埃莉安·埃里亚斯(Eliane Elias)

LEDA CATUNDA,玻璃橱窗,1984 年,不含人造毛皮的亚克力,200x400cm
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通过 卢卡斯·菲亚谢蒂·埃斯特维兹*

对最近介绍的评论 钢琴家和歌手

上周六,即 18 月 2023 日,钢琴家兼歌手 Eliane Elias 在贝斯手 Marc Johnson 的陪同下,在 Sala São Paulo 拉开了 31 年国际钢琴节的序幕。 居住在美国的巴西人 Eliane Elias 作为当代爵士乐中最杰出的钢琴家之一回到巴西。 这位艺术家的职业生涯共有 75 张专辑,曾在超过 XNUMX 个国家/地区演出,并赢得了多个国际奖项。 最近,她凭借作品获得格莱美最佳拉丁爵士专辑奖 镜子镜子 (2022), 与 Chick Corea 和 Chucho Valdés 合作。

在一个多小时的时间里,Sala São Paulo 的舞台让位于钢琴演奏,将对封闭形式的厌恶转化为最大的美德——用艺术家自己的话说,这是一场“即兴创作”的表演。 Eliane Elias 在 Marc Johnson 的重要支持下,滑过不同的爵士乐流派、时间和地域。 尽管她通常被描述为一位继承了波萨诺瓦、所谓的“拉丁音乐”和北美爵士乐传统的艺术家,但我们必须超越这样的描述:Eliane Elias 展示了这种多重影响的组合如何只有在以下情况下才有意义一种风格与另一种风格之间的分离被废除了。

参见,例如,不可分类的 就是现在, 这让观众兴奋不已。 就像在一条汹涌的河流中,所有的东西都混在一起,却没有失去音乐的意义。 相反:一个波萨诺瓦主题,带有典型的加勒比口音,通过最灵活的爵士乐即兴演奏,为歌曲设定了基调,使风格之间的不断转换成为其优点,这使它处于与霸权音乐剧相对立的位置标准.. Eliane Elias在出色的表演中很好地展示了这种“胆大包天” B代表蝴蝶, 独特的组合,其中与 Marc Johnson 的合作是其亮点之一。 在他的搭档的低音提琴中,强烈的滑音与 Eliane 的滑动手势相关联,这是两者之间理想互惠的一个例子。

在她广泛的职业生涯中,Eliane Elias 制作了一些专辑,其中她将声乐演绎与钢琴结合在一起,就像 巴西制造 (2015)和 时间之舞 (2017)。 另一方面,他的钢琴练习的力量在更大胆的器乐专辑中表现得最为突出,我们发现他的即兴自由浮出水面。 在 抱在一起 (1999),从他加入乐队开始 向前一步, 我们注意到钢琴家在爵士乐中也感到非常舒服,爵士乐更加开放,不妥协于捷径和陈词滥调。

Em 拉曼恰人的音乐 (2018 年),反过来,加勒比影响贯穿许多曲目。 已经在 独奏和二重奏 (1994),一张与赫比·汉考克 (Herbie Hancock) 合作的四手专辑,我们正面临着他职业生涯中最美好的时刻之一。 在 白翼, 开启 Luiz Gonzaga 音乐的著名段落有时作为一个遥远的、几乎无法辨认的参考。 然而,渐渐地,她达到了音乐的表面. 在下一瞬间,它已经再次淹没在复杂的即兴情节中,通过不断的艺术阐述来尊重主题。

周六晚上,公众可以见证同样的事情 手法 在执行 我爱我的妻子, 在对比尔埃文斯版本的冗长重新解释中。 在这样的音乐中,古老的歌曲在每一个方面都被一种反形式主义的作品所调解,其唯一目的是产生一些新的和不稳定的东西。, 使表演成为对传统的重塑, 那是要颠倒过来的。

演讲以精彩的表演加冕 走调, 特别是在 Eliane Elias 对 Tom Jobim 著名主题的长介绍性即兴创作中。 最后,Marc Johnson 从 pizzicato 到 arco 的短暂切换也值得一提,在一个抒情的时刻,两位艺术家之间的融洽关系更深入地展现出来——一种没有附加条件的语言,一种没有标准化障碍的音乐对话音乐..

在他们的最新专辑中, 寂静 (2022 年),Eliane Elias 已经预料到她会回到巴西,将她的声音与钢琴混合,重新诠释巴萨诺瓦经典。 在某一时刻 不再吵架, 开头的诗句作为钢琴家返回巴西的手套。 在圣保罗的那个舞台上,Eliane Elias“到达,微笑,获胜,然后哭了”。

*卢卡斯·菲亚斯凯蒂·埃斯特维兹 是 USP 社会学博士候选人。

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