通过 若昂·阿道夫·汉森*
新逝作家的侦探小说和短篇小说集评论
就像所有的侦探小说一样，这本书 而从妓女世界的中间，我只保留了我的雪茄 从一个问题的烟雾开始：“谁杀了 X？”。 当谜团开始被解开时，作者创造了其他人，杀死了更多的角色。 死亡是功能性的：作者从结尾的角度写作，当罪犯被揭发时，他就把情节复杂化，积累暴力、怀疑和线索，让读者可以简单化。
例如，提供对人物不利的证据，诱使读者相信，化疑为虚，欺骗人物。 或者，在找到罪魁祸首时，他会列举引发犯罪的原因：凶手卑鄙的过去、弑亲、疯狂。 文学中充满了这些伪骰子，这些伪骰子指定了该类型的真实性。 读者已经知道这一点，但他被邪恶的行为逗乐了，他高兴地吞下了它们：“再播一次，鲁本”。
在这里，作者的智慧不得不与他的善良成反比。 越是反常，用平庸来冒险艺术，用技术精确来诱惑，用怀疑的矫揉造作来吓人，就越好。 在与读者玩猫捉老鼠的游戏时，他用模仿来分散读者的注意力：古巴雪茄、致命女人、廉价谚语、愤世嫉俗的祛魅。
更有趣的是，古斯塔沃·弗拉维奥（Gustavo Flávio）这个失去了部分基本器官、参与犯罪的作家角色在自我戏仿识字的反思间隔中应用了文化外表。 Gustavo Flávio 谈论想象力和耐心——“festina lens”，读者！ – 今天需要伟大的写作艺术。 它所说的只是“伪”，引用 假 古斯塔夫·福楼拜 (Gustave Flaubert) 等人：“一堆诡辩”，律师兼侦探兼叙述者曼德拉评论道，他在其他人中施展魔法，解释说他没有为故事中使用的抄本注明日期，“损害”了时间顺序的线性……”包法利夫人 c'est moi？” 毫无疑问，鲁本·丰塞卡是 大语法师: 从鼻子里取出金子。
其句法的原材料是晚期资本主义时代，当时崇高，从前是诗人的排他性愿望，变得民主普遍。 全球，正如他们所说，今天是任何东西：不可代表。 如果福楼拜说重建迦太基你必须非常悲伤，那么你必须成为什么样的人才能想象里约热内卢或新加坡？
而来自妓女的世界... 这是为了书中的故事 爱情故事 就像棋子的棋盘：它们真的很“无聊”。 这个词并不意味着无聊的肉欲，而是电影语法的流畅组合，有效地塑造了当代事件的缺席，使看不见的东西可见：表达和紧张，不仅仅是事物。 在这里，清晰的语法和无法命名的材料的有计划的不协调是怪物的存在。 微不足道的构造的黑色幽默肯定了一个寒冷世界的虚无，没有，但绝不荒谬； 相反，它有一个明确的逻辑，像超市一样点亮愤世嫉俗的标题。
其中没有任何浪漫的讽刺，没有良心的自我反思的无限，也没有远离这个毫无意义的世界的愿望。 它缺乏旧的意义感，忽视了桑吉内蒂在过去的时代所说的悲剧性的“为集体而牺牲”。 这是低级的，滑稽的：现代形式的死亡，没有概念的法西斯暴力的任意性，仍然是一个臭名昭着的事实，但你就像那些主人带到路上被碾压的狗一样死去，仅此而已。 因此，广义非现实感的现实主义是伟大的，因为在丰塞卡的技巧中，所有事物都处于同一水平，被一种可怕的、无目的的能量所搅动。
所以 来自妓女的世界 喜欢的故事 爱的历史 赞美这种均衡的建设性耐心。 他们功能过度：他们在中间采取任何行动，将其与另一个行动联系起来，不及物地，将其原因或动机消解在拼贴中。 句子加起来就像句法逼真，模仿和腐蚀了侦探小说的图式和 黑色电影. 丰塞卡是一个极简主义者：他的艺术是反常的古典主义，它以万花筒的耐心运作，每次都巧妙地重新组合同样破碎的平庸。
他所有的角色都是拟像：模仿其他文本中的角色。 作为重复手势的机制，它们是纯粹的关系。 男人缓慢而反复地吮吸； 女人快点，雪茄。 只有男人才知道怎么抽烟，弗洛伊德一天抽 20 支，死于口腔癌。 人物的内心是烟雾，就像 Álvares de Azevedo 一样，没有，纯粹是身体与任意刺激的关系的影响：Leitão 和耶稣的爱，在短篇小说“O amor de Jesus no Coração”中； 罗伯特和萨布丽娜，在短篇小说“及时行乐“。
还在 爱情故事，一名刺客杀死雇用该服务的人； 接近受害者的人穿着晨衣，让她想起了她从未有过的母亲。 另一幅，心爱的人要求情人杀死前情人情妇的孩子以报仇雪恨，因为——她没有告诉他，现在的是屠夫——她还在偷偷亲吻她的照片前任。 在 来自妓女的世界, Mandrake 看到 Gustavo Flávio 抽雪茄时觉得他很好。 行为的任意性被解读为等效行为的残余； 在他们的每个片段中所经历的没有概念的暴力源于故事作为手势机制的饱和。
因此，人物的冷酷是木偶的无意识：他们和克莱斯特一样，对物质的重量一无所知，但在重力作用下飞翔，像火药一样燃烧。 在移动的诱惑和将死的恐惧之间，它们是组合的元素。 有什么东西穿过它们，可能是持续位移本身的能量，这使它们充满活力而颤抖，没有传递性，就像切肉的残酷真实厨房中的器具：我，你，他。 没有“我们”。 在这里，文学被重新转化为文字：它是字面的。 对手势的自然主义力学的还原是有力的，并且描绘了唯一真实的东西，即交换，没有任何深度、内在性或高度来对比。
这种艺术的粗野主义、超现实主义、波普和后现代主义已经被提及。 粗野主义？ 他的主题很直接：下层、中层和上层的基本乌合之众。 超现实主义？ 它有拟像死去生命的荧光； 冰冷的世界没有任何意义，但逻辑严密。 流行音乐？ 除了重复缺乏事件的事件之外，什么也没有发生，这使得它的情绪变得阴沉和熟悉。 后现代？ 它吸血鬼化了退化读者的性欲。 模仿和模仿？ 当作者的邪恶编织乐趣的现实问题是不可估量的 媚俗，模仿模仿究竟是什么？
*约翰·阿道夫·汉森 是 USP 巴西文学的全职高级教授
文章最初发表于 评论杂志 no。 31。
