通过 比阿特丽斯·拉波索·德·梅代罗斯 & 法比奥·塞萨尔·阿尔维斯*
关于巴伊亚歌手音乐风格的思考
从 Elizeth Cardoso 到 Mônica Salmaso,从 Aracy de Almeida 到 Roberta Sá,从 Doris Monteiro 到 Marisa Monte,女性歌唱在这个国家的音乐史上占据着举足轻重的地位。[I]的 1945 世纪和部分 2022 世纪流行音乐中女歌手的大量涌现,揭示了巴西一直在努力打造歌声。 Gal Costa(XNUMX-XNUMX)的作品在这个宇宙中代表了现代巴西歌唱的一个参数,既因为它与传统建立了对话,也因为它促进了与无线电时代的神圣风格相关的断裂。
专注于 João Gilberto 简洁的歌声——当她仍在巴伊亚州听她的歌时,她认为她是“巴西最伟大的歌手”,Maria da Graça Costa Penna Burgos,自从 星期天 (1967),使用巴萨诺瓦原理创作了一首歌曲,剥离了以更大音量演唱的声音中存在的声乐资源,这就是为什么它们被称为“voiceirões”(安吉拉·玛丽亚、考比·佩索托、纳尔逊·贡萨尔维斯)。 在像巴西这样容易冗长的文化中,这位歌手知道如何磨练自己的风格,直到达到每首歌曲所需的最大程度,严格的技巧和诠释练习只能在她的大师的作品中找到相似之处。
但是,究竟是什么让 Gal Costa 的歌声如此独特? 在它的发射中,出于解剖学的原因,自然振幅已经有所增加,这使得它能够在其他资源中最大限度地减少使其他歌手出名的颤音,使歌唱更接近演讲。 显然,有几个因素促成了歌声风格的安装:其中之一是有利于通过麦克风及其输出、扬声器进行越来越强大的放大的技术——或者,正如音乐家和音频技术人员所说的那样,扩音器(公开地址). 就 Gal Costa 而言,这种自然振幅的增加并不意味着她不知道如何按照歌曲的要求使用更大音量的演唱风格,正如我们在“Vaca profana”(Caetano Veloso) 或“巴西”(Cazuza/George Israel/Nilo Romero)。
除了振幅之外,对于博学歌唱特征的自由释放(Linda Batista、Carmem Miranda 和 Dalva de Oliveira 等声音中存在的博学特征)的持续探索,似乎从最低限度集中了意图,可以被感知到在 Gal 的所有广泛工作中。 即使在成熟期,这位歌手仍表示自己正在“接近”她的终极目标:“完整而纯粹”的歌声,一直在追求,我们可以理解为寻找一种持续而艰难的声音剥离。 这就是巴西如何在过去 XNUMX 年中见证了一位审美家的耐心工作,他将他的阅读从情绪化的爆发中解放出来,这种情绪化的爆发使“信仰姐妹”玛丽亚·贝萨尼亚 (Maria Bethânia) 和她的同事埃利斯·里贾纳 (Elis Regina) 的解释闻名遐迩。
而且,即使获得了所有批评的认可,加尔科斯塔似乎也从未对她的工作感到满意。 这就是 1995 年,这位资深歌手向记者路易斯·安东尼奥·吉隆 (Luís Antônio Giron) 宣称她想“以时尚的方式传递肥皂”的方式,[II] 好像他的首要任务仍然是拯救 Gracinha 的声音,剥夺了随着时间的推移学会的发声资源。 触及本质是他的职业,如 João Gilberto、João Cabral 或 Graciliano Ramos。
可以在她的作品中随意找到 Gal Costa 不断不安的例子。 当她在“Mina d'água do meu canto”节目中演唱“Desalento”(1995 年)时, 弱音 它逐渐降低音量,这是一种暗示恋情结束的响亮手势; 在 João Valentão (1981/1994) 中,他模仿了 Dorival Caymmi 的低音,并像躺在沙滩上的角色一样将音符延伸到“眼睛无法到达的地方”; 当他从达尔瓦的曲目中选择“Olhos Verdes”(1978)时,他用元音“i”发出高音,以歌词中细长的棕榈树为特色,并用反旋律修改,向他最喜欢的歌手之一致敬,但是没有“巴西夜莺”特有的颤音。 在这些情况下,手势都没有保留:解释似乎以尊重音符的持续时间和共鸣为原则,揭示了对歌唱技巧的完全掌握和处理歌曲的独特方式.
