通过 亚历克斯·罗莎·科斯塔*
丹尼斯·弗拉加 (Denise Fraga) 主演的该剧评论，在圣保罗上演
“看到一个拾破烂的人过来了；摇摇头\然后，像诗人一样，他撞到了墙壁，他跌跌撞撞； \不再关心间谍，他现在有了感情，\在光荣的项目中扩展了他的心。”
（查尔斯·波德莱尔， 拾荒者的酒。由 Júlio Guimarães 翻译）。
夏尔·波德莱尔在这些美丽的诗句中，通过接近她，明确地将她与诗人进行比较，向城市生活中被遗忘的人物致敬，尽管与城市生活密不可分。就像拾荒者整天收集废弃的破布和旧纸，无视现代生活的严酷监视一样，诗人从街头收集文字和故事，心胸开放地追求“光荣的事业”。
查尔斯·波德莱尔之后的现代艺术传统越来越接近这个隐喻，赋予诗歌与生活的其他部分并列的地位，而不是凌驾于生活之上，然而，又没有将其与平庸相混淆。夏尔·波德莱尔将自己等同于叛徒——即使我们仍然可以指责他将排斥浪漫化——而不是神圣的使者；他没有向缪斯寻求帮助，相反，他转向城市黑暗角落里的美酒。
在某种程度上，后来的艺术几乎将图像挪用为一种规则：艺术不能再与正常生活分开，它不能被视为与生活没有任何关系的非凡时刻，就好像忘记一样——以肤浅的方式它也不应该仅仅涉及英雄事迹、伟大领袖和高不可攀的人物的遭遇和内心世界。
艺术融入日常生活，借用平庸的事物来使其变得非平庸，消除机械性并揭示琐碎事物的无尽力量和美丽。并不是所有的艺术都必须这样做，但现在可以了。
那一块 我的你令我们高兴的是，丹尼斯·弗拉加 (Denise Fraga) 主演的《》重返圣保罗舞台（现为 TUCA）。这件作品是波德莱尔收集破布传统的一部分。它的整个剧本都是建立在从普通人身上收集的真实故事的基础上的，混合了伟大诗人和作家的摘录以及流行歌曲。结果，我们有了一个美丽的拼凑物，将公众本身带入开放之中——艺术在那里以一种纯粹的诗化姿态展示了自己，它邀请人们对平庸的事物重新着迷，并关注那些被忽视的痛苦，因为它被轻视和忽视。
也许这部剧最大的优点就是把生活应得的、但却被生活夺走的情感重新带回生活。当我们面对各种各样的故事时，有时接近我们的个人故事，有时又远离我们的个人故事，我们深受感动——这些故事影响着我们，触及着我们。陌生的人，我们远离他们，即使我们在街上相遇，也更接近我们发现自己有着复杂情绪的地步。
尽管我们有一种原子化的思想传统，这表明我们的感受是相互孤立地产生的——现在是恐惧；现在是恐惧；现在，快点；现在，快乐……——生活，对我们来说，显得更加复杂，因为情感总是在一起发生。我们总是感受到情感的混合物，后来通过近乎科学的分离化合物的思想将其破碎，只会使生活变得贫乏。
我的你 通过让我们回到生活而不是思想中来复兴，让位于构成我们的情感复杂性。在剧中，我们同时笑、哭、兴奋、不知所措、生气、遗憾。然而，这部剧的力量更大：这些复杂的情感是共享的。
让·保罗·萨特曾经说过，文学是作家和读者的共同承诺。戏剧也是如此，但它最大的美妙之处在于，没有一个读者，而是数百个同时观看的参与者。我们同时感受到一切。这是最纯粹的同情心——共同的激情，它揭示了所有使这出戏发生的人的人性和共同承诺。
艺术家的高超之处在于能够营造一种有利于共同情感的氛围，这种氛围在整个环境中传播，甚至在作品结束后仍然保持活力。不知何故，我感觉与与我一起度过那一刻的每个人、所有故事触动我的人以及所有促成这一切的艺术家都有联系。我们不能否认：丹尼斯·弗拉加（Denise Fraga）是一位无与伦比的大师。
