谈安东尼奥尼

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通过 阿弗拉尼奥·卡塔尼*

米开朗基罗·安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni) 电影作品某些方面的评论,第 47 届伟大人物a。 圣保罗国际电影节

“米开朗基罗·安东尼奥尼是一位罕见的电影制作人,他不仅用镜头寻求并成功地探索了有形的现实,而且还探索了想象、梦想以及除了电影之外我们看不到的一切”(Inácio Araujo,2023)

1.

我想没有一个影评人没有写过关于米开朗基罗·安东尼奥尼的文章,这位在第 47 届奥斯卡颁奖典礼上获奖的伟人a。 圣保罗国际电影节。 我自己,有起有落,只在 地球是圆的,我在2019年2021月和XNUMX年XNUMX月写了两条评论。[1]

公众有很好的机会看到/回顾,除其他外, 一个噪音 (1961) 日食 (1962) 红色沙漠 (1964) 放大:那个吻之后 (1966) 乘客 (职业:记者) (1975) 米开朗基罗的凝视 (2004),以及他的一些短片。

我不会在这里对安东尼奥尼的作品进行太多分析,该作品由 34 部电影组成,包括故事片和短片。 我只想强调他卓有成效的工作的一些特点。

关于米开朗基罗·安东尼奥尼,伊纳西奥·阿劳霍写道:“说他是一位无法交流、无聊、虚无、资产阶级空虚的电影制片人,并不能解释这位电影制片人与电影及其制作的图像的关系,更糟糕的是,它们有助于让热心的观众立即将他归类为无聊或迂腐。 事情并不完全是这样的(……)安东尼奥尼会寻找‘现实’这个词的含义,并且时不时地,他会质疑它。”

伊纳西奥·阿劳霍 (Inácio Araujo) 引用了这种说法的一个明显例子, 放大:那个吻之后。 摄影师拍摄的照片同时揭示和隐藏了他所担心的事情。 当“真实”显然不再可见时,他拍摄了什么? “‘真实’场景还是只是你的想象? 因为,对于安东尼奥尼来说,现实中有一些东西是电影无法捕捉到的,那就是想象力。 或者另一个:也许真实是由人和物体组成的,但也由他们的梦想、想象和它所动员的东西组成”。

Em 红色沙漠 我们不知道究竟是什么邪恶影响了由莫妮卡·维蒂饰演的朱丽安娜,她是导演五部影片中的女演员。 在同一部电影中,朱丽安娜和康拉多(理查德·哈里斯饰)拿着一张被风吹动的报纸并检查它,让人想起西摩·查特曼和保罗·邓肯。 对他们来说,“这个序列的意义在于,观众可以创造自己的意义,就像角色创造自己的意义一样。 这就是米开朗基罗·安东尼奥尼对电影的贡献(……),寻找让每个观众都能找到自己意义的图像。”

根据卡西奥·斯塔林·卡洛斯的说法,影片的标题本身更具暗示性,而不是描述性,因为故事情节并非发生在沙漠中,“但荒凉的风景和主角的心态暗示了这个空间。 红色被解释为一种对情欲探索的隐喻,人们试图用它来填补存在的空白。”

米开朗基罗·安东尼奥尼在接受采访时解释了他选择这个标题的原因 日食 在莫妮卡·维蒂和阿兰·德龙主演的电影中,他探讨了城市环境及其对居民的影响:“我在佛罗伦萨拍摄日食。 寂静,不同于所有其他的寂静,尘世的光明,然后是黑暗,完全静止。 我想,在日食期间,你甚至可能会停止自己的感情。 不知何故,这种感觉诞生了 日食”。 (查特曼和邓肯)。 好吧,但是在电影中没有日食,片名具有象征意义,唤起了人们在面对原子时代威胁到来时通常的情感生活被破坏的感觉。

据几位批评家称, 冒险 (1960) 一个噪音 (1961)和 日食 (1962)构成了所谓的“不可沟通三部曲”。 有些扩展到四部曲,包括 红色沙漠 (1964)——例如,参见卡西奥·斯塔林·卡洛斯(Cássio Starling Carlos)的考虑,对他而言,“这组标题混合了诸如爱情痛苦、婚姻生活的神经症以及物质成功与主观挫折之间的不匹配等主题,并以一种叙述方式打破惯例。”

