通过 制造玛丽亚*
毛罗·博洛尼尼 (Mauro Bolognini) 对电影“谋杀无辜者”的思考。
在小说中 油 (1992)，他未完成并在他死后出版，皮埃尔·保罗·帕索里尼 (Pier Paolo Pasolini) 在他的国家提到 1970 年代初时说：“阿拉伯东方，实际上，似乎是意大利。 虽然才三月十六或十七，但春天已经过去了，感觉就像是盛夏。 [...] 在米兰，的确，尽管天气炎热 [...]，天气还是灰暗的。 但在那里，“东方”有其他形式：几天前，议会外团体和警察之间发生了一场战斗（我相信，法西斯分子与比林德利和阿尔米兰特悄悄举行了集会[1]).
事实上，议会外团体组织了后来被认为是意大利的第一次“城市游击队”冲突：在此之前发生的一切都是随意和业余的。 的青春 洛塔继续[2]，从技术上讲，他们几乎像一支小军队一样武装和组织起来，等等。 米兰仍然带有那次对抗的痕迹； 燃烧弹和催泪瓦斯的烟雾似乎还没有消散。[3] 然后是 Feltrinelli 去世的消息：Feltrinelli 死在脚下的输电塔的形象吞噬了生命进程很快开始提供的所有其他真实形象，作为一种安慰的选择 [...]。 然后是及时的公报，由一群知识分子签署，宣布他被法西斯分子——或者更确切地说，可能是被一个非意大利组织，即中央情报局——暗杀，以创造有利于就在选举中。迫在眉睫。[4] […] 因此，正是费尔特里内利的死，给了意大利一种东方的、几乎是巴勒斯坦的气息，事实上，在事物、身体、生活的各个方面，在空气中。[5]; 但同时也散发出令人发狂的新奇之光。”
帕索林式叙述者描述的社会政治框架是那个时期拍摄的意大利电影的背景，其中 每个学生的 Imputazione di omicidio (无辜者的谋杀), 毛罗·博洛尼尼 (Mauro Bolognini) 和 猛击头版的怪物 (头版的怪物), Marco Bellocchio, 都是 1972 年的。正如我已经在文章“历史进入小说的那几分钟”（发表在网站上 地球是圆的 30 年 2021 月 XNUMX 日），在本文中，我将重点介绍托斯卡纳导演的电影。
无辜者的谋杀 可以被认为是博洛尼尼电影作品中的异常作品。 在此之前，这位电影制作人以执导喜剧为主——无论是在他的职业生涯初期还是在 1960 年代，当时意大利电影为了生存而走上了情节电影的道路——并且还致力于将文学作品搬上银幕，主要是通过与年轻编剧皮埃尔·保罗·帕索里尼 (Pier Paolo Pasolini) 的合作。 除了异常之外， 无辜者的谋杀 它也不适合预先建立的类型。 曾经是一个 警察局 或者它是政治参与电影的一部分？
O 警察局，也就是意大利版的侦探片，“正式”出现在1972年 Polizia ringrazia (警察谢谢你), by Stefano Vanzina, 但它的原型可以考虑 polizia incriminates legge 解决 (警察定罪……法律赦免, 1973)，恩佐·G·卡斯特拉里 (Enzo G. Castellari) 着。[6] 尽管更符合保守的理想， 警察 意大利风格 并没有停止以强烈的政治冲锋为特征，通过不断的争论 编制. 事实上，这种在 1970 年代和 1980 年代脱颖而出的流派，如果说，一方面，正如 Davide Pulici 所说，它是“大量转移和改编武器库的工作”的结果 西 到当前的城市环境”，另一方面，据英国《金融时报》报道，它以“来自大洋彼岸的动作片为食，比如 法国联系 (法国行动, 1971)，威廉·弗里德金 (William Friedkin) 着，或 肮脏的哈里 (不懈的追求者, 1971), by Don Siegel”以及作品的参与性，如 共和国检察官的自白 (警察局长向检察官的供词, 1971)，达米亚诺·达米亚尼 (Damiano Damiani) 和 对可疑公民的调查 (对无可指责公民的调查, 1969), 埃利奥·佩特里 (Elio Petri)。
