José Paulo Paes – 评论收集

马塞洛·吉马良斯·利马,《塔纳托斯》,数字绘画,2023 年。
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通过 亚历山大·朱丽叶·罗莎*

对最近出版的书的评论,由 Ieda Lebensztayn 和 Fernando Paixão 组织

对于那些喜欢文学和文学研究的人来说,特别是如果他们刚刚开始从事这个非常有前途的专业活动领域,何塞·保罗·佩斯的著作是一个很好的切入点。 他的重要著作现已收录为两卷大卷,由 Ieda Lebensztayn 和 Fernando Paixão 整理。

除了作为一名诗人、翻译家和编辑之外,何塞·保罗·帕埃斯还积累了相当多的批评著作,其主要特点是多才多艺、独创性和许多方法的不同寻常。 让我们想想他最重要的一本批评著作的书名—— 希腊人和巴伊亚人:综合的、精确的、诗意的和挑衅性的。 该书于 1985 年出版,除了专门针对文学本身的研究之外,还汇集了“较少的学术反思,例如阿多奈拉姆·巴博萨 (Adoniram Barbosa) 的桑巴舞和广告的视觉技巧; 这些主题揭示了一位具有自由品味和非常奇特背景的评论家。”[I]的

这些特征在读者兼评论家何塞·保罗·佩斯的形成过程中有着共同的背景。 他总是自学成才:“是自学成才的何塞·保罗教导了大学教授[阿尔弗雷多·博西]。 老师学会了用新的眼光重读他作为文学专业人士读过的书; 并读了很多我还不知道的东西。 何塞·保罗·佩斯是一位无国界的读者”。[II]

作为一名无国界的读者和评论家,当他开始从事另一项职业——化学家——时,他对文学和文化事务的使命在他心中呼声最响亮,并于 1948 年在库里蒂巴以技术员身份毕业。 他“在圣保罗的一个实验室工作了十一年; 然而,何塞·保罗·佩斯是一位书商和印刷师的孙子,他成为了一位自学成才的评论家和翻译家”。[III]

其参考书目包含已成为参考的研究 – 巴西文学中的新艺术运动,这为更好地理解那个懒惰的、意识形态上被称为前现代主义的时期提供了新的线索; 巴西小说中的可怜魔鬼,这一基本文本汇集了阿鲁伊齐奥·阿泽维多、利马·巴雷托、格拉西利亚诺·拉莫斯和不幸的是鲜为人知的迪奥内利奥·马查多等作家。 这些是何塞·保罗·佩斯 (José Paulo Paes) 认为“规范”的一些文本。 针对同样是“前现代主义”的奥古斯托·多斯安霍斯的研究是有史以来关于这位帕拉伊巴诗人最重要的著作之一。

何塞·保罗写作的超学术特征——自我教育与非传统主题和作者研究的综合——在有点挑衅性的文章“对于巴西娱乐文学(或者:管家不是唯一的)”中得到了很好的体现。罪魁祸首)”,这是 1988 年一次演讲的结果。

有一种信仰的告白推动了这篇文章; 批评家积极地押注于[被学术界]低估的娱乐文学作为一个条件,如果没有这个条件,一个国家就很难获得文学实力。 让我们进一步讨论这个话题。

深受翁贝托·艾柯 (Umberto Eco) 的启发 启示录和综合何塞·保罗并不局限于复制这位意大利大师的概念——“求婚文化”、“大众文化”、“庸俗艺术”——但将它们与我们作为外围和不发达国家的状况联系起来。 因此,表征娱乐文学的第一步,或许也是最重要的步骤是:(i)悬置价值判断; (ii) 了解判断品味评价等级的文化等式的两个极端之间——高雅文学与大众文学。 娱乐/大众文学——有一个中间词, 中型文化; (iii) 认识到这一平均水平不同于与大众消费主义具体相关的水平,因此应受到鼓励和重视。 正是这种媒介文学将鼓励阅读的习惯,获得“通往更高层次的踏脚石的感觉,其中娱乐本身并不结束,而是带来视野的拓宽和对事物的理解的加深”。世界”。[IV]

