通过 埃拉尔多·苏萨·多斯·桑托斯*

意大利剧院《等待戈多》制作评论

上周日，8 月 XNUMX 日，最后一场演出 等待戈多 位于里约热内卢市中心的卡洛斯戈麦斯剧院。何塞·塞尔索·马丁内斯·科雷亚 (José Celso Martinez Corrêa) 在 2023 年 XNUMX 月不幸去世前执导的最后一部戏剧， 戈多 Teatro Oficina 根据当前的荒谬情况更新了塞缪尔·贝克特的作品。

这就是里卡多·比当古 (Ricardo Bittencourt) 饰演波佐 (Pozzo) 和罗德里克·希梅罗斯 (Roderick Himeros) 饰演费利扎多 (Felizardo)（贝克特原著中的幸运）的诠释力量，尤其是在第一幕中，亚历山大·博尔赫斯 (Alexandre Borges) 和马塞洛·德拉蒙德 (Marcelo Drummond) 更为人所知。大众，黯然失色。

该剧在最有趣的时刻揭示了对巴西殖民地社会经济结构持续存在的提及，或许，用赛迪亚·哈特曼的概念来说， 奴隶制的生存 在该国。弗拉基米尔提醒埃斯特拉冈，他们曾经在甘蔗种植园工作过。黑人信使暗示他住在戈多农场的奴隶宿舍里，并且经常攻击他的兄弟；波佐住在卡萨格兰德。费利扎多（Felizardo）是贝克特原作中的“奴隶”，背着一个红色的应用程序交付背包，将这个职业的不稳定和 iFood 等公司的扩张与一种新的奴役形式联系起来。

希梅罗斯是一位非凡的演员，但在这三个小时的演出中，我不禁想知道，这只是一个推测性的实验，超出了再现的问题，如果女演员或演员扮演“奴隶”费利扎多是黑人还是黑人。如果在下一个第三个版本中会发生什么变化 戈多 奥菲西纳的记者，我们在第一幕中看到费利扎多遭受的所有恐怖，以及可能导致他在第二幕中沉默的所有恐怖，是否都是这个国家黑人生活的恐怖特征？

看到一个黑人在舞台上遭受费利扎多在剧中所遭受的羞辱和暴力，可能很多黑人都无法忍受——我不知道我是否能忍受。老实说，我不知道黑人费利扎多最终是否会为白人观众带来宣泄，其中很大一部分导致了数百万幸运的男人和女人所遭受的羞辱和暴力的再现，他们一无所有，但假装这不会发生在他们身上。很可能，黑人的苦难将一如既往地成为一场奇观，一次又一次地徒劳无功。

令人高兴的是，该剧以目前的形式，尽管其出发点是好的，但还是安慰了那些认为自己属于进步阵营的人：提到了巴勒斯坦、布鲁马迪尼奥和南里奥格兰德州的环境灾难，以及关于新冠肺炎 (COVID-19) 和“Bolsominions”无法思考的问题不会让任何已经抵达剧院了解 Teatro Oficina 的人感到震惊。

从这个意义上说，提及奴隶制很可能也不会令精英阶层感到震惊，因为他们已经将资金投入到反种族主义手册以及戏剧门票上。对于进步阵营的这部分人来说，黑色的费利扎多绝对没有任何意义。

尽管这篇文章给精英们带来了安慰，但它也提出了深刻的批评，我们若忽视它，后果自负。即使双目失明，波佐仍然能够奴役费利扎多；即使戈多死于埃克苏之手，黑色使者仍然继续扮演着他的使者角色（以谁的名义？）；迪迪和戈戈最终显然自杀了，这并没有改变世界的秩序，而是证实了这一点。

该作品版本的巨大优势 非洲食人的 也许包括将强迫劳动和奴役的持续性带回到现场——不是生存，而是奴役的“生命”：从而对邀请我们将奴役视为僵尸的理论和概念进行有力的反驳当它本质上是一个老熟人，非常活跃时，谢谢。

*埃拉尔多·苏扎·多斯桑托斯 康奈尔大学哲学博士后.

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