这一阶段之后,卡西奥·斯塔林·卡洛斯回忆道,安东尼奥尼从 1966 年到 1975 年先后在伦敦拍摄了《安东尼奥尼》的电影。叱责),在美国(Zabriskie点,1970),在毛泽东时代的中国(中国,1972)和西班牙(职业记者)。 这套影片“延长了不确定性的概念,打破了对身份的信仰,并指出了消费主义和共产主义政治信仰中所锻造的人的弱点”。

1980年他执导 上瓦尔德之谜,由让·谷克多(Jean Cocteau,1889-1963)改编,利用了当时出现的技术创新。 本次生产的 意大利广播电视 (RAI)以莫妮卡·维蒂为主角,拍摄视频“探索电子支持的表达可能性,根据角色的情绪基调操纵颜色来扭曲图像”(卡洛斯,2011)。

始于 1982 年 女性身份识别讲述了一位电影制片人痴迷于创作幽灵的故事,他为自己的下一部电影寻找女演员和同伴,但两次都失败了。 随后,他制作了几部短片和一些剧集,并在维姆·文德斯的帮助下执导了故事片 超越云层 (1995)。 2004年,他凭借电影中的一集告别了小说 性爱。 值得一提的是,1986年安东尼奥尼突发心脏病,导致部分身体瘫痪,语言障碍。

同年2004年,时长15分钟的纪录片 的外观 米开朗基罗。 这是另一位米开朗基罗安东尼奥尼对文科利圣佩德罗大教堂的访问,那里修复了朱利叶斯二世的坟墓,是米开朗基罗·博纳罗蒂(1475-1564)的作品——伊格内修斯·阿劳霍写道,米开朗基罗出生于费拉拉1912年是现代的米开朗基罗,在文艺复兴时期人的巨作——摩西的雕塑面前,他脆弱、渺小、令人震惊。 “电影制片人米开朗基罗思考着雕塑家米开朗基罗,而雕塑家米开朗基罗则思考着摩西。 两者缺一不可。 脆弱的安东尼奥尼参观了雕像所在的教堂(……),他面对的是大理石的坚固性,同时也面对着摩西目光的力量。 一追一追,神秘莫测。 即使安东尼奥尼去世了,就像他在制作这部小电影三年后那样,想象中的相遇也将被记录在电影中,渴望永恒,就像米开朗基罗对摩西的凝视一样。

2.

即使他的手错了,安东尼奥尼的电影中的事情最终还是正确的:他成功地在影片中展现了一个令人信服的罗德·泰勒。 Zabriskie点 – 罗德·泰勒曾参与过 那些鸟儿 (1963),阿尔弗雷德·希区柯克 – 并且, 红色沙漠几年后宣称,在拍摄时“我想要的意大利演员要么没有空,要么要很多钱,要么知名度不够。 理查德·哈里斯不是我需要的演员,但这并不是因为他是外国人。 我选择了他,这是我的错误。 我给哈里斯这个角色配的声音甜美、没有压力,更适合这个需要强有力声音的角色。”

在担任导演近 50 年的时间里,安东尼奥尼在剧本、摄影和剪辑领域拥有许多忠实的合作者。 然而,就演员阵容而言,除了出演《 冒险, 一个噪音, 日食, 红色沙漠 e 奥伯瓦尔德之谜; 露西娅·博塞 (Lucia Bosé),女演员 一段爱情的编年史 (1950)和 没有山茶花的女士 (1953); 作者:Jeanne Moreau 和 Marcello Mastroianni(他们曾在 一个噪音 e 超越云层),只在自己的电影中出现过一次机会的男女演员数量众多,例如 Massimo Girotti、Franco Fabrizi、Alida Valli、Lea Massari、Alain Delon、Francisco Rabal、Vanessa Redgrave、Sarah Miles、Jane Birkin,维鲁什卡、理查德·哈里斯、杰克·尼科尔森、玛丽亚·施奈德、约翰·马尔科维奇、苏菲·玛索、范妮·阿尔丹、让·雷诺、文森特·佩雷斯、艾琳·雅各布……

