通过 卢西亚诺·蒙特亚古多*
评论这位阿根廷电影制作人的艺术生涯和作品
如果没有费尔南多“皮诺”索拉纳斯,就不可能想到过去半个世纪的阿根廷电影, 谁于 07 月 XNUMX 日凌晨在巴黎去世 在感染冠状病毒后住院数周。 他的形象在阿根廷电影的所有领域都具有决定性意义:纪录片和小说、理论和实践、导演和制作。
在柏林、戛纳、威尼斯等主要国际电影节上获奖的索拉纳斯从未拍过一部电影,然而,这与他作为活动家和政治领袖也为之贡献了知识、精力和承诺的国家无关。 如果他必须用一个词来定义他作为电影制作人的工作的基本主题,那个词就是“阿根廷”。 从第一部电影到最后一部电影,从第一部电影到最后一部电影,整个国家——包括斗争和矛盾、富裕和苦难、工人和知识分子——都是他的热情和痴迷。 La Hora de Los Hornos (1968) 直到 乱中漂三 (2020),由于大流行仍未发表。
在这个从他的电影作品的一个极端走向另一个极端的巨大弧线中,随笔电影和纪录片盛行,小说领域也有一些伟大的里程碑,例如 探戈——加德尔的流放 (1985)和 南 (1988),民主复兴第一阶段的两部重要影片,分别讲述了军民独裁下阿根廷人民在国外和国内流亡的经历。 这两部不同寻常的电影也为民族电影开辟了不可想象的道路,直到那时,除了极少数例外,索拉纳斯总是背弃着一种服装主义的囚徒,冒险进行新的美学实验,他创造了自己的,独特的诗意。。
索拉纳斯于 16 年 1936 月 1962 日出生于布宜诺斯艾利斯省奥利沃斯的一个支持激进公民联盟的中产阶级家庭,他修读了一些法律和文学课程,但他最初决定性的学习是钢琴和音乐作曲, XNUMX 年从国家戏剧艺术学院毕业之前。这段经历对他的电影摄影工作具有决定性意义,因为它在 Solanas 中证实了舞台表演作为惯例艺术的概念,一种对代表性事物的隐喻方法。 那时,索拉纳斯经常光顾他认为“实际上,我的小大学”:围绕着作家赫拉尔多·毕萨雷洛 (Gerardo Pissarello) 和恩里克·韦尼克 (Enrique Wernicke) 的知识界,这些地方汇集了当时独立左派的年轻文化团体以及讨论 Leopoldo Marechal、Raúl Scalabrini Ortiz 和 Arturo Jauretche 的文章的地方。
当时,索拉纳斯鼓励自己用两部短片试试运气,小说 继续走 (1962),参加了圣塞巴斯蒂安音乐节,以及 公民反思 (1963),阿图罗·伊利亚 (Arturo Illia) 总统就职典礼的讽刺编年史,配文由韦尼克 (Wernicke) 撰写。 但他也必须谋生,皮诺为一种晒黑霜做了一个广告,非常成功,以至于在接下来的三年里,他制作了大约 400 个广告短片。 这种紧张的锻炼使他能够在电影的所有领域(摄影、编辑、声音、音乐)进行培训,并筹集资金制作这部后来成为拉丁美洲电影史上最具影响力的电影之一: La Hora de Los Hornos.
