弗朗茨·卡夫卡和他在途中的动物寓言

照片:凯尔·基拉姆
Whatsapp
Facebook
Twitter
Instagram
Telegram

作者:里卡多·伊安娜斯*


对卡夫卡寓言集的评论



1.

当我们认识这只名叫约瑟菲娜的雌性老鼠时,我们心中充满了同情之情。毫无疑问,人们似乎不可避免地不会被弗兰兹·卡夫卡这个人物的本质所感动,因为他非凡的歌唱能力而吸引了所有的注意力。

按体积捆绑 饥饿艺术家 e 那个工程,“歌手何塞菲娜或老鼠人”将自己视为一种寓言。叙述者是巢穴中的一员,他以第三人称的视角出现,陶醉于女主人公的独特性,让她陷入啮齿类动物群体特有的僵局之中。据他说,在这个群体中,有一些人真正认同约瑟芬娜并尊重她;有阿谀奉承者,也有诽谤她的人。

事实上,主人公情绪的反复无常(以起伏来衡量)在同龄人中引发了此类争议。有时,约瑟芬娜强迫自己愿意无条件地做她最擅长的事情,有时,她的自尊心受到伤害,她会退缩,从而引发反社会行为——因此,她发现自己有时受到群体的欢迎,有时却被忽视。无论他吹口哨还是唱歌,他都是独一无二的;传染性。首先,这种特殊性是有道理的:“她热爱音乐,也知道如何传播音乐。” (卡夫卡,1998 年,第 37 页)。

事实证明,在这篇文章中,就像在作者的其他报告中一样,每一个论点——无论其合理性和一再令人信服的伟大努力——在阐述过程中都脱轨,证明了脆弱性和不足(这是卡夫卡的修辞手段) ;与此同时,还有另一种对识字者来说很珍贵的策略:通过在连续的不确定性游戏中嵌入矛盾纬度的推理,封闭双重思维,从反思中清空常识。

出现在 entrecho 中的小老鼠,具有独特天赋的首席女主角,受到这种语法的限制——她,“对充耳不闻的耳朵唱歌”,充当扭曲的发电机,其中语言装置以牵引和视角的视角运作。标记哺乳动物和弦时的收缩。不能忘记的是,情节揭示了艺术(嘶嘶声被捕捉到其真正的层次,直到达到高度振动)。

需要强调的是,审美在一个放弃的军团和一个不值得的栖息地中表现出来。约瑟菲娜的歌声传播的舞台是悲惨的——正是在这个悲惨的地形中,卡夫卡赋予写作的言语节奏被巩固、模仿,以缓慢的来回和长段落,也就是说,以指示性的吟诵为幌子,其中有不乏(字面上的)问号、女高音富有成效的时刻和沉默的阶段。除了这个谓词之外,文本还认可了协议用语,其中布满了短语以及这位布拉格小说作家的批评长期以来一直强调的连词(解释性的、结论性的、对抗性的)。

约瑟菲娜的身材获胜 状态 传说:事实上,这种动物本身就是一种叙事(流行传统的话语,带有基于真理和谎言的某种二元论,遍布书页)。在卡夫卡的故事中,显然对排除这种动物寓言物种表示了实质性的认可(刻有社会警告);还有:据说,这个村子要找到抵御风雨的力量,每个人要靠多少个瞬间? 他人 (单子互相取暖,被他们同胞的神奇颂歌迷住了,而在内心深处,他们与其他人不同)。

因此,要获得约瑟菲娜的声音的高度认可,公众需要遵循 性能 艺术家的名字,因为在她的音乐会中“她撅起嘴唇,通过优雅的门牙排出空气”——因此,在这些娱乐和沉思的时间里,一个集体的梦想盛行。旁白说:“[……]就好像个人的四肢放松了,仿佛这个焦躁不安的人被允许在人们温暖的大床上随意地伸伸懒腰。” (同上,第 51 页)。这位歌手,即使受到压在她的人民身上的绝望浪潮的打击(因为最重要的是,她是他们的一部分),她仍以救赎者的方式做出强有力的反应,她的身体显得很大:向后仰,嘴巴半张,眼睛向上看[……]。” (同上,第 42 页)。傲慢,我们立即知道约瑟芬娜会唱歌,“然后游行队伍将在她聆听时游行”。