如果卡斯特拉里的成就代表了 警察局, 佩特里可以被认为是意大利政治电影的零点，在吉安·皮耶罗·布鲁内塔看来，这是一部“回应了意大利中产阶级向左转移的需要”的电影。 这两种类型反映了那个社会从 1960 年代到接下来十年过渡期的愿望，但它们走的是不同的道路，因为虽然第一种强调“其行动特征和暴力表现，成为一种卓越的反动类型”，但其次，“尽管时间很短，但它似乎具有进步和民主愿景的所有凭据”，总是用布鲁内塔的话来说。
根据 Angela Prudenzi 和 Elisa Resegotti 的说法， 意大利政治电影——60 年代和 70 年代 （2006 年），这一流派由“从极端道德的角度观察意大利现实”的导演组成，也就是说，“那些被对正义的强烈渴望所感动的作者——在大多数情况下来自个人政治参与和/或集体——他们的作品深刻地描绘了意大利的知识面貌，同时对国际文化产生了巨大影响”。 一个相当模糊的定义，因为它可以应用于从新现实主义开始的大部分意大利制作，以及他们列出的电影制作人名单是不准确的——马里奥·莫尼切利、迪诺·里西、卡洛·利扎尼、达米亚诺·达米亚尼、弗朗切斯科·罗西、维托里奥De Seta、Elio Petri、[Paolo] 和 Vittorio Taviani、Giuliano Montaldo、Francesco Maselli、Ettore Scola、Marco Bellocchio、Bernardo Bertolucci 和 Roberto Faenza –，因为他们中的许多人也可以融入其他领域，例如新现实主义（尽管在其垂死挣扎），意大利风格的喜剧，意大利电影的新浪潮或 警察局. 事实上，作者将 1960 年至 1979 年间制作的电影纳入其中，将政治电影的范围扩大了近十年。
Mauro Bolognini 不在这份名单之列，但除了 1960 位不和的导演之外，作者还采访了 Ugo Pirro，他是许多参与电影的电影的编剧，其中包括 Elio Petri 的电影，他多年来最重要的合作伙伴在 1970 年代和 XNUMX 年代的十年之间。 [7] 乌戈·皮罗 (Ugo Pirro) 与乌戈·解放者 (Ugo Liberatore) 一起为托斯卡纳电影制作人 1972 年的电影编写了剧本。 虽然被忽略为忙碌的工作， 无辜者的谋杀 由组成 Ilvero poliziottesco，由 Tania Di Massimantonio（2015 年）撰写，作为那些与“伟大的司法家族”竞争的成就的代表[8]，由地方法官和警官代表，执行“遥远的、撕裂的、转移的或推迟的”司法。
事实上，随着时间的推移，包括 无辜者的谋杀 政治电影的脉络一直在强加自己，这也受到它在法国的反响的推动，它在法国上映时间较晚：2009 年在 DVD 上上映，2015 年在影院上映。虽然一些评论家——像许多人一样，在热这一刻 – 仍然为博洛尼尼的这一认识而欢呼，多年来，这部电影获得了主要与其情节相关的新读物，皮罗仔细审查了其背景，不断发生的冲突，这些冲突是意大利陷入困境的领导岁月的特征和 Liberatore 的目光充满了政治和社会学的意图。
罗马大学的建筑系学生支持在 Borgata Focene（意大利首都郊区）举行的经济适用房示威活动，警察与建筑系学生发生暴力冲突，双方各有伤亡。 然而，调查仅致力于发现谁杀死了执法人员，而指控落在了马西莫·特罗蒂身上，而事实上，罪魁祸首是负责此案的法官之子法比奥·索拉 (Fabio Sola)。 这个年轻人在他父母不知情的情况下加入了一个极左翼团体，并以这些理想的名义，甚至将在深夜从案件档案中复制的信息传递给他的同伴，他父亲把它带回家继续检查案卷。