自 1963 年,当他遇到 Octavio Getino(“那些在一个人的生活中留下印记并鼓励他去创造和尝试的相遇”,Pino 迪克西特),索拉纳斯一直在收集有关阿根廷的报道和纪录片,其萌芽想法是制作一部解决该国身份、历史过去和政治未来问题的电影。 1966 年 XNUMX 月,当索拉纳斯和盖蒂诺开始制作这部后来成为 La Hora de Los Hornos, Juan Carlos Onganía 的军事政变推翻了 Illia 的文职政府,因此 1967 年的选举提前了,人们认为长期被取缔的庇隆主义将取得胜利。 然后影片在秘密条件下拍摄,不仅在传统的制作结构之外,而且在独裁政权的警察控制之外。
在的原点 号角时刻, 有一个不可分割的预算,它对审美动机的反应比对意识形态动机的反应要少,但它不可避免地会以电影的形式表现出来。 如果 La Hora de Los Hornos 旨在成为一部将解放论点作为依赖(政治,文化,经济)的唯一选择的作品,因此这部电影应该放弃由主导系统建立的电影模式。 还没有发展出“第三电影”的理论,这将在电影拍摄之后出现 La Hora de Los Hornos, Solanas 和 Getino 已经明确表示,他们渴望制作一部倾向于完全解放观众的电影,将其理解为他的第一个也是最伟大的文化行为:革命,夺取权力。
而且,为此,这部电影必须打破拉丁美洲电影对美国和欧洲电影的结构和语言依赖。 这部电影必须源于其自身的拉丁美洲需求。 “我们必须发现,我们必须发明……”是解放思想家弗朗茨·法农 (Frantz Fanon) 的座右铭,他 La Hora de Los Hornos 一直以来,他都将其作为一个标志,并且他将其付诸实践,就像在那之前其他拉丁美洲电影所做的那样,除了巴西的格劳伯·罗查 (Glauber Rocha) 的电影,索拉纳斯在其中认出了一个旅伴。
1968年XNUMX月在佩萨罗音乐节首演, La Hora de Los Hornos 它不仅获得了最高奖项,而且还成为了一项政治和文化活动。 “法国五月”骚乱还不到一个月,巴黎之火才刚刚开始在欧洲蔓延。 在此背景下,一部拉美电影如 La Hora de Los Hornos,这是对革命的公开号召,第一部分以切·格瓦拉一动不动的面部固定连续镜头结束(不到一年前拍摄),在电影界引起了真正的骚动,当时时间不仅质疑它的语言,而且质疑它的政治和社会功能。
虽然这部电影——被设想为一部共计 4 小时 20 分钟的三部分散文电影——在世界各地巡回演出,但在 Onganiato 的阿根廷,它的展览只能秘密地在工会和社会组织组织的会议上进行,这些会议被认为是政治行为阻力。 辩论还使用了 16 毫米胶卷的交换,横幅上印有法农的另一句格言:“每个观众都是胆小鬼或叛徒”。
从 La Hora de Los Hornos, Solanas 和 Getino 创造了 电影解放集团,其中包括导演 Gerardo Vallejo、制片人 Edgardo Pallero 和评论家 Agustín Mahieu 等。 从那里出现了一些关于“第三电影”的理论宣言,其中包括对激进电影的定义,并在 1971 年产生了两个著名的“工具”,题为 掌权的政治和理论更新 e 正义主义革命, 其中包括在胡安·多明戈·庇隆 (Juan Domingo Perón) 在马德里的流亡住所进行的深入个人访谈。 这是关于“反信息”,以类似于那些“行为”的方式泄露 号角时刻—— 不仅是这个词,还有被取缔的领导人的形象。
Em 洛斯希霍斯德菲耶罗 (1975 年)是他的第一部小说故事片,索拉纳斯面临着复杂的文化和象征性运作:从庇隆主义者的角度来看,何塞·埃尔南德斯的民族诗歌的一个版本。 标题中 Fierro 的儿子是那个叛逆的高乔人的后代,郊区的庇隆主义工人阶级,像 Martin Fierro 本人在他那个时代一样追逐权力。 主人公因此不再是一个个体和孤独的英雄,而是一个集体演员,这使得索拉纳斯的电影成为阿根廷电影中前所未有的体验。 然而,它于 1975 年完成,十年后才在该国看到,因为索拉纳斯和他几乎所有的技术和艺术团队都遭到迫害,首先是 三A 后来由军民独裁统治,这使导演流亡。
