批评草图

爱德华多·柏林,阿科斯塔门托,布面油画,230,00 厘米 x 308,00 厘米,2009 年。
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通过 法比奥·阿克塞鲁德·杜罗*

23个关于文学和当代生活的片段

苍蝇

介绍

大纲是草稿的同义词,是以后要完成的大致轮廓图。 当草图包含不完整时,草图与草稿不同。 如果可以看成是偷懒,也可以看成是邀请。

尝试将日常经验转化为概念。

产生一种欢迎对话的写作类型,在这里被认为是主体间性的一种特权形式,一种在一起。

 

1.

一位朋友告诉我,他已将一篇文章寄给一位著名评论家,正焦急地等待着可能永远不会有的回应。 我的第一个冲动是试图减轻他们的痛苦,说任何特定的判决都涉及很多因素,真正重要的是旅程、日常工作、知识的缓慢积累,而不是一些司法锤子从上面吹来,谁知道是什么动机。 但转念一想,这个准批评家的痛苦有一个奇怪的客观原因:大师的认可有某种表演性; 它是一种可以内化的自我说服工具:相信自己就是你所看到的自己。 我们是什么很大程度上取决于我们如何看待自己——当然,愿景以某种方式回应我们的愿望。

(为了避免他人眼中的凶恶,制度和法律应运而生。)

 

2.

生活就像一个封闭的圆圈。 我记得一位同事有一种特殊的天赋,可以说是内脏的和皮肤的,可以让自己受害。 它不是装出来的,也不是计划好的,甚至也不是想出来的; 它随着呼吸的自然发生而发生:“早上好! 你好吗? 都好?” – “尽管如此,不是吗,法比奥?” 迫害的连贯性如此彻底,以致于即使是存在,以其最小的表现形式,也具有英雄主义的一面。 这个的完美 自创生,与明显的自我祝贺的自恋相结合,产生了一种普遍的刺激,需要惩罚:一种产生其原因的结果。

 

3.

“现在,你必须记住,文学的概念,正如我们所设想的那样,只有 XNUMX 年的历史。” 这种对历史的诉求,无疑是正确的,总的来说具有使文学去本质化的目的,表明它并不凌驾于时间之上,而是一系列近期转变的结果。 这种对现代时代的从属被视为消极的东西,被视为对文学核心的打击,如果存在较少,文学将变得毫无意义。 然而,它应该恰恰相反:文学应该变得更有活力和相关性,因为它是一种现象,在漫长的过去中,我们仍然在创造; 因为它本身——在过去的几个世纪里投射——我们的脸。

换句话说:文学作为历史建构的概念并没有削弱它的真实性,就好像建筑是一件小事; 相反,文学并没有抹去过去的陌生感,它最终起到了介于它所拥有的他人的、不可理解的和属于我们的东西之间的中介作用。

 

4.

文学研究遭受强烈的分散。 令人意外的是,一方面,作者之死在理论上成为了一个强烈的家常便饭,是无可争议的事情,而另一方面,不仅作者的各种投资在自传和证词中重新浮出水面,而且理论家的一生受到了庆祝。 罗兰·巴特的《罗兰·巴特》, 未来很长, 或传记笔记 诺顿理论与批评选集 只是第一个想到的例子。

 

5.

这个角色有轻微的幻觉:听音乐时,她以为自己在工厂里。 耳朵无法忘记敲击声,身体也无法忘却它。 他们在不断移动的垫子上受到打击。 毫无疑问,皮带上有很多变化:一方面,速度可以从最慢但绝不会察觉不到的速度波动到最疯狂的速度; 但最大的变化在于歌曲的形式:嬉戏、搞笑、温暖的欣快、绝望、沮丧、破坏性——几乎每一种感觉都被唤起了,但总是伴随着节拍。 有时我想象那些打垫子的人有天使般的面孔或腐烂的面孔,这取决于锤子敲击时伴随的感情; 在某一时刻,他开始将他们想象成情感的木偶,或者是穿着工作服、戴着情绪化面具的工人。 有一天,我试图安慰她,说节拍有生理基础,即心脏,它存在于所有文明中,实际上这是对自然的胜利,基本上是驯服雷声,雷声已经如此可怕世界,人类。 对此有很多恶意。 这个角色无法想象的是脉搏的概​​念,这是一种灵活的、非打击性的规律性,存在于音符组合的特征中。 强调的延迟或提前赋予它表达并提醒人们。

 

6.