何塞·保罗的方法致力于决定这种娱乐文学出现的历史道路。 在与荣格的原型理论和安德烈·乔勒斯的“简单形式”的对话中,演讲论文在一些原始文学体裁——传奇、谜语和短篇小说——中拥有非常明确的基础,通过这些文学体裁,娱乐体裁其根源在于:侦探小说、感伤小说、冒险小说、科幻小说、儿童小说、情色或色情文学以及美国西部的故事。

何塞·保罗·佩斯认为,娱乐文学所植根的这种原型维度的重要性在于,它解释了某些“主题或固定程序的重复出现,除了能够继续吸引读者的兴趣,尽管这些重复显然很烦人。”[V]

另一方面,作为现代工业社会的女儿,娱乐文学是印刷术改进过程的结果之一,是城市识字阶层更便宜和更广泛的消费的结果之一。 在英国、美国,尤其是法国等国家的城市中心,资本主义的发展巩固了有文化需求的中产阶级; 需要“娱乐文学明确满足”。[六]

1830 年代,法国编辑埃米尔·德·吉兰丹 (Emile de Girandin) 推动文学与报纸的联姻,开启了一个新的文学时代,至今我们仍能感受到其文学之外的影响。 家谱 温格鲁邦,从 Maurice Leblanc 于 1907 年推出的连续剧到法国系列的绝对成功 卢平由 Netflix 制作的《》很好地展示了我们通过文化产业概念了解的这种独创性的存在程度。

在报纸版面的指定空间内发表文献 feuilleton [feuilleton],通常出现在期刊的第一页,是一个种子 繁荣 史无前例的文学新闻。 巴西研究员 Marlyse Mayer 表示:“Emile de Girandin 和他的前合伙人、海盗 Dutacq 意识到了这样一家企业的财务优势,并会利用它。 他们给了 feuilleton 报纸上的荣誉地位。 随着两份新报纸(香格里拉法新社,由先驱者吉拉丁 (Girardin) 提出,以及 世纪,从一开始就盗版的)将在日报的 vale-tudo 系列专用空间中以小说形式发表。 落成典礼由旧的 Lazarillo de Tormes 主持,从 5 年 1836 月 XNUMX 日起,它开始每天出版。” [七]

这项事业取得了巨大的成功,以至于在接下来的几年里,“明天继续”或“下周继续”的公式完全确立,并且该模式开始出口到几乎整个西方。 叙事上对悬疑或紧张的关注,以及对具有强烈情感感染力的主题的选择,让连载小说拥有了非凡的受众。 尤金·苏 (Eugene Sue) 与 Os 巴黎之谜 [1842-43] 和 流浪的犹太人 [1844服]第XNUMX服[双线] 新服 三剑客 e 基督山伯爵两人均来自 1844 年,成为这一新流派的伟大倡导者。 Marlyse Mayer 评论道:“大仲马的祈求将成为数百位作者复制的厨房食谱”。[八]

在巴西,连续剧的流行很快就到来了。 1839 年 商业日报 发表 神秘的谋杀案还是钻石的激情”,作者:Justiniano José da Rocha,“他在巴黎接触到了新奇的事物 feuilleton 并赶紧将他运送到了这里。 你 谜团模仿或抄袭一些身份不明的法国原著,带来了连续剧的典型成分——疯狂袭击、暴力死亡、不幸的爱情、墓地场景和其他灾难”。[九]

