巴西之子卢拉

图片:Petrit Halilaj
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通过 安东尼奥·巴尔韦德*

评价法比奥·巴雷托导演的电影

“我真的不知道它是什么/但我知道它会是什么/我想知道它会被看到/它会从那里经过。” (奇科·布尔克, 流水线).

如果说电影可以教育感性甚至政治化是正确的,那么电影 巴西之子卢拉 确认了令人印象深刻的前提,最重要的是,标题角色的真实构造。 除了在没有让步的情况下将叙事张力保持在必要的极限之外。 卢拉的传记镇流器和使用 ABCD 冶金学家运动的近期历史来支持叙述,以加强方法的现实主义。

潜在的紧张来自几部电影和纪录片,它们先于它,并且在某种程度上被纳入其中。 因此,观看它就像回顾许多与工人阶级状况相关的其他人,超越他们。 毕竟,工人运动在 1970 世纪 1980 年代和 XNUMX 年代之间排练了其政治解放,在劳资矛盾最为明显的巴西地区。

巴西之子卢拉 改编自 Denise Paraná 的同名书籍。 作者建立在北美人类学家奥斯卡·刘易斯创造的“贫困文化”概念的基础上,该概念源于在墨西哥、波多黎各和纽约等城市进行的研究,旨在构建“贫困文化”概念的运动transformation”,掌握了卢拉现象的理论解释,从他与父母的基于道德行为的关系,到当代巴西最高级别工会领袖的出现。

从传统伦理的世界,特别是他的母亲多纳林杜,到家庭伦理的轮廓,到责任伦理的限制,从卢拉面对工会会员和职业政治家的决策中观察到,堪称典范。 换句话说,如何在不忽视指导基本道德训练直至其全面发展的价值观和原则的情况下采取政治行动? 美德 政策? 因此,最复杂的步骤是由责任伦理与对圣保罗工会主义者的劳工斗争议程上的政治冲突的解释之间的交织来操作的。

在这部电影中,中心人物的道德意识和政治行动之间的联系得到了很好的探索,没有说教。 同样的情况也发生在展示克服保守的辩证运动时,卢拉用它来逐渐将当时的圣贝尔纳多和迪亚德马金属工人工会主席佩莱戈·费托萨从他的位置上赶下来,显然是不可动摇的,并且与国家的镇压政策保持良好关系, 在 1970 年代。作为一个假设,也许这就是卢拉总统在政治上取得成功的秘诀:在保存的同时克服困难,同时又不忽视政治决策的基本社会支柱。 然而,影片在工人党成立之前就结束了。

在讨论这部电影时 巴西之子卢拉, 在报社礼堂举行 全球09 年 2009 月 XNUMX 日,在里约热内卢,导演法比奥·巴雷托 (Fábio Barreto) 将这部电影定格为情节剧史诗类型。 他说,作品的构思有相当一部分来自于意大利新现实主义电影学派,特别是电影 罗马,开放的城市 (1946),罗伯托·罗西里尼 (Roberto Rossellini) 的作品。 其中的新颖之处在于在开放环境中拍摄,展示了纳粹统治下的城市贫困、失业的严酷现实,演员几乎不为人知,除了女演员安娜·马格纳尼。

在巴雷托的电影中,在某种程度上,所有这些元素都存在。 女演员格洛丽亚·皮雷斯 (Glória Pires) 饰演多娜·林杜 (Dona Lindu),在影片中脱颖而出。 在 1960 年代作为工人政治行动舞台的旧 Mooca 工厂中的枪声,以及在 1970 年代为集会而设置的 Estádio da Vila Euclides 中的枪声,其中决定了冶金工人罢工的方向,对应于形成罗西里尼电影开放环境的某种方式。