仔细聆听 Vicente Paiva 于 1950 年由 Dalva de Oliveira 和 Gal Costa 于 1978 年录制的“Olhos Verdes”,我们可以瞥见不同时代歌手之间的声乐影响。 一种更客观的处理影响的方法是从声音推断人声乐器。 这样的推论可能揭示了加尔·科斯塔 (Gal Costa) 壮观的嗓音与她的谐振器的解剖学设计之间的关系。
首先,让我们以 Dalva de Oliveira 的声音作为参考,他带来了他那个时代的基本标志。 电台歌手的歌声风格似乎呈现出与他们所有人相同的发音结构。 当提到人声风格时,我们谈论的是音质,这是一个技术术语,用于指定音色的特殊性和声音细节,这些细节来自发音的产生方式,这也取决于每个歌手的个人解剖结构。
在“Olhos Verdes”的录音中,Dalva 使用了我们所谓的金属嗓音,这是一种音色资源,其基本发音是在口腔中进一步抬高舌头后部,同时保持重要的张口度。 舌头的这种发音可能会抬高喉咙,这意味着嘴巴的形状会使共鸣更加尖锐。[III]. 我们理解这种典型的表达方式以及当时的资源 好听的歌声,歌手使用它的主要目的是确保声音的音量和音调。 在电子放大还没有那么强大并且没有电子调谐器的时代,这项技术被证明是非常有用的。
对于听众来说,Dalva 的金属嗓音很容易从歌曲开头的“batucada”和“marcada”这两个词中辨认出来(“来自遥远的 batucada/明显的韵律”),其中主音元音以长音符。。 我们对这些元音的最普遍看法是它们听起来“更窄”[IV] 和鼻5 . 在同一录音中,也值得关注的是非常高端——这首,印有博学的声乐色彩。 因此,就演唱风格而言,如果说 Dalva 的声音可能与我们今天所认为的美妙声音不符,那么他对声音的执着是不可否认的,他根据他那个时代的音乐要求,以及他在著名唱片中对巴西歌曲集的贡献例如“鲜花归来”(Paulo Soledade)和“Bandeira Branca”(Laércio Alves/Max Nunes)等。
Gal Costa 的声音具有与现场广播节目完全不同的音乐美感,从 1940 年代和 1950 年代歌手的不自然金属和发音技巧中提炼以获得更大的音量。 因此,我们的听觉记忆对 Gal Costa 声音的印记是一种歌唱模式,其中,尤其是在元音(携带音符和典型语音共鸣的声音)中,发音者与口语完全一致. 因此,演唱文本给人以自然和更好理解的印象。 难怪在 1995 年,音乐评论家约翰·帕雷莱斯 (John Pareles) 将加尔·科斯塔 (Gal Costa) 的歌声比作“阳光普照的泻湖”,这要归功于她“轻声歌唱”的能力,并且像弗兰克·辛纳屈 (Frank Sinatra) 一样“发音清晰”。[V]
还应该指出的是,Gal Costa 在“Olhos Verdes”以及整张专辑中演唱的提议 ÁguaViva (1978),是在低音和高音区域之间寻找音色平衡。 在曲目“A Mulher”(Caetano Veloso)中,有几个例子说明歌手如何很好地平衡低音音色 - 对于她的声音 - 从单词“lá”(“lá vai ela”)的第一个音符到高音,声音听起来清晰,带有头部共鸣7 当唱“踮起脚尖”这节经文时。 它看起来像一个 断奏, 那个句子中的清辅音给人的印象。
为什么这个问题听起来像一首我们可以称之为“现代”的歌曲,与其前身 Dalva 相比? 因为,加尔·科斯塔(Gal Costa)敏锐地知道如何将更自然的声音特征归因于这些高音——否则,很多时候,我们最终会认为这种声音是一种带有圆润发射的声音,就像在抒情歌唱中一样。 Opera singing 和 opera singing 可以作为替代术语来指定在声道中产生一致性的风格。
