通过 亨利伯内特*
对新发行专辑的评论 “Elza Soares 和 João de Aquino”
一个女人可以重塑自己多少次? 在 Elza Soares 的案例中,这个问题不仅呼应了她的无限复活,而且还迫使我们试图理解她的即兴维度,因为这位歌手的“新”专辑是在 1990 年与吉他手 João de Aquino 合作录制的,就在不久前。30 年。 在里面,从第一次听起,这就是它的意义所在,我们有一个过时的悲剧性重塑。
在读者认为这是关于“Elza Soares 的悲剧”,即她“悲惨”、“痛苦”和“绝望”的生活之前,我警告你,所有这些形容词只是为了帮助我们理解这个悲剧经验一直是其不可估量的力量无数次出现的座右铭,困扰着庇护它而不吞噬它的保守国家,同样的巴西没有,也许仍然没有充分了解所遭受的苦难肯定生命而不是否定生命,也就是他不认识Elza Soares。 这种感知的记录是尼采式的,带有将悲剧意义彻底颠覆的哲学家浮躁青年的全部笔墨。
在他身上,就像在她身上一样,生活是艺术和思想的唯一素材,因为每场比赛都是在身体里进行的,是肉体在震惊的同时代人面前受苦和变形。 在他们周围,死亡总是像一个不休战的公司一样围绕着一切,但这种每个人都必须否认并使空虚的生活感到恐惧和不安的有限性,使他们作为盟友的日常生活既令人惊讶又肯定。
在我最喜欢的歌曲“Hoje”中,作者是 Taiguara [除了另一个强大的变态者之外还有谁?],Elza 说道:“我的身体带有我的时间印记/我的绝望,瞬间的生活/污水池,饥饿,痛苦,世界末日”。 伤心? 在同一首歌中,对这种痛苦的回应让她翻了个底朝天:“啊,幸运/我不想让我的青春就这样逝去/我不想四处走动,为生命而死/我不想去爱就像那样/就像我爱你”。 苦难不是选择,克服的困难不是升华的意志。
在内心深处,一切都构成了一个不可避免的命运,这不仅仅是她的命运,而是所有被排除在这个悲伤的国家之外的人的命运,这个国家今天不再隐藏其苦难的骄傲——毕竟,这算什么运气? 生活本身。 几十年来,Elza 一直在向我们所有人发表讲话,试图通过展示她生命的力量来唤醒我们对民族的冷漠。 没有整体效果。
José Miguel Wisnik 在他的 Instagram 上表达了他对这张专辑的印象:“在 1990 年代的某个时候,我去 Sesc Pompéia 看 Elza Soares 和吉他手 João de Aquino 的演出。 Elza 与 Mané Garrincha 的儿子不幸去世后,她与世隔绝了大约十年。 在路上,我以为我会看到和听到来自桑巴博物馆的出色歌手。 但是那里发生的事情是一次难忘和难以忘怀的经历,它将在我自己的生活中打开意想不到的道路。 那个舞台上的人是我们这个时代最杰出的歌手之一,她用令人眼花缭乱的多种音域提高嗓音,像精通电子舞蹈的人一样在节奏的粒子上冲浪,并以独特的智慧 […] 接下来会发生什么已经在那里了,艰难的跌倒让我们从尾骨到脖子起鸡皮疙瘩,千年的歌手,世界尽头的女人正在为她七千条生命中的另一条重生。 我以为那个夜晚将永远孤独地留在我燃烧的记忆中。 但这份意想不到的礼物来了,专辑 埃尔扎·苏亚雷斯和若昂·德·阿基诺,完整地捕捉那一刻”。
以下是他评论的关键:死亡和音乐总是在一部坚持活着的作品中结合在一起,从独特的经历中诠释巴西。 专辑中录制的绝大部分作曲家都是黑人,这并非巧合。 当他们不是时,就像 Elza 唱“Meu guri”的 Chico Buarque 一样,他们描述的是角色。 另一个例子是专辑的伟大启示,“Como uma onda”(Lulu Santos 和 Nelson Motta)的录制,它不是作为 FM 的成功,而是作为时间的反思,作为指南盘旋在其他歌曲之上.