在所讨论的情节中,注意到了该团伙的一些特殊性;其中,老鼠不享受童年和青年——它们提前衰老。甚至对于音乐(“音乐剧”)来说也是如此——这位歌手的精湛技艺和古怪行为将她提升到了一种崇高的差异化程度,甚至容忍了她在某些电台中愤怒时所说的侮辱,低音认可了他的独唱生涯的血统。在这种情况下,它看起来更像是一只愤怒的蝉。

然而,宽恕似乎是这些老鼠熟悉的姿态,正如读者在文本末尾指出的那样,集体希望找到 埃多 ——换言之,约瑟芬娜消失了(此前,她因脚部受伤导致残废,体力衰弱,出现了退缩的迹象)。有传言说他永远不会回来。

但它曾经存在过吗?或者,如果约瑟芬娜是有形的,她会通过这个叙述的维度来揭示自己吗?一 假装曾几何时,对于那些需要相信的人来说是一个幻想? “人们难道不应该以他们的智慧,将约瑟芬娜的歌声提升得如此之高,因为这样她就不会迷路吗?” (同上,第 59 页)。

一首发明的赞美诗。

2.

如果我们推断歌手逃跑了,她的路线将绕过平地上的区域。谁知道呢,也许在沙质地下地形中,獾会听到你的脚印。

迷宫般的运河画廊是由卡夫卡的另一种动物(在本例中是一只孤独的动物,在同名小说中主演)挖掘出来的。 那个工程)。如果说,在约瑟菲娜身上,悦耳的声音很突出,那么在短腿杂食动物身上,他良好的听力和不健康的自卫意识就很突出。

随时可能遭到掠食者袭击的可能性已成为一种固定观念。这令人不安:这个角色甚至不睡觉,她始终保持警惕——她在自己的巢穴中设计了封锁,以对抗假想的敌人(精疲力尽、自残的身体)。他说:“对于这项工作,我只有额头。 [……]当血液流动时我很高兴[……]。” (卡夫卡,1998 年,第 67 页)

顺便说一句,血液在他的耳朵里跳动。不可否认,沉思揭示了精神分裂症的症状。然而,如此多的骚乱隐喻地概括了这位犹太作家所强调的真正的迫害。莫德斯托·卡罗内表示:“那个工程 是卡夫卡晚期时期伟大的自传体小说。它为作家的生存方式提供了一个难以逾越的形象,从内部被肺结核困扰,从外部被德国法西斯主义所困扰。” (卡罗内, 阿普德 卡夫卡,1998,p。 113[后记])。

面对需要调查的迫在眉睫的危险,动物的脚步在根茎地图集中呈现出一种顽强的行进,或者更确切地说,一种上下的脚本,正如哲学家德勒兹和瓜塔里所希望的那样,考虑到划分侵入和隐居的紧张流动在这个嵌合沟槽中断断续续。主角断言:“威胁我的不仅仅是外部敌人。也有住在地下的。我还没见过他们,但传说中提到过他们,我坚信他们。” (卡夫卡,1998 年,第 65 页)。

这片土地上不乏藏身之处:每项预防措施似乎都不够。除此之外,还有一些计算暗示着另一种抵抗顺序(规定,因为食物储备是其家拒绝任何客人的工匠的目标)。在这种食物的支持下,添加另一种营养素:睡眠。

当獾因精疲力尽而倒下并安全地睡了几分钟时,他很高兴在梦幻般的环境中完成了他的家的翻修:“[……]发生这种情况的睡眠是最甜蜜的;当我醒来时,喜悦和救赎的泪水仍然在我的胡须中闪烁。” (同上,第 73 页)。元小说特征在这个叙述中很有价值。主人公的建筑,有未完成的和复数的角落(有待填补的洞),给建筑者带来了负担,他把辛劳作为他一生的事业:“当我迷失在自己的创造和建筑中时,这既令人恼火又令人感动。工作似乎努力向我证明[……]他的存在权。” (同上,第 73 页)。

有多少次机会让你放弃一切,晕倒?另一方面,能量来自于这种奇异的建筑体验。此外,卡夫卡还从文本的缝合处泄漏出一种奇特的语调,其中每一个歧义似乎都更像是确定性,反之亦然——短语相互摩擦并萌生怀疑;叙述者根据假设作证:“有可能[……]说在某个遥远的地方有水的入侵,在我看来像是嗡嗡声或嘶嘶声的东西实际上是一种杂音。 ” (同上,第 100 页)。

3.