尽管整个职业生涯都致力于为该系统服务，但阿尔多索拉开始越来越质疑警察和检察官不惜一切代价找出罪魁祸首的愿望，而他的良心要求他调查的不是一人，而是两起死亡事件。。 因此，他决定对年轻人的理想感兴趣，并愿意尝试理解他儿子的姿态，这时法比奥在承认了自己的罪行并将他用来殴打警察的指节铜环带给他之后，宣布他的打算在没有找到导致学生死亡的罪魁祸首之前不将自己绳之以法：“为什么我要自首，而另一个凶手在那里受到你们所有人的保护？ 你需要警察不断为你提供罪犯来定罪。 我想看看你知道真相后打算做什么。 等到我发现你或其他人逮捕了杀害我伙伴的特工时，我才会自首，直到那时。 死者是两个，两个一定是凶手。”
被男孩的言语和态度所感动，法官将唯一可能将他定罪的证据扔进了台伯河，因为在他看来，对话是最好的方式，不仅可以与他心爱的儿子重新建立联系，还可以解决爆炸性的局势。国家在生活。 事实上，他辞去职务时说了以下的话：“我再也不想评判任何人了。 从现在开始，我要开始了解。 我想了解为什么这么多年轻人反对我们。 在我们拒绝的想法背后，有我们的孩子，他们的确定性，他们的犹豫，他们多次犯下的罪行。 我想为这些罪行中的每一个找到一个解释，而不是一个句子。 我要加入你的烦恼。 我不想一个人”。
虽然 无辜者的谋杀 虽然它是一部虚构作品，但它的开场序列非常引人注目，它几乎是对警察与示威者之间冲突的纪录片重建，其中档案材料（黑白）与电影场景（彩色）交替出现。 抗议者尖叫 口号 像“Lotta dura，senza paura” [勇敢地战斗，无所畏惧]，他们举起紧握的拳头，手持棍棒和海报，鼓吹占领房屋、学校、工厂、社区和城市。 在对峙期间，一名学生被枪杀，许多人被捕，一名同样遭到警察袭击的同伴在地上发现指节铜套，不小心杀死了一名警察。 这是一长串暴力画面，持续超过两分半钟，几乎没有音乐（从第二个学生的不幸反应开始暗示自己），它作为叙事触发器，因为它来自他情节本身开始解开[9].
突然将观众引入当时气氛的序列在当时可能是不必要的； 但这些图像，当后来看到或回顾时，设法传达了意大利社会紧张局势的程度。 这部电影拍摄于1971年底[10]这一年标志着从 1967 年开始的学生抗议阶段过渡到政治暴力阶段，政治暴力一直持续到 1977 年，并在 16 年 1978 月 XNUMX 日达到顶峰，基督教民主党领袖阿尔多·莫罗 (Aldo Moro) 被红色旅。 就在那时，这个国家正在走向渐进的威权主义转变，即所谓的“紧张战略”，在这种战略中，国家局势被权力操纵，通过恐吓民众的恐怖行为来维持现状。 状态 现状 并遏制意大利共产党在选举和 1968-1969 年社会斗争中取得的胜利。 它的时间标志是 12 年 1969 月 2 日（一枚炸弹在米兰丰塔纳广场的国家农业银行爆炸，造成 1980 人死亡和 XNUMX 人受伤）和 XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日（博洛尼亚大厅发生炸弹袭击）火车站，其中 XNUMX 人死亡，XNUMX 多人受伤）。
虽然影片没有直接提到任何政治团体和学生所在的地方，但提到了各种潮流——在墙上，在锤子和镰刀符号旁边，有文字提到 歌剧院 （工人权力）[11], 不断奋斗, 宣言 （清单）[12], 海报如 无政府主义者意外死亡 (无政府主义者的意外死亡)[13] 以及埃内斯托·切·格瓦拉、毛泽东和卡尔·马克思的肖像—— 口号 在演示期间大喊大叫，毫无疑问，它是 Continuous Fight 的手臂。