事实是你听不到任何我们可以称之为中等的唱片,而不是一首不合时宜的歌曲。 考虑到它的活力和永恒,这张专辑今天可以在同一个 SESC Pompéia 录制。 若昂·德·阿基诺 (João de Aquino) 精湛的吉他精准而刺耳——您怎么能不这样陪伴 Elza 呢? – 并构筑了巴西歌曲的珠宝游行,完美地串在一起,其中许多从未在他的声音中听到过。 让我们尝试一种一对一的方法。
(1) “Drão”(吉尔)通过肯定爱及其所有矛盾来打开记录。 我们怎么能不记得艾尔莎的爱和她作为一个被社会狭隘道德抛弃的……宗教社会的社会评判? “必须死才能发芽”这颗她一直培育的幻想种子。
(2) “Canário da terra”(João de Aquino 和 Aldir Blanc)到达警告说“我们想念你/但没关系”。 重要的是未来,展望未来,每天重生。 阿尔迪尔的歌词是他最精致编年史的一部分,与“Rancho da Goiabada”和“Incompatibilidade de genios”相提并论。 但我留给读者的是预言性的短语及其与我们最近的法律世界的关系:“不是私人/信息泄露/荣誉是在拍卖中购买的”。
(3) “Hoje” (Taiguara) 是专辑的主打歌曲,是此处播放的悲剧主题中最能说明问题的歌曲。 它似乎是为她而写的,从那时起很多人都会这样做。 这些天从她口中听到“今天的人无所畏惧地停靠在未来”的诗句,令人震惊。 让我们希望这是对这个女巫的预言,就像凤凰一样多次燃烧和重生。 它今天在巴西的存在势在必行。
(4)“慢点配菜”因法律原因在平台上仍处于封禁状态。
(5) “Super Homem, the song” (Gil) 是 Elza 声音中的另一个罕见之处,但这并非偶然。 永恒的吉尔在 Elza 身上找到了他横向阳刚之气的最大表现之一,几十年来一直被时尚运动所期待。
(6) “Antonico”(Ismael Silva),在 Gal 将其录制在经典专辑中近 20 年后录制 致命的, 1971 年——即将结束 50 年! – 将歌曲重新置于另一个焦点之下; baiana 的巴萨诺瓦口音让位于接近 choro-canção 的编曲,Elza 以精湛的半歌剧式演绎,成为专辑的高潮之一。
(7) 已经提到的“Meu guri”(Chico Buarque)作为一种对现实的解读的结合,今天让我们通过歌曲将作曲家视为这个国家最伟大的诠释者。 Elza 同意这种批判的力量,将 Chico 与失落的美味之国联系起来。
(8) “Mambo da Cantareira” (Barbosa da Silva & Eloi de Warthon) 是一部几乎被遗忘的经典之作。 一篇关于里约热内卢社会状况的迷你论文,那些在马杜雷拉工作、在坎塔雷拉旅行和住在尼泰罗伊的人所遭受的流离失所,歌词幽默但讽刺。 有什么人比卡里奥卡斯更能将悲剧与生活结合起来?
(9) “误入歧途的青年”(路易斯·梅洛迪亚)是不可避免的。 “女人不应该动摇”,就这么简单。 Melodia 现在是永恒的,但对她来说,那是 30 年前的事了。
(10) “I dreamed you were so beautiful”(Francisco Matoso & Lamartine Babo)是 Francisco Alves 于 1941 年录制的瑰宝,由 Elza 在另一个难以形容的诠释时刻重新创作。 像若昂吉尔伯托一样,她从树干底部摘下这首歌,将它展现得像晨草一样清新,没有一丝灰尘。
(11) “QueMaravilha”(Jorge Benjor 和 Toquinho)是 Jorge Ben 的常规聚会。 似乎阿基诺本人演奏的打击乐是这首穿越时空而不老的欢乐歌曲的致命调料。
(12) “Like a wave” (Zen surfismo) (Lulu & Nelson Motta) 在一个独特的音域中被听到,摆脱了它的条件 击中 (已经是 1990 年),可以作为香膏再次听到,相信“世界上一切都在不断变化”的座右铭; 2022 年比以往任何时候都更需要 Elza Soares 的声音。 他的声音拥有一个世纪乃至更久的政治力量。
(13) 在“Cartão de Visita”(Edgardo Luis & Nilton Pereira)中,Elza 反复唱着这首诗“我把时间给了时间/它过去了/而你没有改变/现在为时已晚......”。 对于那些到目前为止还不明白的人,我会像孩子一样改变它:当 Elza Soares 大篷车从我们面前经过时,我们似乎总是站着不动。
无论你身在何处,它总会超越。
*亨利伯内特 是 Unifesp 的哲学教授。 作者,除其他书籍外, 世界的音乐镜子 (披出版社).