直到XNUMX世纪前几十年,几乎所有巴西主要作家都或多或少地经历过小品文派。 要么按照法国苏和大仲马学派的路线制作连载小说,要么在报纸上以连载章节出版他们的书籍。 何塞·德·阿伦卡尔、若阿金·马诺埃尔·德·马塞多、马查多·德·阿西斯、阿路易斯奥·阿泽维多、劳尔·庞培、利马·巴雷托在以独立卷出版他们的主要书籍之前,将他们的故事刊登在报纸上:“不久之后,这些连续剧就被出版了。”关注将其主题、人物和目的民族化,从而产生了一部公认的巴西小说”。[X]

就所提供文献的读者数量而言,巴西与法国矩阵有很大不同。 20 世纪初,识字率仅达到人口的 XNUMX%,尤其是在当时的共和国首都里约热内卢等城市中心。 即便如此,我们中间也对这种通俗文学产生了同样的沉默,根据何塞·保罗·帕斯的说法,这种沉默或多或少可以追溯到自然主义时期,而以奥斯瓦尔德的实验散文为首的现代主义则加剧了这种沉默。马里奥·德·安德拉德(Mario de Andrade)“从未引起公众的兴趣”。[XI]

直到1930世纪1940年代和XNUMX年代,巴西才开始出现一些娱乐文学集,都是从英语和法语引进的,比如由感伤小说组成的《Coleção das Moças》; 包括冒险小说和科幻小说的 Terramarear 和 Paratodos 系列,以及侦探小说的 Máscara Negra 系列。 由于国内缺乏此类文学作品,外国作家和作品涌入市场; 依赖资本主义的弊病。

即便如此,正如何塞·保罗所展示的那样,这里的男性和女性作家创作出了优秀的文学作品,并赢得了一部分普通读者。 有些人变得非常受欢迎,例如保罗·塞图巴尔 (Paulo Setúbal)、玛丽亚·何塞·杜普雷 (Maria José Dupré) [我们有六个人 e 吉娜] 和 José Mauro de Vasconcelos,与 我的利马橙树。 某些批评家的攻击性主要集中在后者,“仅仅从文学美学的角度来评判它的表现,而不是通过品味和消费社会学的棱镜来分析它,这表明我们对脱离博学框架的问题进行批评的短视”。文学”。[XII]

这个小星座中的领军人物是蒙泰罗·洛巴托 (Monteiro Lobato) 的儿童作品,根据何塞·保罗 (José Paulo) 的说法,这位作家在此类作品中达到了前所未有的卓越水平。 事实上,儿童文学是唯一能够免受大量外国翻译作品影响的文学。 所有这些考虑都引出了一个基本问题:“巴西娱乐文学贫困,或者更确切地说,几乎不存在的原因是什么? 为什么在博学的层面上产生了马查多·德·阿西斯、格拉西利亚诺·拉莫斯或卡洛斯·德拉蒙德·德·安德拉德这样的作家的文化中,而在大众层面上,民俗材料的丰富性却微乎其微? 马库尼玛?“[XIII]

何塞·保罗·佩斯对这些问题的回答仍然是一个令人难以置信的当前挑衅:电视,特别是肥皂剧,在很短的时间内就发展到了比图书业高得多的水平; 这是在一个文盲率惊人的国家发生的。 作为一种娱乐手段,这本书远远输给了电视:“在我们晚期​​的图书业有时间向公众灌输阅读的品味和习惯之前,电视就抢走了最大的一块蛋糕。 这本书,即使是为了娱乐,也需要最少的智力努力,而在消费视频的语音图像时,这是不必要的”。[XIV]

除此之外,在巴西,男性和女性作家缺乏职业化,他们只能靠自己的手艺谋生。 一些中心资本主义国家发生的事情,主要是美国和英国,通过他们的创意写作课程,使作家大军崛起。 这就是充斥我们市场的大量低质量娱乐文学的来源。