执法人员与抗议者之间的冲突以及随后警察与学生之间的冲突——在一群法西斯分子袭击建筑学院以阻止披露报纸公布的案件档案中的数据之后 流行的原因 [人民的事业]——想起一个类似的事实。 这是 1 年 1968 月 XNUMX 日在建筑学院所在的山脚下发生的神话般的 Valle Giulia 战役，根据 Giampaolo Bultrini 和 Mario Scialoja 的一篇文章，这场战役“持续了两个半小时”愤怒和鲜血”，尽管数十人受伤，但奇迹般地没有死亡，成为学生起义的象征之一。
这并没有阻止不和谐的声音，即使是在左翼，比如帕索里尼在年轻人的辩论中看到，“不过是资产阶级孩子最新的、有计划的‘时尚’，完全没有任何颠覆既定秩序的真正意图.”，用 Gianpaolo Fissore 的话来说。 在献给这次活动的诗中，“Il PCI ai giovani!! (Appunti in versi per una 散文中的诗歌，然后是“道歉”)”，并没有考虑到1960年代的大学生不再只是资产阶级的孩子，因为他们中的许多人来自中产阶级或大众阶层，帕索里尼站在警察一边，作为无产阶级的代表：
“昨天，当你在 Valle Giulia 与警察交手时，
我同情警察！
因为警察是穷人的孩子。
他们来自郊区，无论是农村还是城市。 […]
他们二十岁，你的年龄，我亲爱的和我的脸。 […]
年轻的警察
你通过可敬的破坏行为（具有高度的叛乱传统）
爸爸的孩子，他们打屁股，
属于另一个社会阶层。
昨天在 Valle Giulia，有一个样本
阶级斗争：还有你，朋友们（虽然在一边
原因）是有钱人，
而警察（他们在旁边
错）是穷人。 那么漂亮的胜利
你的！ […]
为战胜男孩而醉
因贫困而被迫服役的警察，[…]
撇开唯一真正危险的工具
在与他们父亲的斗争中：
即共产主义。 […]
如果你想要权力，至少要夺取权力
一个仍然在反对党 [...]
其理论目标是摧毁权力”。 [14]
由于他对学生运动的有争议的攻击，作者被贴上了反动的标签，尽管他在作品的任何部分都没有捍卫该制度。[15]. 在费索尔看来：“因此，矛盾的是，对资产阶级的最终谴责与对与之对立的力量的最终谴责同时发生：事实上，否认一个人的身份就等于否认其他人的身份（和历史角色）” .
虽然帕索里尼会否认资产阶级和无产阶级的身份，但在费索尔的解读中，尽管顺序相反，博洛尼尼在太平间的序列中做了同样的事情，当他将学生和警察的尸体并排放置时，实际上没有证据表明他们属于一个群体（反抗资产阶级秩序的群体）或另一个群体（以其名义进行镇压的群体），就好像想表明他们都是国家暴力的受害者，国家暴力谴责他们这么年轻就死了。 而且，如果其中一名代表对学生大发雷霆，称他们为胆小鬼和吸毒者，法官会训斥他说：“对你来说，即使是死亡也不能让这两个人平等”。 一种消除了社会差异的平等，即使是片刻，也将两名受害者从匿名状态中解救出来，让他们恢复了一种身份，而不是阶级身份，而是人类身份。
将虚构事件（开场中的激战）与真实事件（Valle Giulia 的事件）以相同的比例带入一个熟悉的缩影是一种叙事策略，旨在让每个观众单独参与到具有更深社会影响的戏剧中，他们往往逃脱了普通民众的理解，他们只是被那些年的暴力所吓倒。 而父子之间的代沟，转化为意识形态的冲突，也是一种将对司法制度与权力结盟的批判具体化的策略。
此外，如果没有这种从一般到特殊的转变，就不可能理解父亲行为的变化，因为这种行为不是普遍化的，而是代表了好日子的预兆； 然而，后来的历史事件将扼杀这种微弱的希望，因为意大利的暴力高峰尚未到来。 因为——这部电影似乎在说，站在年轻人这一边——而法比奥仍然坚定自己的信念，无论他们是对还是错，都将由代表他父母一代的法官来决定，使自己摆脱束缚，迈出这条漫长道路上的第一步，这条道路可能会导致与儿童展开对话，并实现家庭和社会的和解。