谈到剧本,托尼诺·格拉(Tonino Guerra,1920-2012)曾是一名小学教师,二战期间被关进集中营,他是安东尼奥尼最伟大的合作伙伴:他担任剧本 A Aventura, 一个噪音, 日食, 红色沙漠, 放大、扎布里斯基角、奥伯瓦尔德之谜、一名女性的身份识别、云端之外 和“事物的危险线索”,情节 性爱 (2004)。 托尼诺·格拉还为维托里奥·德·西卡、马里奥·莫尼切利、埃利奥·佩特里、费德里科·费里尼、保罗·塔维亚尼和维托里奥·塔维亚尼、安德烈·塔可夫斯基、西奥多·安杰洛普洛斯撰写过作品。 然而,值得注意的是,安东尼奥尼是他的短片剧本和他导演的一些剧集的唯一作者,也是他所有故事片的共同编剧。 在书里 事情的危险线索和其他故事 他透露自己是一位贪婪的读者,并以虚假的谦逊将自己定义为“一位写作的导演,而不是一位作家”。

卡洛·庞蒂(Carlo Ponti,1912-2007)又是他三部基本电影的制片人: 叱责, Zabriskie点 e 职业记者.

Gianni di Venanzo(1920-1966)是电影《自杀未遂》的摄影师,该片时长 20 分钟 爱在城市 (1953) 朋友们 (1955) 或尖叫 (1957) 一个噪音 e O 月食。 他是唯一一位五次获得 Nastro d'Argento 奖的意大利电影摄影师,该奖项自 1946 年以来每年颁发一次(目前涵盖两个半以上类别),由全国电影摄影师联盟颁发,表彰电影表演和制作. 意大利电影记者。 詹尼·迪·韦南佐 (Gianni di Venanzo) 因过早去世而获奖 或尖叫, 我马利亚里 (弗朗西斯科·罗西,1959), O 强盗朱利亚诺 (罗西,1962), (费德里科·费里尼,1963)和 灵魂的朱丽叶 (费里尼,1965)。

卡洛·迪·帕尔马(Carlo di Palma,1925-2004 年)在 1940 世纪 XNUMX 年代以摄影师和摄影助理的身份开始了他的职业生涯,拍摄的电影复兴了意大利电影,例如 痴迷 (1943),卢奇诺·维斯康蒂首次担任导演,以及 自行车窃贼 (1948),维托里奥·德·西卡。

他与 Pietro Germi 合作 以意大利方式离婚 (1961)。 “当他承担起将安东尼奥尼在‘彩色’中的理智主义投射到导演的第一部彩色电影中的复杂任务时,大师地位就出现了, 红色沙漠”(佩德罗·马西尔·吉马良斯)。 然后他做到了 叱责 e 女性身份识别以及安东尼奥尼执导的其他三集。 吉马良斯还强调了他与伍迪·艾伦的非凡合作,他在 11 年至 1986 年间为伍迪·艾伦拍摄了 1997 部电影。

恩佐·塞拉芬(Enzo Serafin,1912-1995)拍摄了三盘安东尼奥尼磁带: 一段爱情的编年史, 战败者 (1952) 没有山茶花的女士,此外还与罗伯托·罗西里尼、里卡多·加斯科、路易吉·赞帕和阿尔弗雷多·瓜里尼等人合作过。

阿尔菲奥·康蒂尼 (1927-2020) 拍摄 Zabriskie点 e 超越云层,而卢西亚诺·蒂沃利(Luciano Tivoli,1936)也有着广阔的职业生涯,负责 中国, 职业记者 e 上瓦尔德之谜。 阿尔多·斯卡瓦尔达 (Aldo Scavarda) (1923) 是 冒险.

安东尼奥尼是他的几部短片的剪辑师,曾是 扎布里斯基角, 职业记者, 上瓦尔德之谜 e 超越云层 – 的共同组装者 扎布里斯基, 职业记者 e 中国 是佛朗哥·阿尔卡利(Franco Arcalli,1929-1978)。 值得注意的是,佛朗哥·阿尔卡利 (Franco Arcalli) 成立了 循规蹈矩的人 (1970)和 巴黎最后的探戈 (1972),均由贝尔纳多·贝托鲁奇创作,以及 守夜人 (1974),作者:莉莉安娜·卡瓦尼。 随着他的合作者、癌症患者在 48 岁时去世,安东尼奥尼决定独自创立, 鉴定 一个女人.

埃拉尔多·达·罗马(Eraldo da Roma,1930-1957)也曾与罗西里尼和德·西卡合作,为安东尼奥尼剪辑了八部故事片和两集: 战败者, 这位女士 山茶花, 朋友们, O 尖叫声, 冒险, 晚上, 日食 e 红色沙漠。 最后,克劳迪奥·迪·马可(Claudio di Marco,1953)还剪辑了《 超越云层、剧集“事物的危险线索”和短片 内托、曼多利、武尔卡诺、斯特龙博利、卡尔内瓦利 (1992),关于著名的意大利岛屿,以及 西西里 (1998)。

3.