没有详尽地详细说明在角落里也为不同的发音调整服务的发音器官的精确运动,我们解释如下:所讨论的均匀性是通过伸长管道来实现的,就好像它是一个管子,通过突出和唇部变圆; 同时,它旨在保证喉部垂直运动的空间。 演唱语音的发音器的这种定位的目的是获得具有能够“穿透”管弦乐队的强度的调谐声音。
作为或多或少专心的听众(这无关紧要),我们对 Gal Costa 晶莹剔透的声音充满了期待,但值得记住的是,她的歌声发声器官也有出色的解剖学设计:出色的口头开口,这表明很棒声道的前部区域; 一个重要的咽腔和轻声带确保了他声音的高音和高音。 大张嘴与声音信号的振幅有关,良好的咽部空间确保了良好强度的中度和重度共振。 正如我们推断的那样,这种人声装置赋予了 Gal Costa 声音的完整性,低音轻盈,中音和高音浑厚,同时确保中音和高音区域的力量,如“Língua”(1995 年)的录音所示。 ), 卡埃塔诺·维罗索 (Caetano Veloso)。
众所周知,这位歌手在 1980 世纪 XNUMX 年代曾在游泳池底部雕刻了她嘴巴的图案。 在我们看来,这则轶事似乎揭示了加尔·科斯塔 (Gal Costa) 对她最具标志性的标志之一的迷恋,这些标志与大量的头发一起构成了 人 明白无误的。 这张照片最终也成为了 Gal Costa 嘴巴作为特权发声器官的一部分的重要性的象征,再加上技巧,她将成为巴西最重要的口译员之一。
作为反主流文化的缪斯女神,Gal Costa 总是对新事物持开放态度,从“神圣的,美妙的”到最近对电子音乐的入侵。 几十年来,他用自己独特的嗓音,执着铸就,载入史册。 出于这个原因,他的作品的综合特征也许可以通过与巴西传统对话的能力来解释,通过一首基本的歌曲来进行诠释,就好像它会在极限时留下一个重合的声音, 沉默。 之后有很多事情要做吗?
*比阿特丽斯·拉波索·德·梅代罗斯 圣保罗大学(USP)语言学系教授.
*法比奥·塞萨尔·阿尔维斯 USP 巴西文学教授。 作者,除其他书籍外, 纸武器:Graciliano Ramos,监狱记忆和巴西共产党(出版商 34).
笔记
[I]的 大师胡里奥·梅达利亚 (Julio Medaglia) 谈到这一现象时说:“但正是美国为我们提供了两个女性歌唱几乎完全占主导地位的例子:爵士乐和巴西流行音乐。 类似于乐器演奏的音乐,最高音调最敏捷,当一种创作允许更多样化地使用声乐资源甚至精湛技艺时,女性声音的音域似乎变得更加充足” . “音乐母权制的天后”。 folha·S. 保罗, 22 年 1996 月 XNUMX 日。
[II] “Gal 在新作品中以风格传递肥皂”。 folha·S. 保罗, 6 年 1995 月 XNUMX 日。
[III] 设置或 设置 声道有许多关于该声道各个区域的定位、松弛或紧张的细节,并解释了它的格式负责某种声音质量。 我们不会在这里提供这些的详尽描述 设置 , 这在技术文本中是需要的。
[IV] 其实,“窄”这个比喻是有道理的,因为舌根上提,口腔就变窄了。 5 虽然印象派的感知是声音 鼻音 ,可能是这种关节没有气流通过鼻腔。
[V] “来自巴西的温柔声音散发出宁静的魅力”。 纽约时报“。 3 年 1995 月 9 日,第XNUMX.
7 高音女声通常称为“头声”的共鸣机制是喉部抬高,皱褶更加伸展和变薄的共鸣机制。
A Terra é Redonda 网站的存在要感谢我们的读者和支持者。
帮助我们保持这个想法。
单击此处查找操作方法