年轻的索拉将踏上这条重建家庭和社会关系的道路，因为，如果他已经摆脱了情感纽带的勒索，主要是他母亲满溢的爱，他向父亲承认自己有罪，这意味着释放另一名学生，开始退出该团体实施的意识形态联系勒索，该团体宁愿牺牲无辜受害者，也不愿招供真正的罪犯，这可以在资产阶级媒体的头条新闻中大肆宣传，因为这为事业服务。
在一本名为 避免观看的 1500 部电影：dalla A alla Z，一位有争议的评论家的娱乐性电影“al vetriolo”, [要避免的 1500 部电影：从 A 到 Z，一位逆流评论家的有趣的腐蚀性评论]，Massimo Bertarelli，在上市时 无辜者的谋杀，写道：“根据 1970 年代的铁律，不仅仅是电影摄影，Mauro Bolognini 构建了一部比比萨斜塔更（向左）倾斜的社会政治戏剧。右。 总是和无论如何。 谁既不是一个也不是另一个？ 好吧，在他设法证明他是左派之前，他也很糟糕”。
这样一来，这部电影也卷入了进步势力和反动势力的冲突之中，因为如果贝尔塔雷利让它向左倾斜，其他作者的看法并不相同，强调导演不在他的领域，强调商业工作的意图。 对于 Heiko H. Caimi：“讲述一个时代的不安的尝试被熟悉的事件践踏，并没有像当时的其他电影那样敏锐，一路上失去了皮罗设法共同创造的无政府主义脉络与培养皿。 警察真的很可恶，但我们离他们很远 Investigação 上 um 公民 以上 de qualquer 嫌疑犯, 而博洛尼尼则用他惯用的修辞图式来面对这幅时期的画面”。
另一位匿名评论家遵循同样的路线，在一个关于这部电影的网站上说：“对正义价值的批判性反思（在那些年里，许多作者选择的一种做法：想想埃利奥佩特里和朱利亚诺蒙塔尔多）似乎是被迫的。自命不凡，电影最终会自行崩溃，导致近似和无定形”。
在一个煽动性的分析中，在实现之前 无辜者的谋杀 和去 头版的怪物, 戈弗雷多·贝蒂尼 (Goffredo Bettini) 和埃琳娜·米勒 (Elena Miele) 已经警告过电影业可能代表具有政治内容的作品的陷阱：“显然提出有趣内容的电影，试图进入所谓的参与电影领域——实际上，通过传统的或根本不巧妙的选择，最重要的是，它们屈服于商业电影 – 充分参与生产和意识形态的权力游戏，此外，将自己定位为壮观的和公开的资产阶级电影的错误替代品，从而使事实和属于革命文化和意识形态的人”。
如果，一方面，这是真的，特别是如果我们认为，在那个时期，有一个完整的好战电影，致力于改变与公众的关系——公众，一般来说，已经与提出的想法保持一致他——另一方面，另一方面，如何让那个时代的问题触及广大人民群众？ 做 无辜者的谋杀 ou 头版的怪物 – 尽管谴责媒体与权力的勾结，但也遭到左派和极左派的谴责 [15] ——而意大利影业的其他影片，说要订婚，却没有让观众反思？
正如 Udo Rotenberg 所指出的：“[说]这部电影没有表现出明确的态度是错误的，只是因为它避免了政治声明。 相反，他只是想回避通常的意识形态怀疑，但他毫不掩饰自己的立场，即社会需要改变。”
对于我上面提出的问题，我没有明确的答案，但我开始问自己这个问题，因为博洛尼尼 1972 年的作品在最近几年在几个国家受到了欢迎，当时它被认为是性格的工作。政治的，因为它允许恢复重点时期的普遍争论的气氛。
*玛丽亚罗莎莉亚·法布里斯 是 FFLCH-USP 现代文学系的退休教授。 作者，除其他书籍外， 意大利电影新现实主义：解读 （教育）.