从这种痛苦的经历中,索拉纳斯提取了他最经久不衰的创作之一, 探戈——加德尔的流放于 1985 年威尼斯电影节首映并获得评审团大奖,几个月后又获得哈瓦那电影节的主要奖项。 与他以前的电影不同,后者试图激发批判性反思的过程, 加德尔流放者 最重要的是,它需要观众对其中的人物做出情感承诺,男男女女漂泊在异国他乡,在阿根廷的文化想象中寻求庇护,他们不得不被迫离开。
已经存在的复音 La Hora de Los Hornos e 洛斯希霍斯德菲耶罗 找到 加德尔流放者 一种更自由、更自发的表达形式,为音乐、舞蹈甚至幽默提供了空间。 谈到他的电影,Solanas(就像他在电影中的另一个自我,由 Miguel Angel Solá 饰演)使用了“tanguédia”这个词,这个表达包含了探戈 + 喜剧 + 悲剧,并揭示了电影制作人想要挽救分隔电影和电影的障碍的愿望。不同的流派,创造出一种打破传统审美的原创形式。
执行对称操作 南, 1988年戛纳电影节最佳导演奖, 两者如出一辙。 背景不再是巴黎,而是主角(又是米格尔·安吉尔·索拉)在因工会好战入狱多年后返回的郊区景观,这种情况隐喻地反映了该国恢复民主。 “南 这是一段旅程:从监狱和死亡到自由; 从独裁到民主; 从夜晚,从迷雾到黎明”,索拉纳斯说道,就像他之前的电影一样,他在原声带中再次与阿斯特·皮亚佐拉 (Astor Piazzolla) 合谋,他在原声带中加入了一串经典探戈,用罗伯托·戈耶内切 (Roberto Goyeneche) 的声音——正在评论这个动作。
比起这些现代经典, 萨尔瓦多viaje (1992)和 云 (1998) 并不是那么成功的电影,但在这两部影片中很明显,它们本身与阿根廷电影中具有绝对独特性的一组作品相一致,就像索拉纳斯一样。 首先,它讲述了一个来自火地岛的少年的启蒙之旅,他从世界最南端的城市出发,踏上了穿越南美大陆的成长冒险。 第二部,语气变得忏悔,不知何故,索拉纳斯在这位由他的朋友爱德华多“塔托”帕夫斯洛夫斯基扮演的资深剧作家身上看到了自己的影子,他不仅抵制时间的冲突,而且抵制粗鲁的男性主义的原始和无记忆的现代性.
索拉纳斯的工作得到了新的动力 抢劫的记忆,当他因在 柏林国际电影节 2004 年的一部纪录片,也是他创作了超过 XNUMX 年的巨大壁画的基石。 这篇关于该国社会、政治和经济现实的伟大概述的标题对于所探讨的每一个主题都是雄辩的。 裸女的尊严 (2005) 潜阿根廷 (2007) 下一站 (2008) Tierra sublevada:不纯金 (2009) Tierra Revolted:黑金 (2010) 水力压裂战争 (2013) 胡安庇隆的战略遗产 (2016)和 前往熏蒸的城镇 (2018) 解释了劳动人民的抵抗、国家的科学和创造潜力、铁路作为交流和进步工具的废弃、榨取式的贪婪、领袖的教导和土地的残酷污染通过杀虫剂。
这个国家对索拉纳斯来说没有什么是陌生的,索拉纳斯在等待一部关于渔业和阿根廷海洋大陆架的纪录片之前离开,最终 乱中漂三,与他在艺术界的许多好朋友中的两个亲密而苏格拉底式的对话,画家路易斯费利佩“Yuyo”Noé和剧作家“Tato”Pavlovsky。 “阿根廷电影缺乏与现实的联系”,他近年来反映道。 为了弥补这一不足,索拉纳斯决定——带着他在工作中所特有的崇高野心和傲慢自大——亲自处理复杂的阿根廷现实的各个方面,他像其他人一样接受这一点。
* 卢西亚诺·蒙特亚古多 是一名记者和影评人。
翻译: 费尔南多·利马·达斯·内维斯
最初发表在报纸上 第12页.