米开朗基罗·安东尼奥尼一直工作到生命的最后一刻。 1985 年,他心脏病发作,导致他的右半身瘫痪,几乎无法说话,之后他学会了用左手画画,据维姆·文德斯 (Wim Wenders) 说,他还能用意大利语发音十几个基本单词,例如“si, 没有, , 多波, 通过, , 明天, , , ”。 但他正处于精神能力的顶峰。 事实上,米开朗基罗·安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni) 在 1985 年之后仍然执导了四部短片、两集,并与维姆·文德斯 (Wim Wenders) 合作执导了整集 超越云层,曾是其中三篇文章的联合编辑。

他热衷于的另一项活动是绘画。 米开朗基罗·安东尼奥尼写道,他的绘画经历中一个奇怪的方面是,“当我画画时,我不觉得自己像个画家。” 他说,他从小就画画,尤其是面孔:他父母的面孔,“或者葛丽泰·嘉宝的面孔(……)几年前,我画了其他面孔,那些不知名的、想象中的朋友的面孔。 我把其中一幅画切成小块,然后重建它。 结果是一座山,这就是我的开始。 从那时起,我就被热情冲昏了头脑。 当我在接触绘画时不再试图从问题或想法中获得灵感时,我体验到了一种巨大的自由和轻松感。 我以为这永远不会结束。 工作的乐趣、宁静或平衡,正如纪德所定义的那样”(查特曼和邓肯)。

米开朗基罗·安东尼奥尼画了数十幅(或数百幅?)名为《魔法山脉》的作品,其技术过程包括放大——而放大“详细地揭示了原始图像中不可见的元素。 这与讨论的过程类似 叱责。 此外,这个过程对我作为导演来说是一次非常有趣的经历,因为我从未想象过我会成为艺术世界的一部分,因为我无法说出我可以将哪些艺术形式归因于这些物体”(查特曼和邓肯)。

我不能不提到圣保罗意大利文化研究所将于 23.10 年 28.11.2023 月 24 日至 XNUMX 月 XNUMX 日举办安东尼奥尼的绘画展。 “米开朗基罗·安东尼奥尼——小纸画”活动汇集了他创作的 XNUMX 幅画作,“其特点是强烈而抽象的色彩,与圣保罗首都特有的灰色调形成鲜明对比。[2]

其中一张图像成为 2023 年圣保罗展览的官方海报。据他的遗孀恩里卡·安东尼奥尼 (Enrica Antonioni) 称,这些图画代表了“最后的安东尼奥尼”。 他解释说,“在他生命的最后七年里,他通过这些画作、这些色彩来表达自己。 他有沟通的愿望和紧迫感”(同上)。

*阿弗兰尼奥·卡塔尼 是南太平洋大学教育学院的退休高级教授。 他目前是卡希亚斯杜克校区教育学院的客座教授。.

参考文献


卡西奥·斯塔林·卡洛斯。 米开朗基罗·安东尼奥尼:红色沙漠。 圣保罗:Folha Cine 欧洲收藏,卷。 12 年 2011 月。

伊纳西奥·阿劳霍。 展览中向安东尼奥尼致敬的活动拯救了现代电影的起源。 folha·S. 保罗,“圣保罗展览上的插图”,第 8 页。 C25,10 年 2023 月 XNUMX 日。

米开朗基罗·安东尼奥尼。 事情的危险线索和其他故事. 里约热内卢:新边疆,1991 年。

佩德罗·马西尔·吉马良斯。 米开朗基罗·安东尼奥尼。 红色沙漠。 圣保罗:Folha Cine 欧洲收藏,卷。 12 年 2011 月。

西摩·查特曼; 保罗·邓肯(主编)。 米开朗基罗·安东尼奥尼:调查。 马德里:塔申,2004 年。

笔记


[1] 参见阿夫拉尼奥·卡塔尼。 “安东尼奥尼和事物的危险边缘”。 地球是圆的,30 年 11 月 2019 日; 阿夫拉尼奥·卡塔尼。 “安东尼奥尼在亚马逊”。 地球是圆的,21/03/2021。

[2] 圣保罗举办米开朗基罗·安东尼奥尼绘画展www.terra.com-br.cdn.ampproject.org>


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