文章修订版发表于 记忆中心第九届全国研讨会纪事 – UNICAMP and I Cultural Heritage Colloquium2019。
参考文献
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笔记
[1] 乔治·阿尔米兰特 (Giorgio Almirante) 是秘书，也是公司的创始人之一 意大利社会运动 （意大利社会运动——MSI），法西斯理想的右翼政党继承人。 在 1972 年的选举中，MSI 与 意大利君主统一民主党 （意大利君主统一民主党），引起了 MSI-国家议会 （MSI-国家权利 - MSI-DN）。 新联盟成功选出56名众议员（8,7%的选票）和26名参议员（9,2%的选票），随后与极右翼议会外团体接洽 国家先锋队 （国家先锋队）和 新命令 （新命令）。 当选的代表之一是海军上将吉诺·比林德利 (Gino Birindelli)，他后来成为 MSI-DN 的主席。
[2] 由议会外左派的革命团体组成， 洛塔继续 (Luta Contínua) 出现于 1969 年下半年，从 行动学生运动 都灵的（工人学生运动），该运动在那年上半年阐明了大学和 FIAT 的斗争。
[3] 参考 11 年 1972 月 XNUMX 日震撼这座城市的严重骚乱，当时执法部门和极端主义好战分子在一场激战中发生冲突。
[4] 15年1972月XNUMX日，Giangiacomo Feltrinelli的尸体在米兰郊外一座高压铁塔脚下的废墟中被发现。 前游击队员和 Feltrinelli 出版社创始人的死亡是由于前一天晚上的小车爆炸造成的。 费尔特里内利被开除 意大利人民党 （意大利共产党 – PCI）于 1957 年发行了这部小说的第一版世界版 多特 吉瓦戈, 作者鲍里斯·帕斯捷尔纳克 (Boris Pasternak)，他的作品在苏联被禁止出版。 1960 年代，在拉丁美洲旅行时，他接触了雷吉斯·德布雷，并在早些时候接触了菲德尔·卡斯特罗，菲德尔·卡斯特罗委托他 切在玻利维亚的日记，Feltrinelli 将发布，以及 Alberto Korda 拍摄的游击战士照片，这将成为标志性的。 1970 年转入地下后，他创立了意大利最早的左翼武装团体之一，即 Gruppo d'Azione Partigiana （党派行动小组 - GAP），面对可能发生的法西斯政变。 尽管左翼和极左翼支持者为谋杀假说辩护，但他的死发生在一次破坏活动中，他打算在城市停电以损害 PCI 大会的论点最终占了上风，版本七年后由成员确认 旅 罗塞 （红色旅 - BR）。 在 油, 人物卡罗认为编辑“玩游击队自杀了; 如果他是穷人，或者只是个小资产阶级，几年前他就会进诊所，甚至进疯人院，而且他绝对是个见了白痴下场的疯子； 没有轻蔑，在他的这种解释中，事实上，有某种同情——但是，当然，没有怜悯”。
[5] 在 1970 年代，巴解组织 - 巴勒斯坦解放组织（成立于 1964 年，旨在为其领土独立而战）加强了对以色列的武装抵抗，其游击行动也达到了平民目标。
[6] 该流派的根源在于 斯韦利亚蒂和乌奇迪 (Lutring醒来并杀死, 1966) 和 米兰的土匪 (米兰强盗, 1968), 均由卡洛·利扎尼 (Carlo Lizzani) 创作，以首都伦巴第 (Lombardy) 为背景（参见维基百科条目“Film poliziottesco”）。 在介绍 星云, 的葡萄牙语翻译 内比奥萨 (1959), Alberto Piccinini 提出了一个关于 米兰 黑色 [黑色米兰]，由 Gian Rocco 和 Pino Serpa 创作，摘自（经过多次修改）帕索里尼的上述剧本。 根据 Piccinini 的说法，这部 1963 年的作品的标题是“预示着‘警察局 70 年代”。 然而，这种解释在观看电影时并不成立，即使在其中一张海报中，其中一位主角被描绘在前景中，挥舞着左轮手枪。 在这种情况下，形容词“黑色”（“preto”）指的是短语“编年史 黑色”（“警察编年史”），因为它着重于与一群年轻的麻烦制造者的夜晚，他们的行为陷入犯罪，而不是指警察类型本身。