文学知识分子存在的矛盾并非最不重要的一点是,他们所研究的内容、他们工作的材料,往往比他们过的生活更有趣。 这种分裂是通过几种方式协商的。 许多人只是设法不去看它:他们将自己的欲望转向其他东西,从教堂到喝酒、雪茄或足球,谁知道甚至是书市。 其他更勇敢的人拒绝逃离,并开始将日常生活的平庸归咎于事物——就文学而言,对“经典”的谩骂就起到了这个作用。 这至少可以部分解释许多学者对文化的仇恨。 然而,最合适的措施,即在就业和娱乐之间形成折衷的措施,是职业化。 它自己的词汇、论证模式(介绍-暴露-结论)、特定文体特征(不确定主题、被动语态)等的发展。 推动科学进步的不仅仅是编纂; 所有这一切也起到了抵御私有化生活空虚的作用。

 

7.

由于在文学批评中主体和客体是混合的,批评家对他们研究了这么多年的作者有一种归属感的情况并不少见。 因此,他们会嫉妒那些觉得有权谈论他们的人,通常是轻描淡写。 有趣的是,作者对自己的评论所产生的短路,批评家将其视为对象,却将其视为竞争而鄙视。 – 这就是风格与事物、主体与客体之间的区别,通常在信件中显示为定义领域和存在积极性,本身并不能保证任何事情。

 

8.

作者说:“你不明白你想完成的任何事情! 我以一种与你想象的完全不同的方式彻底计划了这篇文章。” 评论家:“你对自己的所作所为没有确切的想法; 说实话,你甚至不能正确表达你阐述的内容。 尊重分工,随意创作,但我是评价者。” 看待这场冲突的一种方式是将其视为死胡同,没有人是对的,也没有任何意义。 另一种方法是将其视为非常积极的征兆,因为作为作家和评论家,他们屈服于 摊牌就像在西部片中一样,作品正是通过它产生的对立位置,在日落时分消失在自由的地平线上,没有链条或束缚。

 

9.

我们时代的病态之一是问心无愧。 作家们愉快地写着他们的书,记者们热情地评论他们。 两人都去参加活动,那里的一切都容光焕发。 即使是文学专业的学生也发现自己不得不将自己的感受写在纸上,在小说和诗歌中表达他们认为自己拥有的“我”的深度。 心态轻松有助于货物的流动。 在任何地方都感觉不到过去的重量,那些作品的力量,许多当代人在这些作品面前应该保持沉默。 也许未来几十年的教学平台将是内疚的重新功能化,而不是作为一种本体论的诅咒,而是作为一种传播策略:向未来的评论家和作家灌输一种债务感,而不仅仅是对已经做过的事情,但主要是针对具体的潜力,即现在可能实际发生的事情,而在此之前,现在变得如此微不足道。 内疚是学习的动力和引擎,即使它有时会导致沉默。

 

10.

一个女孩联系我 Facebook 经过一番交谈,他提议用性交换硕士项目。 我很快就看出了这个简介是假的,但我很好奇有人能如此重视硕士项目。 “这仍然是向前迈出的一步”,他对 AC 说,“这是 职业,这种讨价还价可能会在某人的脑海中浮现,一个项目可能会以这种方式成为欲望的对象。”——“看看这个预测,法比奥……也许有价值的不是学术工作,而是便宜的性”,他指出。

 

11.

对立面:

1. “- 先生,客人不得穿拖鞋吃早餐。

– 但我在这里拿着一本书,看,它是 Ulisses, 詹姆斯·乔伊斯 (James Joyce) 着。

2. “有一天,一位老师离开一家书店,他在那里买了一些书,他经过了一群 CRS [反抗议准军事警察],他们立即开始用警棍打他。 首领一定是看出这不是学生,而是比较体面的人,便吩咐手下停下。 其中一个叫道:“可是老大,他背的是书!”[I]的

 

12.

当前对腐败的仇恨中夹杂着各种盲目性。 必须紧急将它们系统化。 这里只是一个孤立的反映:对腐败的批评只能建立在法律有效性的保证之上,而众所周知,法律是不尊重的。 人们很难将逃税视为腐败就是一个证明。 然而,还有一个方面必须考虑:遵守法律、尊重合法性,与正义的存在成正比。 如果我看到自己不断被剥削,从付给我很少的老板(看我的工资),到想要暴利的制造商和贸易商(看复活节彩蛋的价格),被节省手头工作的服务提供商(记住在电话中与您的接线员交谈的漫长时间),触及政治领域(看看政治家对他们的金融家的偏袒)——如果我看到自己在各个领域都受到伤害,腐败可能会成为对报复:不仅与人相处,还害人害己。 当然,这说明了,但并不能自圆其说。 不管怎样,如果你真的想结束腐败,你就必须为一个更公平的社会而战。

 

13.

