通过 罗伯托则富*
对贾樟柯导演电影的思考
众所周知,贾贾张克的作品为有关当代中国的广泛阅读打开了大门,特别是那些关注蓬勃发展的经济现代化及其社会和环境后果的书籍。和 被潮汐带走 (2024)这一点变得更加突出,毕竟,这是电影制片人轨迹的一种不寻常的选集。
这里不宜讨论这是否是为了规避疫情而采取的便利伎俩,但事实是,这部电影主要由之前制作的剩余部分组成,并与一个较短的戏剧片段相连,镜头作为完成的最后一部分。贾樟柯自 2000 年代初起就开始利用他的电影作品,涵盖虚构和纪录片之间的视觉材料,这一时期恰逢中国自 2001 年加入世界贸易组织以来在经济和技术领域实现巨大飞跃的时期,直到整合为一个经济体。在全球市场上的影响力。
因此,电影的综合最终与历史的融合,成为一部关于近代中国的史诗。作为创造叙事结构的叙事镇流器,贾樟柯利用了这些图像和场景,以及两个反复出现的角色(和表演者) 未知的乐趣 (2002),巧巧和郭斌,构思了一对来自大同市(同样反复出现的地区)的夫妇在二十年来的不幸遭遇。
被潮汐带走因此,重新呈现了贾樟柯的主题范围、时空框架和人物类型。因此,不会有什么新的东西 前 任何对其内容的评论都不会受到干扰。然而,这部作品的特殊性质,尤其是第一部分,使其远远超出了情节和主题参考所提供的范围。
这是由于组装工作造成的。如前所述,贾樟柯重新审视了他的电影作品,将图像从原始背景中提取出来,赋予它们自主权,并使它们可以在新作品中进行前所未有的组合。来自不同类型和屏幕格式的大量材料被剪切和操纵以获得更新的含义。凭借剪辑台带来的所有力量,电影制片人将序列和场景从诞生的叙事重压中解放出来,以便它们可以以新的并置方式重新组合,在时间和空间上不和谐,并获得新的、更大的语义收益。
这一过程的直接表现是避免掩盖重组的技巧,即没有对图像所经历的处理进行技术调整以支持电影所基于的路径。这并不意味着与连续性解决方案完全决裂,但有时这会相当动摇。一个场景不一定后面跟着另一个在叙事上与之相关的场景,就像经典剪辑中那样。
事实上,叙事在这部作品的第一部分中只是一个苍白的存在。每幕都在剪辑之间的范围内结束,与之前或之后的事件没有直接的逻辑联系。这一点在漫长的初始序列中表现得很明显,其中几个独立的场景相继出现:一群妇女在一个小房间里唱歌; 关闭 在载人航天任务纪念碑前;人们,其中有巧巧,风雨中的路边;男人们坐在楼梯上等待拍照;货运列车经过;工人们休息时说话。
尽管它们可以被视为一个可能开始的故事的背景,但我们不能说那里存在任何空间、时间或戏剧性的关系。当我们看到巧巧在舞蹈俱乐部跳舞时,困难就增加了,突然,我们切换到一个男人举着两个沉重的水桶,链子穿过他的眼睑。在另一个场景中,出现了一个街机室的图像,它与电影中的任何其他时刻都没有任何关系。
人们对什么属于“历史”感到迷失方向,因为掷骰子似乎给出了方向。 “随意”的场景序列要求观众注意、感兴趣和反思,以瞥见任何情节的存在或无关性。
从不同记录中提取的图像的并置强化了这些要求。虚构场景之后可以是纪录片摘录、采访或静止物体或人物的静态照片。甚至屏幕格式的变化也是显而易见的,不同屏幕比例的连续性很明显,给人一种拼凑缝的印象。
正如上面所指出的,蒙太奇不希望是不可见的,并允许瞥见捕捉差异和纹理对比。通过这种并置,贾樟柯淡化了类型之间的界限,将舞台戏剧和纪实现实放在同一水平上,即叙事性和叙事性之外没有明确的等级关系。人物失去了主角,与环境融为一体,脱颖而出。