[7] 在国际上取得巨大成功之后 对无可指责公民的调查，皮特里-皮罗二人组又取得了巨大的成功， 工人阶级上天堂 (工人阶级去天堂，1971）。
[8] 比如前面提到的 警察局长向检察官的供词; 按目标处理 (1974)，卢西奥·德·卡罗 (Lucio De Caro)； 朱斯蒂齐亚宫科鲁齐奥内 (司法宫的腐败, 1975), Marcello Aliprandi; La polizia ha le mani 使节 (1975)，卢西亚诺·埃尔科利 (Luciano Ercoli)。
[9] Bellocchio 作品的开头几分钟也产生了同样的影响，其中穿插了他的团队拍摄的纪录片场景（MSI 代表在集会上发言；米兰的一条街道上挂满了参加选举的政党的横幅；Feltrinelli 的葬礼）在介绍情节本身之前，先阅读有关决定性的 11 月 XNUMX 日的档案材料。
[10] 它的发射时间是 4 年 1972 月 XNUMX 日。
[[1]1] Poder Operário是一个极端左翼运动，活跃于1968年至1973年间，最著名的代表人物是大学教授安东尼奥·内格里和作家南尼·巴莱斯特里尼。
[12] 1969 年底，因批评苏联入侵捷克斯洛伐克而被驱逐出意共，O Manifesto 的成员后来组织成一个政党，参加了 1972 年的选举。
[13] Dario Fo 的喜剧于 5 年 1970 月 15 日首次演出，记录了 Giuseppe Pinelli 于 1969 年 XNUMX 月 XNUMX 日晚上从米兰警察总部的窗户“非自愿”跌倒的情景。与另一位无政府主义者 Pietro Valpreda 一起，Pinelli 曾被指控对 Praça Fontana 进行袭击，尽管该罪行是由反动势力所为。
[14] 这首诗最初发表于 n. 文学杂志10 新阿尔戈门蒂 （1968 年 XNUMX 月至 XNUMX 月）。 尽管该作品已被翻译成我们的语言——“IPC for young people！ （散文诗的诗句注释，后跟“道歉”）” – 并发表在葡萄牙语版的 异端经验主义 (Lisboa: Assírio e Alvim, 1982, p. 122-129)，我又翻译了一遍，因为我不同意 Miguel Serras Pereira 的版本。
[15] Em 一年之后 (一年之后, 2015), Anne Wiazemsky 记录了让-吕克·戈达尔 (Jean-Luc Godard) 的观点：“对他来说，帕索里尼 (Pasolini) 在支持意大利警察、‘无产阶级之子’、反对学生、‘富人之子’后成为了叛徒。资产阶级'。 但与此同时，我继续钦佩他。” 这位女演员是翻译 定理 (定理, 1968) 和 多孔的 (猪圈, 1969)，其中的作品，如“La sequenza del fiore di carta”（“纸花的序列”），这是故事片的一部分 爱与拉比亚 (爱与怒, 1968)，这位电影制作人也反对青年革命的想法。
[16] 对这些成就最强烈的批评之一是对武装分子的描述。 在 无辜者的谋杀，尽管年轻人没有被妖魔化，但即使逮捕其中一个人是指责国家的策略，这种表述也被认为是模糊的。 我们绝不能忘记，除了工业电影框架之外的一部或另一部作品，大多数电影，如博洛尼尼的电影，都是由其成员属于虚构人物之前一两代的团队制作的，也就是说对于那些没有直接经历过这些事件的人。 这种批评也影响了 头版的怪物，尽管 Bellocchio 加入了一个毛派组织，但其极左激进分子被认为是民间传说，而且不太可信。 简而言之，对于好战的批评家来说，电影业所实践的政治电影并不存在。 我在“通过意识形态的镜头”中进一步讨论了这个问题。