这部电影与其他一系列电影保持着内部对话,尤其是纪录片,讲述了工人阶级和人们从该国东北部向东南部的迁移。 巴雷托在上述辩论中唯一提到的是 重要时刻, 由罗伯托·多斯桑托斯 (Roberto dos Santos) (1957) 执导,被认为是 Cinema Novo 的先驱。 这部电影讲述了圣保罗一个社区穆卡的一名工人的婚姻变迁,迫于环境被迫卖掉唯一可用的商品,一辆自行车,以支付一个不起眼的婚礼费用。 Gianfrancesco Guarnieri,年轻,在经济困难和幻灭中扮演主角。 间接地,其他电影都包含在巴雷托的作品中,例如 我公司,由马里奥·莫尼塞利 (Mario Monicelli) (1963) 创作,灵感来自切萨雷·帕韦塞 (Cesare Pavese) 的同名小说。 Marcello Mastroiani 住在 XNUMX 世纪中叶的失业贵族 Sinegaglia 教授,他在访问都灵工厂时帮助纺织业的工人争取更好的工作条件。

不可避免的参考电影 枯燥的生活, 纳尔逊·佩雷拉·多斯桑托斯 (Nelson Pereira dos Santos) (1963),来自东北的移民完成了农村人口外流的命运,从格拉西利亚诺·拉莫斯 (Graciliano Ramos) 的同名小说中跳出来。 开场的场景 巴西之子卢拉, 回忆那些 枯燥的生活,其中 Átila Iório 饰演 Fabiano,与家人一起离开腹地,狗 Baleia 一直陪伴着他。 仍然包含在巴雷托的电影中的是 他们不系黑色领带, 莱昂·赫兹曼 (Leon Hirszman) (1981) 改编和更新了 G. Guarnieri 的剧本,该剧于 22 年 1968 月 XNUMX 日在圣保罗竞技场剧院首演。 在工厂停工期间,一位老工会领袖的儿子 Tião 打破了罢工,声称即将结婚。 新娘是厂里的同事,怀孕了。 毕竟,她因不坚持运动而抛弃了他。

首部纪录片描绘了从东北部到东南部的移民流动之间的联系,以及巴西最东北部城市的东北部移民的社会融合,是 维拉蒙多, 由 Geraldo Sarno (1965) 与社会学家 Octávio Ianni、Juarez Brandão Lopes 和 Cândido Procópio F. de Camargo 合作完成。 - A 通过crucis 通过就业不足、苦难、慈善和神秘主义描绘的移民形象。

巴雷托的影片中包含了一些关于 ABCD Paulista 工人运动的纪录片。 第一个是 双臂交叉,机器停止, Roberto Gervitz 和 Sérgio Toledo (1978)。 并且,在时间上的两个互补版本中,1979 年和 1992 年, 罢工ABC, 莱昂·赫斯曼 (Leon Hirszman) 和 罢工,中等长度,若昂·巴蒂斯塔·德·安德拉德 (João Batista de Andrade) (1979)。 优秀的纪录片是否有待观察 流水线 (1982),雷纳托·塔帕若斯 (Renato Tapajós),拍摄于 1978 年至 1981 年间,以及 典当由爱德华多·库蒂尼奥 (Eduardo Coutinho) 于 1979 年至 1980 年间拍摄并于 2004 年上映的电影也被同化了。

如果纪录片始终是有价值的历史剪辑,时间和过时的,故事片超越了环境方面的时间旅行。 这就是发生的事情 巴西之子卢拉, 在电影开头,他被“坠入了这个世界”,向他的母亲解释了片名角色。 在一场疏远与亲近的运动中,从敏感教育与政治化的角度看 巴西之子卢拉 就像看着这么多其他人有意无意地融入其中,作为以前的更新综合。 只有慢慢地,不带偏见或成见,才有可能感知到这样的参考和综合。 毕竟,Chico Buarque 的诗句最终预言了当代巴西历史的一部分。

*安东尼奥·何塞·罗梅拉·巴尔韦德 是 PUC-SP 哲学研究生课程的教授。

最初发表于 地球杂志, 09 年 2010 月 XNUMX 日。

 

参考


巴西之子卢拉
巴西,2009 年,130 分钟
导演:法比奥·巴雷托
编剧:Daniel Tendler、Denise Paraná 和 Fernando Bonassi
书籍改编 巴西之子卢拉, 丹妮丝·巴拉那 (Denise Paraná) 着。
演员:格洛丽亚·皮雷斯、鲁伊·里卡多·迪亚兹、露西莉亚·桑托斯、安东尼奥·皮坦加、克莱奥·皮雷斯、朱莉安娜·巴罗尼。

 

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