通过 玛丽亚·西尔维娅·贝蒂*
菲利普·库林巴巴·弗雷塔斯 (Philippe Curimbaba Freitas) 最近出版的书的序言
Em 最后的马里奥·德·安德拉德的美学与政治:歌剧《咖啡馆》研究菲利普·库林巴巴·弗雷塔斯(Philippe Curimbaba Freitas)是一位受过音乐训练的研究员,他的注意力集中在对歌剧创作过程的分析上,并对参与方面、其背景和形式含义进行了详细的讨论。
参与是马里奥·德·安德拉德作品中反复关注的一个轴心,但绘制和检查它是一项艰巨的任务,因为它包含彼此并不总是和谐的元素。 菲利普·库林巴巴·弗雷塔斯(Philippe Curimbaba Freitas)在他的著作中试图调查马里奥·德·安德拉德(Mário de Andrade)工作中参与概念的起源,并在 每首诗里都有一滴血,从 1917 年开始,并追踪其随后在作者的两部最终作品中的出现:巴西版的介绍 肖斯塔科维奇,维克多·塞罗夫(Victor Seroff)和未完成的 宴会.
菲利普·库林巴巴·弗雷塔斯强调了马里奥·德·安德拉德重视一种艺术作品的事实——公共关系不仅基于内容,而且还基于作品在道德行为领域所呈现的刺激。 马里奥·德·安德拉德会在肖斯塔科维奇的音乐和他根据该主题的文章创作的政治歌曲中找到这些元素。 这将成为他在歌剧剧本中应用的创作原则。 咖啡, 《世界生物伦理与人权宣言》;
1940世纪XNUMX年代,在新国家和第二次世界大战的背景下,马里奥·德·安德拉德开始批判性地审视以缺席艺术感为特征的作品,开始感受到创作参与性作品的紧迫性。
正如菲利普·库林巴巴·弗雷塔斯 (Philippe Curimbaba Freitas) 所观察到的, 咖啡馆由弗朗西斯科·米尼奥内 (Francisco Mignone) 创作的音乐,从其构思开始,就是一部通过诉诸巴西戏剧舞蹈的流行曲目来歌颂社会主义革命的作品。
如在 宴会歌剧中呈现的社会冲突中存在无可争议的政治承诺,菲利普·库林巴巴·弗雷塔斯将其与马里奥对巴尔加斯时代保守主义的否定以及新国家对现代主义民族主义的同化联系起来。 马里奥会在歌剧中瞥见向公众宣传诸如劳动剥削的存在、阶级斗争和革命表达的可能性等概念的可能性。
因此,他的文本中将具有说教功能,这是马里奥·德·安德拉德在文明危机背景下寻求艺术新角色时的核心关注点之一,先前在 马库尼玛。 马里奥·德·安德拉德(Mário de Andrade)只会履行他认为自己在创作这部歌剧并以与期望的参与相关的作曲特征来指导它的时代之前的艺术家的职责。
歌剧 咖啡馆 正如菲利普·库林巴巴·弗雷塔斯 (Philippe Curimbaba Freitas) 的作品所证明的那样,这是马里奥·德·安德拉德 (Mário de Andrade) 反思艺术参与感的主要环节之一。 尽管与之相关的牺牲概念也必然存在,但参与构成了作品的一种重心,并回应了其中存在的艺术和政治冲动的主轴。
“咖啡”这个主题不仅作为社会的经济基础,而且作为当时集体生活方式的支柱发挥着基础性作用。 本文通过关注戏剧与史诗、牺牲与煽动等概念的运用来分析写作的决定过程。 需要强调的是,指导它的理论假设是将形式理解为比其敏感的物质性所指的内容承载更多内容的元素,并且其中所调动的分析注意力并不转向对关系的审查。作品与其背景的外部条件之间的关系,而是作者的内部动力和付诸实践的解决方案受到与观众的预期关系的影响的方式。
从其构图质感来看, 咖啡馆 这是一部混合的、多层面的作品,调动了不同的元素和技术。 对于菲利普·库林巴巴·弗雷塔斯(Philippe Curimbaba Freitas)来说,它不仅是混合体,而且是矛盾的,因为它由明显相互冲突的假设组成。 即便如此,根据他在研究中进行的细致分析,可以在其中观察到戏剧性连贯性的主导地位,因为构成它的部分呈现出与整体的联系或被整体证明是合理的,这赋予了它统一性。和连贯性。
与冲突方面相关的戏剧元素和与合唱团和框架并置相关的史诗元素都被广泛使用。 构图的混杂性并不能确保戏剧形式的主导地位,但也不能完全消除其残余。 在使用生活图片时,塑料方面具有首要地位(画面生活),指出连续场景之间的非戏剧性因果关系,并且在抒情和预言象征主义的支持下,在风景和视觉概念的线条中也存在正式的反戏剧性制度。
史诗资源的使用并不像贝尔托尔德·布莱希特那样涉及过程和社会关系。 例如,合唱团作为一个集体实体,其中放置了与大众阶级及其代表相关的世界观和生活观点,但它的使用并不妨碍这种代表在其他时间和从其他角度发生。 。
通过考察资产阶级和反资产阶级模式的出现 咖啡馆菲利普的分析观察表明,这种共存并不构成矛盾,而是指向尽管存在异质性但仍配置的统一性。
他在这方面的分析的一个重要段落凸显了马里奥·德·安德拉德和塞尔吉奥·米列之间关于公众难以理解绘画领域当代作品的理解分歧。 对于塞尔吉奥·米利特来说,困难源于这样一个事实:从与贵族艺术标准相关的技术到与资产阶级艺术标准相关的技术存在历史性转变。
然而,对于马里奥·德·安德拉德来说,困难不是由技术的变化造成的,而是由主题本身的变化引起的,主题本身已经变得资产阶级化,产生了对新的阅读和接受视角的需要。
另一个同样重要的分析反思涉及沃尔特·本雅明关于艺术作品可再现性影响的表述与马里奥·德·安德拉德的概念之间的相似之处,后者在音乐的技术可再现性中看到了一个元素,它不仅会影响艺术作品的再现过程。它的接待,但会带来恢复的可能性 社会思潮 随着基督教个人主义和基于民主原则的社会组织的发展,艺术价值丧失了。
歌剧研究 咖啡馆 菲利普·库林巴巴·弗雷塔斯(Philippe Curimbaba Freitas)的著作为未来在多个方向和不同艺术领域的研究和分析的联系铺平了道路,并邀请读者以研究兴趣追随马里奥·德·安德拉德(Mário de Andrade)在其剧本中所走过的鼓舞人心的创作道路。
玛丽亚·西尔维娅·贝蒂 是南太平洋大学英国文学教授.
参考
菲利普·库林巴巴·弗雷塔斯。 最后的马里奥·德·安德拉德的美学与政治:歌剧《咖啡馆》研究。 圣保罗,2023 年,288 页(https://amzn.to/457BGl7).
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