在奉节的镜头中,在郭斌之后的传奇故事中,巧巧是居民中的一员,漫无目的地走着,与他们混在一起。摄影机脱离了角色,获得了自主权,并以平移和长镜头的方式打开了城市的废墟,这座城市注定要为未来的大坝让路。重要的是检查视野提供的一切,而不需要识别和跟踪任何“线索”。因此,观众积极、觉醒的姿势是根本。
剪辑强调每个场景,无论它具有什么叙事功能,这意味着需要注意垂直性,而不仅仅是电影的水平性。鼓励目光放慢速度,减少对即将发生的事情的焦虑,并深入到图像的深处。显然,有必要考虑场景与前后场景以及与任何其他场景的关系,毕竟它是电影,但也有必要关注视野本身的奇异密度及其可塑性和声音。
再次,这群妇女排练流行歌曲庆祝妇女节的案例特别有趣。尽管与标准的传播过程相比,这种情况具有重大意义 流行的 在后面的场景中会看到外国的场景,这个场景值得这样理解。相机捕捉场景中的女性和物体的长焦距和缓慢的移动需要眼睛的耐心来瞥见独特的社交体验。
一种生活方式被铭刻在人们的歌声、笑声、姿势和手势中,也铭刻在墙壁和家具上,尤其是柴火炉上热气腾腾的水壶和上面的玻璃罐上。这个序列的结尾充满了象征意义,镜头从罐子里移开,穿过罐子里冒出的烟雾,透过窗户,为第一次载人航天任务(神舟五号)建造的纪念碑;配乐中可以听到凤凰城信息新闻的公告。
另一个值得记住的场景发生在巧巧走过奉节的破坏现场时。残骸的全景被剪断,插入一个固定镜头,中间是一只放在长江岸边废墟上的蓝色橡胶靴。镜头定格了瞬间和亮点,几乎在 关闭,引导,赋予它作为具体且重要的数据值得关注的对象的自主性。
仍然在这个水平上,可以注意到该对象对 寻找生活 (2006),乔乔和郭斌在奉节的场景几乎全部出自这部电影。重要的区别在于,在上一部影片中,靴子只是其中的一个物体,在整个镜头中并没有引起注意。因此,它不仅仅是一个引述,而是引发更准确观察的东西。
贾樟柯的相机如饥似渴,但并不着急。这些片段几乎没有剪辑,力求理解和捕捉生活中各种表现形式的每一个瞬间、每一个微小和边缘的细节。关于人、物体和情境的镜头的持续时间较长,无论它们多么平庸,都显示出对时间流逝的尊重,这个世界的进步与镜头后面的人不同。贾樟柯打算充分吸收这种连续的现实,同时也认识到蒙太奇的不连续性所揭示的无用任务。
但所有这些尊重都是为了在身体和道德上建立和保护生命屈指可数的人。然而,其目的并不是像博物馆那样对这些人物进行防腐处理并将它们放置在圆顶中,而是保证它们以某种形式永久存在。它们是工人、小社区、文化习俗、存在方式、集体空间和自然环境,它们已经不合时宜,在新兴(或更新)的秩序中不再占有一席之地。人们认识到,无能为力,贾樟柯并不是反对这一过程的反动分子,但他电影中的图像为那些已经或正在被新时代浪潮所推动的人提供了团结。
在这方面,影片的开场镜头非常有说服力。已经晚上了。一个站着的男人,可能是一名工人,从侧面看,然后从后面看,他拿着一把扳手,紧紧盯着前方不远的篝火和远处背景中的一群工厂。出现A 关闭 在噼啪作响的火焰中,你开始听到沉重的基调和一首歌曲的诗句 重金属。诗曰:“山火亦不能烧尽野草;他们会在春风中再次成长。”
“开场信息”实际上是一种视觉和口头铭文,为将要看到的内容定下了基调。那个工人被任命为战士并不是偶然的。从工人们疲惫的脸庞、妇女们集体歌唱的兴奋、大众剧场的音乐表演、大同市中心黄昏静谧街道上的行人、流离失所的流离失所者,都可以看出“野草”的顽强不息。奉节等地居民。贾樟柯对电影制作的理解方式表明,他用镜头将人们从时间的时间中拯救出来,赋予他们永恒。
这种揭示道德的审美立场,面对着由资本主义向量驱动的进步观点,包含在电影和新闻中的夸张演讲中。此类新闻在 超过即使来自私人网络,也带有官方语调,像神圣的声音一样爆发,或者来自无所不能的国家,从一个不确定的地点——额外的叙事——凸显了中国史诗般崛起的日期。