最后,我们有何塞·保罗所说的“文人文化”。 据评论家称,在巴西,几乎每个人都梦想成为古斯塔夫·福楼拜或詹姆斯·乔伊斯,但没有人满足于成为大仲马或阿加莎·克里斯蒂。 例如,让我们想想保罗·科埃略,他本应成为我们骄傲的源泉,但文学文化的奉献者却极力鄙视他。 正如若泽·保罗所说,这是一个观点错误,因为正是从“这些作者的读者群中出现了这些作者的精英,没有一个真正整合的文化可以没有一个充满活力的文化”。求婚文学,同样充满活力的娱乐文学”。[Xv的]

经过三十多年的试验,情况似乎有了一些改善。 政府对学校购买文学作品的激励措施以及国家儿童和青少年图书基金会等机构提供的奖项有助于保持我们这部分文学的相当高的声誉,尽管 哈利·波特 的生活。[十六]

另一方面,在过去的十年中,我们看到了连接到互联网的手机的大众化、社交网络的爆炸式增长以及通过互联网播出的电视剧的泛滥。 流媒体。 更不用说书店和出版商一直在经历的危机了。 在很大程度上拯救了我们的文学的是独立出版商和通过晚会和自我出版从郊区开始的文学运动。

何塞·保罗·帕埃斯一直非常关注阅读品味的形成和庞大读者群的建立,此外还特别关注“新一代的小说作家和诗人,揭示超越寻常的新发展”。批评。”[ⅩⅦ]

他最近发表的评论作品是对这位文学活动家的极大致敬。 对于那些喜欢和追求文学研究的人来说,这也是一个很好的机会来接触一种令人愉悦和令人惊讶的写作形式,无论是诗人和诗歌、散文小说、桑巴、视听,还是其他与文学相关的现象。文化。

*亚历山大·朱丽叶·罗莎 拥有圣保罗大学巴西研究所 (IEB-USP) 的巴西文学硕士学位.

参考

Ieda Lebensztayn 和 Fernando Paixão。 何塞·保罗·佩斯:收集对文学和未出版书籍的批评。 第 1 卷。Cotia,Ateliê 编辑/Cepe Editora,2023 年,544 页。 [https://amzn.to/3SCFszJ]

笔记


[I]的 费尔南多·派桑。 “多重批评家”。 在: 何塞·保罗·佩斯:收集对巴西文学和未出版书籍的批评 – 第 1 卷,Ateliê 社论 / Cepe Editora,2023 年,第 23 页XNUMX

[II] 阿尔弗雷多·博西. “何塞·保罗·帕斯:无国界读者”。 作品。 引用, p.页。 11. XNUMX。

[III] 伊达·莱本斯坦。 “何塞·保罗·帕埃斯:该省的新论文。 语言是一个充满可能性的宇宙。” 作品。 引用, p.32。

[IV] 何塞·保罗·帕埃斯。 “对于巴西娱乐文学(或者:管家不是唯一应该受到指责的人)”。 作品。 引用, p.页。 357. XNUMX。

[V] 同上,第359页。 XNUMX岁

[六] 同上。

[七] 玛丽丝·迈耶。 弗尔赫蒂姆:一个故事. 圣保罗:Companhia das Letras,1996,p。 57.

[八] 同上,第63页。 XNUMX岁

[九] 何塞·保罗·佩斯。 作品。 引用, 页。 360-1。

[X] 同上,第161页。 XNUMX岁

[XI] 同上。

[XII] 同上,第。 362-3。

[XIII] 同上,第363页。 XNUMX岁

[XIV] 同上,第364页。 XNUMX岁

[Xv的] 同上,第365页。 XNUMX岁

[十六] 对于那些有兴趣更广泛地探讨该主题的人,您可以查阅 Gabriela Luft 的文章:“XNUMX 世纪初的巴西青年文学:作者、作品和趋势”。 可从链接获取:

https://www.scielo.br/j/elbc/a/Frg9RcVgSq3Y3zvR3rHdgVB/?format=pdf&lang=pt

[ⅩⅦ] 费尔南多·派桑。 作品。 引用, p.页。 29. XNUMX。


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