通过 尤金尼奥·布奇*
费尔南达·托雷斯没有获胜，但她是她们中最伟大的。没有什么比好莱坞更大，没有什么比奥斯卡更大。没什么，只有费尔南达·托雷斯
我当然看了奥斯卡颁奖典礼。星期天晚上，狂欢节已经远离，而我则坐在沙发上，坐在电视机前。当然，我对这大量的俗气感到厌烦，但也没那么多。当然，当我 我还在这里沃尔特·塞勒斯的《The Last Note》获得最佳国际影片奖。当然，当他们没有把最佳女演员奖授予费尔南达·托雷斯时，我生气地挂了电话。我认为这是一种耻辱，即使我从未看过另一位被邀请上台表演的人的电影。我甚至不知道它的名字。当然，我又打开了电视。我甚至听到那个女孩向我道谢。我当然不喜欢它。
其余情况尚不清楚。值得写一篇文章。沃尔特·塞勒斯没有穿着 抽烟。他更喜欢一套黑色的紧身西装。精美印刷，无色彩。周一，他那热带般的微笑和眯起的眼睛登上了报纸的头版。我再次鼓掌。他值得获得共和国的最高荣誉。他是一位文化英雄。
从文学开始。他的电影推动了马塞洛·鲁本斯·帕伊瓦 (Marcelo Rubens Paiva) 的书在全世界的传播，这部作品由轻松的歌词和凄美的回忆串联起来，甚至有时还很搞笑。作者描写他的母亲尤妮丝偷偷地将国家威士忌倒入纯苏格兰麦芽威士忌酒瓶中的一段文字是无价的。无价而又令人心酸。
我们读了之后既高兴又遗憾。我们微笑。丈夫被迫失踪后，帕伊瓦家陷入了贫困，但家里的女主人却没有犹豫。为了保持家里的气氛，他向朋友们提供了可疑的饮料，是的，但却是进口奢侈品的形象。她失去的是蕾丝，而不是她的姿势。
影片中没有出现集装箱的场景。没有必要。不屈服的尤妮丝是完整的、美丽的、活泼的、勇敢的。才华横溢的艺术家费尔南达·托雷斯对它的诠释重新点燃了压迫未能摧毁的勇气，并让我们与巴西想要忘记的巴西历史和解。听说这部电影扭转了国家官僚机构的惰性，并让一些不知道军事独裁是什么样的人流下了眼泪。我倾听、我相信，并且再次鼓掌。
电影作为一门艺术，触动灵魂。当娱乐活动吸引人群时。作为 我还在这里 它是艺术，而且无论我们喜欢与否，它也是一种娱乐，它改变了那些已经在祖国的异化墙壁——无耳的墙壁——中变得僵化的心态。奥斯卡奖的角逐让观众充满自信，也让官员们充满了机会主义的兴奋。那就更好了。尤妮丝 (Eunice) 成为联邦政府奖项的名称。
有关鲁本斯·帕伊瓦尸体下落的线索开始从黑暗中浮现。未受惩罚的施虐者焦躁不安。它将留给他们。他已經拿走了。一部真诚的电影胜过一千场煽动性的集会。 我还在这里独自一人，就完成了保民官和政论家们联手无法完成的事情。
这一切都很好，但是却令人不安，并且具有一定破坏性。任何国家都不应依赖奥斯卡来了解自己的权利、热爱自己的民主。没有哪个国家，甚至美国也没有。没有哪个国家，更不用说巴西了。但事实就是这样。一部普通观众会在周末、吃披萨之前甚至之后观看的故事片，恢复了我们的民族意识、人权记忆和对正义的渴望。
总体来说，我们是一个由市场整合而成的世界；具体来说，我们是一个由娱乐整合而成的世界。这意味着娱乐的祭坛，也就是好莱坞，集中了对什么是合法、什么只是幻想发表意见的权力。正是通过在黑暗中吃爆米花，人们才学会区分是非、喜剧与悲剧、可接受的事情与令人憎恶的事情。票房买来的情感才是真理的标准。
我们这个文明相信，所发生的一切只是为了感动我们。如果它感动了我们，那么它就存在。如果不是，就把它扔进垃圾桶。我们是现实的永不满足的消费者，就好像它是一件美学物品，或者一袋爆米花。我们的政策已被废除、被贬低和被可怜。我们的宗教已经失去魅力。娱乐用非人性、商品和技术取代了它们。我们是在娱乐中认识自己的文明。
大众情节剧取代了煽动性的小册子和神秘的叙述。教堂已成为电视节目。从希特勒到戈培尔，独裁者都想控制娱乐业。好莱坞是新的麦加、新的罗马、新的德尔斐。奥斯卡颁奖典礼是定义反犹太主义的讲坛（或者你没看到阿德里安·布罗迪的长篇演讲吗？他因《复仇者联盟》获得最佳男主角奖。 残暴者?）、在中东同一块土地上实现两国方案（由国际关系与国际问题研究中心主任尤瓦尔·亚伯拉罕发言） 没有其他土地（纪录片类获奖作品）以及巴西军事独裁统治的罪恶（沃尔特·塞勒斯配音）。
费尔南达·托雷斯没有获胜，但她是她们中最伟大的。没有什么比好莱坞更大，没有什么比奥斯卡更大。没什么，只有费尔南达·托雷斯。
* 尤金·布奇 他是 USP 传播与艺术学院的教授。 作者，除其他书籍外， 不确定性，一篇文章：我们如何思考让我们迷失方向（并引导数字世界）的想法（真正的）。 [https://amzn.to/3SytDKl]
最初发表在报纸上 圣保罗州.
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