从江泽民加入世界贸易组织开始,经历了第一次载人航天飞行(神舟五号)、三峡大坝建设、北京奥运会等。对于这种由重大事件的宣布所建立的历史和抽象的界限,贾樟柯将他漫长的、沉思的序列与日常生活的快照和普通、具体的人的“肖像”进行了对比。
除了官方政绩与日常生活的浮夸对比之外,影片还带着一定的讽刺意味,瞄准了技术和经济的进步。这座与太空飞行有关的雕像成为一种古老而冷漠的致敬;大同工人文化宫的私有化和商业剥削与大同吹嘘的进入世界市场(通过世贸组织)的对抗。进步及其前进的方式会践踏其自身的潜在受益者。就这样,贾樟柯通过对边缘人的欢迎和独特性,颠覆了正史的史诗意义。但斗争是艰巨的,大步前进的道路似乎不可避免地会变窄。
这种亲密关系的最初迹象出现在郭斌给赵涛发短信解释他决定不打扰大同的时候。表意文字在手机屏幕上排列。书面文字拯救了嫉妒“线索”的观众,情况变得不那么加密。从那一刻起,角色的态度就有了众所周知的原因。影片获得了“意义”,建立了戏剧性的统一,镜头交替呈现两个角色的视角,而在此之前,这两个角色都被非人格化并纠缠在集体图像中,而集体图像并没有为他们定义明确的中心地位。
叙事交汇将发生在奉节,郭斌和巧巧在为三峡建设而拆除和疏散城市期间相遇的地方。在这里,额外叙事纪录片场景的插入将停止,在此之前所看到的图像分散将让位于场景的聚集,形成有限的序列,这些序列较少受到不连续蒙太奇的限制。
仍然会有长长的全景镜头看到将被拆除的瓦砾和居民,还有一些其他序列在工业厂房或废弃建筑中徘徊,但这将通过乔乔的眼睛发生,乔乔将带头引导观众。她就是那个会找到郭斌并与他断绝关系的人。在电影的初始阶段几乎不为人所知的联系现在已经结束,再次有了文字的支持(这次是字幕),它澄清了遥远的图像无法轻易传达的内容。此时,影片开始失去动力并失去了要点。大胆而省略的剪辑将被最后部分上演的戏剧的线性和安全所取代。
巧巧结束这段关系的决定结束了电影的第一部分。到最后的过渡是突然的,模拟将一卷胶卷换成另一卷,就像数字时代之前在放映室中所做的那样。这一幕总结了到现在(2022)的叙事飞跃以及已经提到的审美变化。接下来是一个镜头,前景是一位农民推着电动犁,背景是一架客机起飞。
飞机上的郭斌,开始了疫情期间返回大同的曲折旅程。这种人为的过渡表明影片进入了完全的叙事稳定性,没有纪录片场景的分散和震撼。多元化和多样化的开端让位于统一和标准化。大同不再是一座充满多样和意想不到的经历的城市。一切都汇聚成精心剪裁的重聚情节,并在超市收银台的“巧合”目光中达到高潮。命运取代了机遇。
这部电影采用了明显的图式,尤其是过去的不稳定与现在的舒适和消费主义之间的对比。先进的手机、物质的丰富、街道上的数字屏幕、大型超市的机器人、无菌建筑等形式带来了进步和未来。在消费和技术成熟度盛行的大型商业舞台上,生活被剥夺了棱角,变得同质化。不再有不合时宜的人物和做法阻碍场景的流动和国家的进步。
贾樟柯选择通过将自己锚定在两个角色的私人戏剧中来解决最初的集体不和谐。这是一部最初通过处理图像和叙事不服从来表达对离开现场的人群的声援的电影的投降。
反正, 被潮汐带走 带来审美的不安和政治定位。
*罗伯托·诺里托米 他拥有 USP 社会学博士学位.
参考
被潮汐携带 (风六一故).
中国,2024 年,111 分钟。
导演: 贾樟柯
编剧: 贾贾张克 / 万家欢
主演:赵涛、李竹彬、潘建林、兰舟、周游
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