通过 贝托德·布莱希特*
制作第一部有声电影的注意事项
政治工作
1931年夏天,利用某些特别有利的条件(一家电影公司解散,有人愿意在一部电影上投入不多的钱,除了他的表演天赋,等等)一部小电影。 仍受那一节课的影响 三便士歌剧,据我们所知,在电影史上第一次,我们规定了一份合同,使我们成为导演,在法律意义上负责。
这使我们失去了要求通常以现金支付的权利,但让我们在工作中发生冲突时获得了其他方式无法获得的自由。 我们的小社团由两位编剧、一位导演、一位音乐家、一位制作总监组成, 最后一点, 律师。 作品的组织显然比艺术作品本身给我们带来了更多的问题; 值得一提的是,我们逐渐被诱导越来越多地将组织本身视为艺术作品的重要组成部分。
所有这一切之所以成为可能,是因为从整体上理解,工作是政治工作。 随着这项事业接近尾声,它每时每刻都有失败的风险——当我们已经拍摄了超过 XNUMX% 的电影,花费了大量资金并用尽了所有信用——信用社之一,那个曾经我们需要的机器的垄断,告诉我们他对我们离开(完成)没有兴趣。 他宁愿放弃欠他的钱也不愿让我们继续工作。
它解释(合理地)高质量的电影增加了评论家的要求(这与公众的要求不一致),一旦共产主义不再是一个问题,我们的电影就不可能从商业角度变得有趣。为德国。 另一方面,其他公司拒绝垫款,因为他们担心这部电影会受到审查,实际上,审查更多的是展厅所有者而不是国家。 这只是表达了那些人的意愿,因为它实际上并没有处于公正的地位,凌驾于矛盾之上,而是经济的伟大执行者,即冲突一方的执行者。
电影描述
有声电影 库勒·万佩 它由四个独立的部分组成,由独立的音乐主题隔开,在此期间投射房屋、工厂和风景。
第一部分取材于一个真实发生的事实,讲述了那个夏天一个失业青年的自杀,一个法令加剧了下层人口的苦难,压制了年轻人的失业保险。 在跳出窗外之前,年轻人摘下手表以免弄坏它。 这部分的开头代表找工作本身就是一个工作。
第二部分看到家庭因法院判决而解散(宣布这个家庭无法支付房租的不幸归咎于“他们自己的过错”)。 一家人在城郊女儿朋友的帐篷下避难,在一个名为“Kuhle Wampe”的营地里(有一段时间这部电影被称为 前门). 在这里,女孩怀孕了,小资产阶级习俗的压力,衣衫褴褛的小资产阶级的压力,在集中营中生效(在这里,土地的“所有权”和支付少量租金创造了自己的社会形式)强加了订婚。 订婚因女孩的决定而破裂。
第三部分是无产阶级运动会。 这些都是大规模发展的,并且组织得很好。 它们具有绝对的政治性质; 群众的分散具有斗争的性质。 来自圈内的30万多名体育工作者“费希特万德-斯巴特” 在这部分进行协作。 在运动员中,下半场的两名小将小有亮相。 女孩在朋友的帮助下,设法拿到了堕胎所需的钱,夫妻俩也放弃了结婚的念头。
第四部分,看到人们回家,在火车车厢里讨论为支撑价格而燃烧的巴西咖啡。
这些歌
A 无家可归的歌 它因害怕遭到全面封锁而被压制; 还有 上诉,但出于技术原因。 欧 团结角 大约三千名体育工作者演唱了这首歌。 欧 运动会一角 在帆船赛和赛车场景的投影中由单一声音演唱。
诗 春天的大自然, 由一个声音朗诵, 加入三行情人。 电影的这一部分是在无产阶级运动员工作的时候放映的,被他们批评说太简单了。
方向
电影 库勒·万佩 由年轻导演Slatan Th执导。 Dudow克服了巨大的实际困难。 大多数镜头必须以快速的速度完成:例如,电影的四分之一需要两天时间。 我们得到的唯一帮助来自共产主义体育协会,它领导了体育工作者的运动(在某些日子里有四千人)。
我们在寻找财政资源方面遇到的困难使得制作这部电影花了一年多的时间; 在那段时间里,德国的情况发展得更快(法西斯化、失业率上升等)。 电影一完成就被审查人员禁播。 它的内容和意图最好通过揭露审查制度禁止它的原因来证明。
他展示了由于疲倦和被动,某些类别的工人如何落入“悲惨”的水平。 内政部宣布这是对社会民主主义的攻击。 这种攻击与攻击教会一样被禁止,也就是说,攻击任何支持国家的机构。
它展示了一个未能加入工人斗争的失业青年的命运,而布吕宁的法令压制了青年的失业保险,将他们推向了死亡。 内政部宣称,这构成了对签署法令的法院院长的攻击,基本上被指责对贫困工人的援助不足。
