列极右翼在这场冲突中发挥着至关重要的作用,其政治纲领是用现代世俗法取代现代世俗法。 托拉. 托拉:犹太教圣书的前五卷,源自希伯来语术语“雅拉”,意思是教导、指导或法律。 最近以色列最高法院空缺的政治斗争就是这样的背景。
加沙地带及其略多于 1947 万的居民是在复杂的领土局势之上进行监管努力的产物,这一监管努力始于 XNUMX 年联合国创建以色列国。与居住在那里的巴勒斯坦人的关系:战争随之而来,居住在被以色列占领的领土上的数十万人被驱逐,这些领土一直延伸到南部的狭长地带,被以色列、地中海和埃及包围。
加沙这部电影的组织目标明确,旨在展示该飞地的生活,避免在有限的时间内播放通常的图像。 消息,即:贫困、悲剧和破坏、死伤平民(尤其是儿童)、蒙面士兵、投掷石块的年轻人以及冒烟废墟中的废弃建筑。
纪录片中的主要人物和采访对象包括:冲浪者和渔民; 一位来自富裕家庭的年轻大提琴手; 心地善良、真诚的出租车司机; 一个有几十个孩子的穆斯林家庭男人承认,他放弃了他的第四任妻子,因为迎接他新后代的悲惨世界。 也没有强调社会学评论:很少谈论大量失业年轻人,甚至也没有谈论哈马斯的政治崛起。
然而,暴露在阳光下的开放式监狱的设计却一点一点地玷污了这种自满的欧洲外观。 大海,是食物的来源,是存在极限的空间隐喻,也起到娱乐和支持日落的陈词滥调的作用——大提琴手正是看着大海,抱怨外国人:“他们给我们的唯一东西就是同情”。
老渔夫还记得以色列炮艇巡逻队的行动; 他们向那些冒险在 10 公里海域允许范围之外捕鱼的人扔污水,而他们却没有逮捕冒险者(他的儿子因这种大胆行为被判入狱两年)。 我们似乎身处一个空荡荡的战区,充满了微小的紧张局势和羞辱 — — 并且危险地不稳定。
的镜头 加沙 发生在 2018 年 2019 月——当年 XNUMX 月,发生了被称为“回归大游行”的第一次示威活动,要求允许巴勒斯坦难民返回他们流离失所的土地,即现在的以色列。 示威活动每周五都会举行,直到 XNUMX 年 XNUMX 月:美国承认耶路撒冷为犹太国首都就体现了抗议活动。
他们最初由独立活动分子组织,很快得到哈马斯的支持。 影片中,气氛迅速超负荷,嗡嗡声划破长空,战争的火花重新点燃。
现实原则,即为那些寻求避免痛苦的人推迟满足感,再次强加了自己。
*若昂·拉纳里·博 是巴西利亚大学 (UnB) 传播学院的电影学教授,也是以下书籍的作者: 俄罗斯人的电影,苏联人的电影 (时代芭莎).[https://amzn.to/45rHa9F]
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