通过 塞尔索·法瓦雷托 & 宝拉·布拉加
作者从最近出版的书中摘录
Hélio Oiticica 总是将他的活动称为一项计划 进行中。 从他提出的“绘画之死”到“反艺术”和环保示威,[I]的 从他多年来对新具体主义的参与到他的“超越艺术”的想法,他的纲领在文本和命题上都变得更加丰富。
在“绘画结束”之后驱动他的经历的强烈驱动力——正如他所说,“在绘画被转化为其他东西的意义上”,因此“这幅画必须进入到空间,是完整的,不是在表面、外表上,而是在其深层的完整性”[II] ——环境的概念化,自 1960 世纪 XNUMX 年代初以来就已经在日记中有所体现,这导致他提出了一系列对“环境”命题进行结构性开放的建议。
虽然 1960 年的型号 猎狗项目 是环境结构的先驱,它与 环境表现Ⅰ,从 1966 年开始,在里约热内卢的 Galeria G4 画廊,这给项目带来了根本性的改变——马里奥·佩德罗萨将其置于他所谓的“后现代艺术”的标志之下。环境表现 热带地区,在Nova Objetividade Brasileira展览中介绍,自1967年以来,实施了环境计划,参与了巴西前卫艺术最关键和最具创造性的时刻之一,作为艺术实验和文化批评的会议。
热带地区 它是该计划的顶峰和参与的基本类别,通过它阐明了所追求的结构-体验关系,即将艺术转化为参与者无需任何预先确定即可体验的建议。在奥蒂西卡的著作中,对艺术的彻底重新定义证明了反艺术一词的使用是合理的。艺术家使用了 Décio Pignatari 的文本“艺术游击理论”[III],建立实验与生活之间的关系:“[...] Mário Pedrosa 所引发的自由实验实践并不在于‘作品的创作’,而是在于主动进行实验 [...] décio Pignatari :结构的视觉导致反艺术和生活;事件(作品)的视野通向艺术,远离生活”[IV].
结构向结构行为、“超越环境”的日益开放,将出现在以下命题中: 克雷拉泽,这是 Oiticica 思想中出现的一个关键概念 埃登,项目设立于 白教堂画廊1969 年 XNUMX 月至 XNUMX 月在伦敦举行的《生活艺术》中,他将生活艺术的概念融入到了一种非压抑的活动中。
在 Hélio Oiticica 的环境计划中, 埃登 是艺术转变过程中的一个转折点,正如他在展览目录中所阐述的那样:“对我来说,所有艺术都归结为:需要生命的超感官意义,将艺术的过程转化为对生命的感觉。”生活 ”。转变后,奥蒂蒂卡的艺术也将是政治性的,同时反对一切形式的程序化的贬低。
奥蒂西卡的所有实验构成了一个连贯的计划,对巴西和国际创作状况提出问题,并发展为当代生产的一个版本,探索美学的临时性,并为集体创作、艺术家的边缘性、政治赋予新的意义。艺术的。该计划的基本主旨是将艺术转变为其他事物;在“行为练习”中,通过参与进行操作。现在,行为的美德在于它们将自己表现为纯粹生活的力量,探索生命的运动作为一种创造性的表现。
没有 进行中的计划 环境方面,行为释放了被压抑的可能性,放松了个性,混淆了期望;明显的违法力量。在这种情况下,奥蒂西卡质疑长期计划、由规律性构成的历史概念,并肯定了违法行为的力量,并与该国正在发展的抵抗提议决裂,指出了替代性的地下做法。[V]
Hélio Oiticica 的实验是对艺术重估的富有远见的推动力,作为一个开放项目进行,由将绘画转变为环境结构的项目触发。运作位移,使断裂服从于连续性,该计划通过否认和合并命题来推进。在这种不固定的实验的演变中,音乐和舞蹈是命题、段落的操作者和可变形性的标志、发明的图像所固有的。暗示地,或者通过类比,它们主要出现在塑料视觉体验中;明确地,整合由“身体的发现”引发的新的“环境秩序” 帕兰戈莱.
Hélio Oiticica基于新具体命题推出的实验轨迹,作为绘画危机引发的问题和僵局的解决方案,导致他发明了空间结构,试图解决结构、色彩、空间和时间的问题,已经引入了参与的范畴,这表明艺术向行为的转变,以及对身体和生活体验的重视。
通过识别现当代艺术中广泛且非正统的“建设性倾向”,拒绝建设性发展的“形式主义”决定,赫利奥·奥蒂卡(Hélio Oiticica)开始研究马列维奇、康定斯基和蒙德里安;施维特斯和杜尚;波洛克、沃尔斯、伊夫·克莱因和罗斯科;莉吉亚·克拉克(Lygia Clark)和其他新具体主义者提出了一种原创的“建构感”,对他来说,“开启了现代人所有敏感性所渴望的最积极和多样化的道路,即那些改变存在体验本身的道路,日常生活本身,在表达中。”[六]
从这个角度来看,一系列的体验开始了,旨在通过将绘画释放到“真实空间”中来解体和克服绘画: 元方案, 因文索斯 e 太空浮雕, 核心数, 可穿透的, 波利德斯, 帕兰戈莱斯。作为一个单一的发展,这些提案提供了对可塑空间的转变以及艺术与生活之间的和解的现代研究的回顾,并发明了一个新的提案: 环境表现.
奥蒂西卡通过它们提出了另一种审美空间,它不再指创作的个性和沉思的接受。作为行动和行为的空间,这个新的前提是破坏绘画的披露形式,只保留建立庇护“空间和时间的新意义”的结构关系的可能性。
*塞尔索·法瓦雷托 是一位艺术评论家,USP 教育学院的退休教授,除其他书籍外,还着有 Helio Oiticica 的发明 (教育)。
保拉·布拉加 是 ABC 联邦大学 (UFABC) 的哲学教授。她是以下书籍的作者 Hélio Oiticica,单一性,多重性(透视)。
参考

塞尔索·法瓦雷托和保拉·布拉加。 环境表现,作者:Hélio Oiticica。圣保罗,Edusp,2024 年,88 页。
笔记
[I]的 全文中,未注明作者的特定单词和表达方式均属于 Hélio Oiticica 的词典。
[II] Hélio Oiticica,“16 年 1961 月 XNUMX 日”,载 向往大迷宫,1986 年,第 26 页。 27-0187。 HO 文件 61/XNUMX
[III] Décio Pignatari,《艺术游击队理论》[1967],载于 反通讯. 圣保罗,透视图,1971 年。
[IV] Hélio Oiticica,“尝试实验”,1974 年,第 6 页。 XNUMX;和 César Oiticica Filho (org.), Hélio Oiticica:博物馆就是世界,2011。何文件0380/72。
[V] Hélio Oiticica,《地下城 2》, 向往大迷宫,1986 年,第 127 页。 XNUMX. César Oiticica Filho(组织), 上。 CIT。,2011 年。文件号 0382/69。
[六] Hélio Oiticica,“色彩从图像到空间的过渡以及建构性”,载于 向往大迷宫,1986 年,第 54 页。 1861 及以下。何档案 62/XNUMX。
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