将科学的观念扩展到文学研究,产生了最多样化的尴尬。 我们经常发现对调查和评估程序转移的抱怨,对写作量化的抗议和加速思考的需要。 这一切都是有道理的; 然而,还有另一个差异,几乎从未被注意到,这是更不寻常的。 这是资金问题:这在很大程度上是不必要的。 对于文学研究,唯一真正重要的支出是购买书籍,没有公告或定期资金。 看到文学研究人员做设备采购项目有点滑稽——你能搞到多少台电脑? 但闹剧的顶点是事件的资源分配。 特别是在国际目的地(或有海滩的地方)的情况下,它们几乎总是知识旅游的借口。 你必须在一连串的演示中展示你的作品,就像在传送带上,这二十分钟几乎毫无意义。 最有趣的想法通常是在喝咖啡或与聪明人喝啤酒时产生的。

 

14.

教授享有盛名。 他的周围聚集了很多追随者,他们对他思想的深度感到惊讶,其深度似乎高不可攀。 读者/听众并不认为不理解是大师对自己的荒谬投资,而是他们自己的不足,无法理解如此复杂的文字/演讲和充满奥秘。 当它变得嘎嘎时,没有人注意到。

“但是,法比奥,请注意:一个误解的核心,甚至是一个空洞的意义核心,恰恰因为它是空洞的,都可能导致一些有趣的理论,甚至可能比那里有一个基本论点还要多。

- 毫无疑问。 并且仍然存在由肆无忌惮的自恋引起的模仿问题,因为过度的自爱中有一些吸引人的东西,它往往会被其存在的纯粹强度所说服。 这是使服从及其特有的享乐合理化的两个论点”。

 

15.

我参加了一个讲座,其中两个句子结构很突出:“这里引起我注意的是……”和“这让我想起了……”。 第一个将整个对象粉碎成孤立的项目,从与其他元素的任何连接中减去; 第二个做了同样的事情,将作品的组成部分与其他文本相关联,主要是理论文本:德里达、福柯、德勒兹、拉康和阿甘本,无处不在。 由于关系是准时的,因此没有理由偏离客体,并且没有了客体的压舱物,说话的主体就主权地盘旋在它之上。 结果是严格的批判印象主义,缺乏文学学术,并通过最新的理论成为可能。

 

16.

我正在观看一位伟大的巴西评论家关于七十年代诗歌的演讲。 当被问及他对当代诗歌的看法时,他回答说:“我会欠债,因为我知道的还不够多。” 值得反思这样一个看似简单的复制品的利害关系。 首先,承认自己对某事一无所知的谦逊很突出,这与不想说什么、只对已经消化的东西发表意见的严谨交织在一起。 然而,比这更重要的是,这种言语行为在多大程度上反对信件的营销者,这位批评家贪婪地抓住了每一个提供的机会,占据了每一个空间。 “我不知道”意味着“决定我感兴趣的是我,而不是记者、采访者或公众”。 考虑到文化产业的当下主义,这变得更加强烈,其紧迫感在内心深处掩盖了越来越快地摆脱已经出版的东西的需要。 “我不知道”是这个新形容词的解毒剂,这个形容词浓缩了当今文化中的许多不好的东西,即“调谐”的人。

 

17.

我读了一篇批评性的小文章,其中完全忽略了对象的内在一致性的概念,以支持一种身份理想:有必要向其他声音开放文学,那些被排斥的、非白人和非男人的声音。 毫无疑问,正如人们经常指出的那样,这种观点将作品视为将个人生活经历直接转移到书中; 这是一种倒退的、前审美的观点,它既忽略了文本的构造方面,也忽略了写作改变作者的事实。 然而,还有另一个可能的反对意见,源于对逻辑的一致应用。 为什么只谈论非白人和非男人? 例如,宗教方面呢? 农村与城市的对立? 里约-圣保罗轴心和该国其他地区? 文化规范和不同的方言? 或者作者和他们的政党的不同收入水平的问题? 考虑到所有这一切,作者的身份区分似乎是简化的,甚至可能是政治恶意的。 然而出路并不难想象:将期刊和出版商的编辑委员会移交给 IBGE 的主管统计官员就足够了。

 

18.

