通过 爱德华多·辛克维斯克
对拉维尼亚·潘农齐奥和卡洛斯·格拉迪姆执导的戏剧的思考
这场戏持续一小时,整整一小时 母亲与孩子2023年诺贝尔文学奖获得者乔恩·福斯的《爱情故事》讲述了两个陌生人相遇的故事,尽管他们的家庭关系非常密切,但从基因角度来说,最牢固的纽带或许是母子之间的纽带。
儿子拜访了他一生都没有住在一起的母亲,他由祖母抚养长大,然后搬去和父亲住在一起。
整个表演过程中,演员们都没有离开现场,这场动作是一场口头决斗,逐渐变成了身体对抗。
音乐厅里充满了紧张、尴尬、镜面的气氛,从舞台蔓延到观众席。毕竟,家庭关系即使没有破裂,也总是非常复杂。
戏剧开始时,演员一名在前面,一名在舞台上,一名演员在后面。闪光。关灯。当新的闪光出现时,位置就颠倒过来了。起初,这个东西有一种美丽的、近乎表现主义的可塑性。在整个尖酸刻薄的对话中,有预设的、打断的、猜测的台词等等,最初的沉默场景是完全有意义的。而且,在读者没有预见到结局的情况下,所有的意义都在文章的结尾。
与一个有着如此密切的血缘关系,却又如此遥远的生活的人,该如何交谈、聊些什么呢?
对于母亲和孩子来说,情况都不太平静。她是一个不接受父权社会强加给她的家庭主妇和母亲地位的女人。他,一个试图理解为什么他没有母亲的男人。
对双方来说,这不仅仅是伤害、怨恨、以及双方的性格。 母亲与孩子 提出反思:社会地位、家庭角色、职业、不服从、欲望、选择、性别、性取向等。两个非常亲密的陌生人,两个非常陌生的邻居。
Aline Santini 设计的白光,加上 Bia Junqueira 设计的色调、阴影和白色背景,营造出一种寒冷、干净、遥远的氛围。
演员们说出的文字逐渐升温。
一开始,人们就已经对这次会面感到不舒服,同时又很感兴趣,尽管这种情况逐渐增强,其中夹杂着角色之间试图拉近的距离,直到他们达到互相触摸和拥抱的程度。
片场的秋千不仅仅是一个道具,演员们攀爬和平衡的长凳也是如此。导演知道如何让它们隐喻情感的波动、角色的摇摆、摇摇晃晃的位置和位置的变化:说话!不要说话。不,没什么;只是……没关系……你看起来比你想象的更像我。我其实是个虐待狂。你什么都不知道。你学的是什么文献?这就是文学,不是吗?
母亲有时是残酷的,有时是讽刺的。也许你不让你的孩子说话,即使你有兴趣知道,即使你爱他,因为你不听或不能听。另一方面,儿子对听母亲说话的兴趣也是真诚的,但不是对发生在他们身上的事情的旧的、通常的答案。这就是该剧一开始就存在的冲突。
最后我承认 母亲与孩子 该节目有话要说,有信息要留下。它反映了非常可信的情感情境、社交、身体和情感斗争。
*爱德华多·辛克维斯克 坎皮纳斯州立大学(Unicamp)语言研究所(IEL)文学理论博士后研究员.
参考
母亲与孩子
编剧:乔恩·福斯
翻译:吉列尔梅·达·席尔瓦·布拉加
导演: 拉维尼娅·潘农齐奥 / 卡洛斯·格拉迪姆
主演:维拉·齐默尔曼、蒂亚戈·马尔泰利
在 SESC Ipiranga 展出至 11 月 XNUMX 日。
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