代表了伟大的共产主义工人体育协会的活动,该协会在德国聚集了大约 XNUMX 万名工人,他们使工人阶级的体育运动为阶级斗争服务。
对现实主义主题的简要贡献。
很少有人能验证艺术方法的真正有效性。 大多数时候,最多获得模糊的认可(“是的,你把这个事实描述得非常好,这正是我们遇到的情况”),或者听说在某个方向上被给予了“冲动”。 然而,看哪,一个高质量的小测试。
他曾与 Slatan Dudow 和 Hans Einsler 一起执导了这部电影 库勒·万佩,描述了柏林失业者的绝境。 这是一个由相当自主的小片段组成的蒙太奇。 第一个代表一个失业的年轻人的自杀。 审查制度带来了很大的困难,并与审查制度的代表和电影协会的律师进行了会谈。
审查代表很聪明:“没有人质疑他们描述自杀的权利。 自杀是存在的。 他们还可以描述一个失业者的自杀。 也有失业者自杀。 先生们,我认为没有理由对这些事情保持沉默。 但我反对你描述失业者自杀的方式。 这种方式与我有责任捍卫的社区利益不可调和:我很难过让他们在这方面进行艺术修复”。
他继续说道:“你会感到惊讶,因为我指责你的描述看起来不够人性化。 你展示的不是人,说句公道话,是傀儡。 你的失业者不是一个真正的个体,一个有血有肉的人,与其他人不同,有他自己的烦恼和快乐,简而言之,有他个人的命运。 它以一种完全肤浅的方式描述,对不起,作为艺术家,这种表达方式有点粗鲁,说很少有人谈论它。 但后果是政治性质的,迫使我反对这部电影的上映。 这部电影倾向于使自杀成为一种典型现象,这不是这个或那个(病人)个人的事情,而是整个阶级的命运。 你的观点是,社会通过剥夺年轻人工作的可能性来促使他们自杀。 甚至你也没有顾忌说出有必要建议失业者改变情况。 你并不真正关心描绘一幅戏剧性的个人命运图,没有人能阻止你这样做。”
我们仍然坐在椅子上,完全尴尬。 我们有一种不愉快的印象,即我们的想法已被阅读。 艾斯勒心烦意乱,正在擦他的眼镜。 Dudow 痛苦地扭动着身体。 我站起来,尽管我讨厌发表演讲,但我还是发表了演讲。 我小心翼翼地撒谎:我指出了我们归因于失业人员的个人特征。
例如,在跳出窗外之前,他摘下了手表。 我坚持认为只有这个特殊的、古怪的人启发了整个场景; 我们还展示了其他没有自杀的失业者,至少有四千人,因为我们拍摄了一个庞大的工人阶级体育圈。 我抗议对没有遵循艺术程序的无法容忍的指责,并暗示最终会针对这一指控发起一场新闻运动。 我毫不犹豫地说我的整个艺术学说受到威胁。
审查代表甚至不怕检查作品的细节。 我们的律师惊讶地看着一场艺术性质的辩论根据法律规范展开。 审查代表坚持认为我们已经赋予了导致自杀的过程明确的示范性特征。 他使用了“同样机械的东西”这样的表达方式。 杜多生气地起身要求预约医生。 这些可以证明这种行为总是会唤起一些机械的东西。
审查代表皱眉:“也许是这样,”他固执地说,“但你必须承认,在你描述的自杀中,一切可能是冲动的事情都被避免了。 观众不想做任何事情来反对它,这应该发生在具有人情味的艺术表现中。 大神,作者简直是在教我们剥黄瓜啊!”
发行这部电影需要一些工作,当我们离开房间时,我们无法掩饰对那个清醒的审查员的钦佩。 他成功地洞察了我们艺术意图的本质,比我们过去面对的更仁慈的批评家要深入得多。 我设法教了一门现实主义的短期课程。 从警方的角度来看。
* 贝尔托·布莱希特 (1998-1956)是剧作家、诗人和戏剧导演。 作者,除其他书籍外, 圣乔安娜杜斯屠宰场
未完成的文本发表在意大利杂志上 影院新没有o. 229,1974 年 XNUMX 月/XNUMX 月。
翻译: 朱塞佩·塔兰托 为杂志 电影院 no. 12 年 1987 月至 XNUMX 月 XNUMX 日。
参考
库勒·万佩 (谁拥有世界?)
德国,1932 年,80 分钟
导演:Slatan Th. 嘟嘟。
编剧:贝尔托·布莱希特
音乐:汉斯·艾斯勒
可在 https://www.youtube.com/watch?v=C8M5Mv__kxg