不可能完成的任务:

完成句子说一些相关的事情:

“今天的年轻人是____________”。

“西方的原因是____________”。

一位聪明的同事的观察:“最终,法比奥,问题已经存在于谓语结构中。 连接动词将主语和补语强加在一起; 关键不在于简单地批评统一的“存在”——没有它就不可能思考——而是要忘记它最终压制的是什么。” 这不是我想说的(我更多的是考虑某些概念本身包含多少无用的内容),但修正案可能比十四行诗更好。

 

19.

与资本主义的任何其他分支一样,文化产业是显而易见的。 尽管它由一个非常有限的商人群体主导,但他们对他们创造的时尚并没有绝对的控制权,他们最终服从了时尚——这并不重要,因为根本的事情是有利润,不管传达的内容。 人们很容易忘记文化产业的系统特征并假设一个 主脑 真正有效的背后是恶意的。 有了这个,意图就放在了只有计划的地方,性格放在了数字的地方,道德放在了金钱统治的地方。 然而,这种假设无机物是人类的概念失误有时会变得有益,因为它不仅提供了更多的具体性,使结构更明显,而且还避免了一种不正当的民主主义:“我们都是同一逻辑的奴隶资本论”顺利滑入“我们都同样是同一个逻辑的奴隶”、“我们都面临着同样的困境”。

 

20.

我曾经看过一张 DVD,里面有好几集 南园,一部成人卡通片,开头是作者之间的简短对话。 在他们每个人中,他们总是说:“这是我们的最爱”。 这个笑话有一个深刻的原因,因为它表明,在一个商品流通的世界里,每一个场合都是独一无二的,一个独特的销售机会。 这一旦完成,不留痕迹,不创造过去; 相反,它产生了一种空虚,允许构建一种新的需要(这里资本主义与成瘾的接近是显而易见的)。而且对于文学批评来说,对偏爱的喜剧性重申也有影响。 它表明,每篇文章或文章都非常容易将其起源隐藏在前文本的情况下:产生它的上下文几乎总是不可见的。 无论您是出于个人关注而写一些东西还是只是响应外部需求,这都会使世界变得完全不同。 作为文化市场代言人的票房评论家,也常说“这是我最喜欢的作品”。

 

21.

我年纪越大,青少年时期的钢琴弹得越好。 也许在二十年内,他已成为一位伟大的音乐会表演者。

 

22.

在过去的二十年里,将提交和接受日期放在学术期刊上发表的文章第一页的底部已经很普遍了。 这有点滑稽,因为正如任何国家期刊的编辑都知道的那样,没有邀请,质量问题就无法解决。 日期通常是发明的,根据最适合出版物的日期来选择。 用另一个时间戳替换它们可能是值得的。 随着理论应用的概括,分析年龄的速度与作为其存在条件的概念框架相同。 因此,以双重方式在文章中包含到期日期对读者很有用; 例如:“底层后现代性中证词的叙述”——在巴西有效,有效期至 2030 年; 在美国,二十年前就过期了。

(这至少有澄清计划中的理论过时的优点。)

 

23.

他在公交车上和一位营养师交谈,当他告诉她撰写科学文章的过程时,他灵机一动。 “你为什么不把你的配料表放在文本的末尾,就像在任何工业化食品中所做的那样?” 从某种意义上说,参考书目就是这样做的,但是列表是有缺陷的,因为它只包括事件,而不是它们的集中度。 更有启发性的是:“关于叙事秩序的暂停:例外的状态 多姆·卡斯穆罗”:40% 阿甘本,25% 沃尔特·本雅明,15% 错误,10% 卡尔·施密特; 10% Machado de Assis”。

* Fabio Akcelrud Durão 他是 Unicamp 文学理论系的教授。 作者,除其他书籍外, 什么是文学批评? (寓言/南京).

 

注意


[I]的 尼古拉斯道姆, Des révolutionnaires dans un village parisien。 巴黎:伦敦,1988,p. 211,引自克里斯汀·罗斯 (Kristin Ross), 68 月 XNUMX 日及其来世. 芝加哥:芝加哥 UP,2002 年,第 30 页。 XNUMX.

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