约瑟芬娜的歌声会在这位听力罕见的大师家里引起共鸣吗?也许。斗争是两者固有的。可以肯定的是,暴力并不是他们的本性。但这里有一个括号: 庄园的故事,插入“秃鹰”。简洁的肌理中显现出猛禽的凶猛。

影片中,一个男人无意中抓住了一只顽固地啄食脆弱物体的鸟。观众承诺提供帮助,并后退去拿武器。动物听到了他们之间的对话,一旦陌生人离开,它就会攻击留在那儿的手无寸铁的生物——它不再击中它的脚,而是击中它的嘴;它不再攻击它的脚,而是击中它的嘴。它们是很深的穿孔,会产生大量的血泊。作者是 过程, 在流放地 无数描绘不公正和迫害的阴谋也在秃鹰中找到了象征,将与压迫的黑暗时代相关的恐惧外化(动物。这个陌生人。面对)。

关于工作 变态,格雷戈尔的人生故事和温柔的举止让我们感动。值得注意的是,昆虫的突变损害了人类声音的丧失;如果它不发出能够刺穿宿舍门的清晰声音,那么闭门者的听力就不会受到影响。这种动物很容易接受音乐,而晚餐后拉小提琴的格蕾特吸引了一位留着胡子的房客。格雷戈尔在房间里的出现将触发萨姆萨先生命令这只被这件作品的崇高性所吸引的昆虫返回房间,在那里它从未被授权跨越地板和门的分界线。

是的:孩子没有 声音,手无寸铁(他父亲的鞋子对他来说从未显得如此巨大);矛盾的是,在小说的夸张的偶然性中,一种坚忍的温柔,也许是内在的 智人,坚持格雷戈尔萨姆萨。

观察:雅克·德里达 (Jacques Derrida) 在一篇题为 我就是这样的动物,推断出物种的沉默:“[……]我们要质疑的所有哲学家(从亚里士多德到拉康,包括笛卡尔、康德、海德格尔、列维纳斯)都说同一件事:动物被剥夺了语言。或者,更准确地说,是回应,是与反应精确而严格地区分开来的回应:与‘回应’的权利和权力。” (德里达,2002 年,第 62 页)。这位解构主义思想家补充道:“还有许多其他人类特征。” (同上,第 62 页)。

那个曾经住过的男孩 在途中,他在酒店过夜,勉强享受了家里房间的舒适,现在不得不居家隔离,适应沉默;这并不是为了巩固自己的地位,正如雇用他的公司的代表凭直觉抄袭雇主的判断一样;离它很远。如果 手法 是自卫,就像卡夫卡式的獾一样 那个工程为什么格雷戈尔会表现出一种寄生的状态,并时不时地抱有被家人平等接受的徒劳希望?

值得强调的是,虫人并不害怕攻击——这就是为什么他不会固守己方。相反,躲在沙发下模仿的是谨慎:他害怕唤醒那些看到他的人的恐惧。在这方面,作者将格雷戈尔与短篇小说《饥饿艺术家》中的主人公——因缺乏食物和随之而来的瘦弱而荒唐地夸耀的暴露狂主体相对立。公众“希望每天至少见到一次禁食者;在过去的几年里,有观众在小笼子前坐了一整天[……]。” (卡夫卡,1998 年,第 23 页)。尽管如此,还有另一个区别:格雷戈尔仍然处于高位。

