通过 丹尼尔巴西*
关于布劳略·塔瓦雷斯(Bráulio Tavares)最近出版的《非小说类》一书的思考
在他非常有趣的书中 非小说类一本有关科幻小说、奇幻文学和作家的散文和文章集,测谎仪布劳利奥·塔瓦雷斯仔细审视了文学创作的复杂性,比较了作者和风格,分析了对创作小说挑战的态度,并呈现了十九世纪巴西奇幻文学的精彩例子世纪。
您听说过奇幻小说作家塞阿拉·艾米利亚·德·弗雷塔斯 (Ceará Emília de Freitas, 1855/1908) 的名字吗 无知的女王? 该书于 1899 年出版,1980 年由塞阿拉官方出版社重新发行,共 364 页。 卢卡斯·何塞·德·阿尔瓦伦加 (Lucas José de Alvarenga) 是一位来自里约热内卢的作家,他创作了一部名为《 斯塔提拉和琐罗亚斯德,1826年? 您知道若阿金·曼努埃尔·德·马塞多写过一部“浪漫史诗”吗? 星云,一个角色(游吟诗人)去瓜纳巴拉湾的一个小岛上生活,据说那里住着一个在悬崖边唱民谣的女人的鬼魂?
一篇文章特别引起了我的注意,因为它解决了任何小说作家的一个基本问题。 布劳略·塔瓦雷斯 (Bráulio Tavares),他还写过 什么是科幻小说,来自备受怀念的巴西袖珍收藏,谈论了逼真度问题,并引用了艾萨克·阿西莫夫的话。 对于他所说的“老师”来说,“我们应该称其为 FC硬 这些文本中,无论涉及何种科学或科学活动,元素都对所用材料进行了极其可信的使用,无论是来自核物理学还是心理学。 故事 软 将是那些科学元素(来自相同的科学或任何其他科学)将以一种更自由的方式使用的科学元素,遵循(并受制于)文学机制”。
在巴西,科幻小说仍然占据非常有限的地位。 但每一位小说作家,这个涵盖各种风格、建议和方法的领域,都应该反思在他们的作品中对现实、真实主义的使用。
布劳利奥·塔瓦雷斯 (Bráulio Tavares) 回忆起发生在埃萨·德·奎罗斯 (Eça de Queiroz) 身上的一个案例。 浪漫中 遗迹 (1887),大约在某个晚上,一个角色看到月亮“像砍下约卡南头的弯刀一样弯曲”。 第二天,在另一章中,月亮是满月,一位读者以如此尊重的方式指出了这一事实,最终将其纳入该作品的后续版本中。
阿加莎·克里斯蒂似乎研究了几本化学和医学论文来毒害她的角色,这引起了更细心的评论家的钦佩。 吉马良斯·罗莎(Guimarães Rosa)除了在作品创作之前(和创作期间)骑马穿越米纳斯吉拉斯州的道路外,还有几本笔记本。 托尔金着迷地研究了他精彩写作的细节,从准备炖兔肉到“月亮接近满月时,月亮在地平线上出现的时间会变化多少分钟”。
当代的埃德玛·蒙泰罗·菲略 (Edmar Monteiro Filho) 是一位优秀的短篇小说作家,他多次游历圣保罗市中心的街道,注意到所有的地理和建筑特征,写出一篇短篇小说,荣获法国国际广播电台颁发的吉马良斯·罗莎奖。 1997年。个人经验有助于构建场景、情境甚至情感,与读者建立一种游戏,读者反过来识别对他们来说似乎“真实”的场景、情境甚至情感。
但马查多·德·阿西斯了解疗养院的内部情况吗? Érico Veríssimo 踏足安塔瑞斯了吗? 自称记者的加布里埃尔·加西亚·马尔克斯是否近距离了解马孔多? 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯看到了什么吗? 要完美地描述一项犯罪,是否必须亲眼目睹或实施过犯罪? 男人可以用女声写作,反之亦然吗?
答案是显而易见的,毫无疑问,除了豪尔赫·路易斯·博尔赫斯,他看不见但看到了。 虚构创作允许许多假设。 但小说越是扎根于现实,就越显得可信。 讲述一个糖面包山被雪覆盖的故事不会很有说服力,而描述一个理想的家庭,所有的兄弟姐妹都彼此相爱,父母是榜样,也不会很有说服力。
处理虚构与现实之间、描述与发明之间的界限是一个跨越几个世纪的挑战,触动着我们的良心。 不仅在文学中,而且在视觉艺术、戏剧、电影和日报中。
*丹尼尔巴西 是作家,小说的作者 国王套装 (Penalux),编剧和电视导演,音乐和文学评论家。
参考
布劳略·塔瓦雷斯。 非小说类——文学、科幻小说、作家及其作品。 帕拉蒂,Bandeirola Editora,2023 年,192 页。 [https://amzn.to/3NtP3p4]

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