无限的面孔——演员的构建

马塞洛·吉马良斯·利马,SYMPLOKE,数字绘画,2023
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通过 爱德华多·辛克维斯克*

塔尔玛·贝尔托齐和罗伯托·科尔多瓦尼对本书的评论

任何看过罗伯托·科尔多瓦尼戏剧表演的人都知道,除了表演之外,他还编写和导演了许多(如果不是大部分)作品。

在 COVID-19 大流行最严重期间,Roberto Cordovani 接受了 Thalma Bertozzi 的采访,他们准备了这本书 无限的面孔——演员的构建,一种传记,一种艺术传记,其中夹杂着对演员的一些建议,无论是初学者还是经验丰富的演员。

在Roberto Cordovani的书中,也有一些钩子, 链接,其中采访者(以及最终文本的编辑)将科尔多瓦尼的艺术生活与她自己的艺术生活进行了相似之处。 也就是说,有一个文本作为第二声音,一首与主歌平行的歌曲,即相关艺术家的歌曲。 我并不关注第二个声音,但应该指出的是,塔尔玛·贝尔托齐在书中所用的语言非常流畅和清晰(风格质量),没有留下任何含糊或难以理解的内容。

我很欣赏罗伯托告诉我的一句话,这是他母亲对葡萄牙总统马塞洛·雷贝洛·德索萨说的一句话,作为她为自己获奖儿子感到自豪的回应。

罗伯托告诉我,他的母亲回答道:“是的,但总是穿着裙子”。 说话的语气像是要做什么? 一种辞职。

罗伯托·科尔多瓦尼并不总是穿着裙子出现在现场。 他制作并制作了多部节目,在这些节目中他的表演给人们带来了生命 人物 女性化的、令人难以置信的女性、坚强、引人注目、重要,就像电影中的管家一样 爱不及物动词 (他改编并导演了剧院), 葛丽泰·嘉宝, 伊娃庇隆 (他写和导演的戏剧)等等。

但, 人物 男性化,如 冰俱乐部 (他也执导过)或在最近的 威尼斯之死,他与维尼修斯·科英布拉 (Vinícius Coimbra) 合作签署了该剧院的改编作品。 在这部剧中,他扮演一位度假作家,爱上了一位英俊的年轻人。 还有,不要忘记 Rede Globo de Televisão 六点钟肥皂剧中的反派塞巴斯蒂昂·基里诺 (Sebastião Quirino)。

罗伯托并不总是穿着裙子,他在书中展示了他在舞台上和舞台下作为制片人、作家、导演等的多才多艺。

这也明显体现在 无限的面孔——演员的构建 观察和自我观察不仅仅是科尔多瓦尼艺术的富有成效的态度,它们是生活和职业的假设,是这本书的叙述在“倾听他人”的同时留给读者的最大财富。

观察不仅仅是一种工作方法,更是罗伯托的生活方式。 因此,我强调这是美德的凝结。

Em 无限的面孔——演员的构建 就像任何传记一样,人们会发现对家庭情况的叙述。 报道罗伯托的早年生活、艺术作品(特别是表演艺术)的开始、导致科尔多瓦尼成为演员的故事和假定原因,以及他职业生涯的崛起、他移居欧洲、返回巴西、他的合作伙伴关系,合作者。

传记的另一个典型方面是叙事的典型特征。 从这个意义上说,科尔多瓦尼的书,以及他从书中发出的声音,可以作为其他专业人士、业余爱好者或只是那些感兴趣的人的榜样。

罗伯托(以及书中)的主要建议也许是罗伯托关于演员学习成为一名戏剧制片人、成为一名导演和他的作品的推动者的建议,而不是等待表演的邀请。

在罗伯托·科尔多瓦尼的书中,我们看到了一个不同的男孩,一个不同的成年人,一个独特的演员,一个罕见的成熟存在。 多才多艺的? 我认为,“Versatile”这个形容词并不能说明事物的复杂性和完整性。 和艺术家罗伯托·科尔多瓦尼。

他在 无限的面孔 更像一个演员而不是一个演员。 一个完整的艺术家,一个完整的艺术家,充满了伟大的艺术家,伟大的文本,伟大的作品,并不总是穿着裙子,总是沉浸在他和人们的灵魂中。

*爱德华多·辛克维斯克 坎皮纳斯州立大学(Unicamp)语言研究所(IEL)文学理论博士后研究员.

参考

罗伯托·科尔多瓦尼和塔尔玛·贝尔托齐。 无限的面孔——演员的构建。 圣保罗,马吉斯,2021 年。

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