艺术家自己用真实故事拼贴的举动已经弱化了艺术与生活的分离。然而，丹尼斯·弗拉加的表演将这种潜力发挥到了极致。在戏剧开始之前——如果可以谈论开始的话——她在观众席中，说话，来回走动，欢迎客人来到她的家中。她开始对着麦克风讲话，让每个人都能听到，这似乎是她与观众对话的延续——事实也确实如此。
她开始讲述自己年轻时的故事，走近舞台，不知不觉间，戏已经开始了。灯光的运用贯穿整场演出，遵循着文字和表演的节奏：戏剧一开始并不是幕布关闭、灯光熄灭，后面的演员显露出来，而是当灯光亮起时，女演员就在我们中间，没有窗帘和任何分隔。
就好像丹尼斯·弗拉加成功地牵着我们所有人的手，带领我们进入她想告诉我们的故事，一个她为许多人发声的故事。不知不觉中，我们已经在里面，成为同谋，参与到那一刻。所有典型的日常分散，无论是注意力还是情感，都被一种整体的存在所取代——这件作品让我们处于当下，让我们扎根于那一刻，如此美丽，在其有限性中显得巨大。
我们已经失去了辨别剧本中哪些台词、哪些台词不存在、演出在什么时刻开始、什么时刻结束的能力（对我来说，它还没有结束！）。即便如此，我们知道我们正处于一场戏中。无法说出何时或如何，它开始了，我们已经被卷入了事件中。
即使有我上面描述的一切，戏剧仍然是戏剧——它不仅仅是另一种日常对话。这是一个不同的时刻，但与平常的界限已经模糊。这件作品与你生活的其他部分保持不同是必要的。她被除名是一种耻辱。它的力量在于让我们希望那一刻永远不会结束，并且它所提供的所有情感都会传播到我们的一生。像这样的戏剧——与众不同，而不是脱离生活——让我们对它的要求不仅仅是单调——它帮助我们想要生活，就像我们生活在那里一样。
该剧对生活世界的关注也体现在所涉及的主题中。尽管它在任何时候都不是宣传册子，无论是明确的还是指控的——这就是它的优点——这篇文章具有深刻的政治意义。每时每刻，我们当前生活中的紧张情绪都会以不同的人/角色的声音出现。那件作品是为那些观众——为我们——而制作的。我们共同的日常痛苦和焦虑都存在。
我们被邀请在他人的故事中面对自己，认识到我们的痛苦不是孤独的，而是许多人所共有的，以一种强烈的兄弟情谊的姿态，正如西蒙娜·德·波伏瓦在女演员的声音中所说的那样。我们可能没有经历过的痛苦变得很近。该剧的政治运动还包括促进对他者的认识：确实，我没有遭受这种痛苦，但我认识到它并将自己作为其斗争中的盟友。
在剧中紧张的各种边界中，还值得一提的是剧的类型。他们选择了独白，至少自莎士比亚以来，独白的含义是指个性的外化。独白是单一的言语，是一个人对他人的言语。
我的你 这是独白，但不是来自自我。丹尼斯·弗拉加 (Denise Fraga) 是一名演员，但她的声音得到了很多人的认同。观看这部剧会让你意识到，在看似最个人、最孤独的演讲中，却存在着与全人类的强烈交流。通过沉浸在独白中，女演员揭示的不是一个角色的秘密，而是多个人的亲密关系，这样，在戏剧结束时，我们感觉我们花了很多时间在说话。对许多朋友来说，即使在所有情况下，我们都能辨别出丹尼斯·弗拉加深情而细腻的姿态。
最后，值得赞扬的是，我们在手语翻译和音频描述的帮助下，让该剧变得易于理解。如果可以的话，请被那穿透力十足的美味所震撼 我的你 并重新相信戏剧的力量。
*亚历克斯·罗莎·科斯塔 UFABC 哲学博士研究生.
参考
构思与创作：Denise Fraga、José Maria 和 Luiz Villaça
与丹尼斯·弗拉加
导演： 路易斯·维拉萨
制作：何塞·玛丽亚
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