请记住,房间固定在垂直基础平台上。而角色的体重减轻是非自愿的:食欲不振是由于生理衰弱;格蕾特虽然缺乏兄弟般的同情心,但并不回避将过期食物带到房间的义务,这让囚犯的味觉愉悦了几个月。圈养宿舍里住着一个既不是人也不是动物的混合环境。没有身份和社会阶层,格雷戈尔占据着 座位 砖石,当你走过它时,会打印出你的新指纹:粘合物质。

这个阴暗的空间会积聚灰尘和污垢,为不自然的人物提供了拟人化;房间的设计风格是 普索波佩亚,通过给限制在那里的生物带来安静和湿度。伤口中细菌增殖的主角,坚持着物理镜头,散布水状和粘稠的残留物——他的妹妹,当她还在打扫房间时,对渗透到墙壁上的干燥粘液感到遗憾。

也许可以将变形的身体排出的粘性脚印联系起来,保证格雷戈尔在这种油脂中的运动和动物形态的自主性,与作为口头支持的卧室的表现联系起来,或者更确切地说, 干净的板第四个文本,一个涂满油的表面,充满了卡夫卡文学增强的人类和动物经验的痕迹。实际上,凹室中出现了一种不健康的神韵形态。否则,一种疾病的诗学:医务室。

的适应 变态 它以黑白图形叙事的形式,由北美彼得·库珀于 2003 年签署,投射出的图像指向房间的自我书写:漫画暗示性地将文字镶嵌在地板、墙壁上、家具、沙发背面和挂在衣架上的衣服上——词汇不仅限于漫画和气球。库珀留出一页来模拟昆虫在宿舍中的回路。

在散布着矩形的铅色调纸张上,文字沿着笔直的横向线条滑动,形成一条随意的路径;当字母颠倒时,会产生令人眼花缭乱的流动,并模仿万有引力定律。垂直的字母处于倒置位置(pirouette lexia),在房间里来回踱步,扫描它,模仿它的居民。 是粘糊糊的昆虫还是 DIY 转移?

在这种折射中,约瑟芬娜、老鼠表亲和兄弟,以及建筑獾和猛禽,在各自的转移中,恢复了甲虫或蟑螂性格的一些特殊性。总结一下,这段记忆 自成一格:像秃鹰一样,萨姆萨昆虫也有其愤怒的顶峰;这是关于格雷戈尔从一本杂志上剪下来的一幅肖像,上面刻着一位穿着毛皮衣服、戴着围巾的女士的金色镶边肖像,威胁要删除这幅肖像,引起了人们的愤怒。

*里卡多·伊南斯 他是圣保罗州技术学院传播学和符号学教授以及 FFLCH-USP 葡萄牙语言文学比较研究研究生项目的教授。除其他书籍外,作者还包括 穆里洛·卢比昂 (Murilo Rubião) 和梦幻般的建筑 (教育)。[https://amzn.to/3sXgz77]

参考


“何塞菲娜,歌手或老鼠人” 饥饿艺术家 / 建筑。 Cia das Letras,120 页。 [https://amzn.to/3MVV1hC]


注意


这篇文章发表于 第五部卡夫卡式——流放地之后。文学会议于18年19月20日、2024日和XNUMX日举行。FLLCH-USP |日本文化之家|马里奥·德·安德拉德图书馆。

参考书目


德勒兹,吉尔斯; 瓜塔里,费利克斯。 卡夫卡: 对于较少的文献。辛蒂亚·维埃拉·达·席尔瓦 译。贝洛奥里藏特,Autêntica,2014。

德里达,雅克。 我就是这样的动物。法比奥·兰达翻译。圣保罗,Unesp 编辑,2002 年。

卡夫卡,弗兰茨。 变态。莫德斯托·卡罗内译。第五版。圣保罗,巴西,5 年。

_____。 饥饿艺术家和建筑。莫德斯托·卡罗内译。圣保罗,Companhia das Letras,1998 年。

_____。 庄园的故事。莫德斯托·卡罗内译。圣保罗,Companhia das Letras,2002 年。


地球是圆的 有谢谢 致我们的读者和支持者。
帮助我们保持这个想法。
贡献

查看作者的所有文章

过去 10 天内阅读最多的 7 篇文章

查看作者的所有文章

搜寻

研究

THEMES

新刊物