通过 丹尼尔巴西*
这位乌拉圭人是拉丁美洲文学的巨人之一,在巴西以诗人和小说家而闻名,是一位绝对的短篇小说大师。
“金钥匙”在文学中是一种神圣的表达方式,指十四行诗的最后一节,完美地综合或总结了这首诗中所表达的思想。 推而广之,它也适用于一切以巧妙的方式成功结束的事物,无论是短篇小说、小说还是长诗。
应该记住,自伊索时代以来,好的寓言也以典范的方式结束。 有时令人惊讶的道德总是被留到最后。 即使在最平淡和粗俗的小说形式中,例如沙龙或酒吧笑话,金钥匙越详细,就越能引起观众的掌声或笑声。
短篇小说和侦探小说充分利用了这个公式,因为谜团只能在最后揭晓。 可能许多作家、寓言作家、诗人和小丑首先抓住了一个短语或图像的潜力,并构建了一个以此为基础的情节。
XNUMX世纪,随着流派和风格的碎片化和解构,金钥匙受到了限制。 对于一些人来说,这种模式已经过时了,主要是那些培养一种更加形式主义、实验性语言的人,对他们来说,完整的成果必须通过语言渗透到整个文学项目中。 这种愿景有一种帕纳索斯式的感觉,认为文本是一种必须从各个角度欣赏的雕塑,但不可否认的是,有些当代杰作不需要这样的金钥匙,无论是诗歌还是散文。
让我们继续讨论后者,并举一些例子。 在他的短篇小说中,马查多·德·阿西斯用俏皮的羽毛和忧郁的墨水雕刻了他的金钥匙,正如他自己所透露的那样。 吉马良斯·罗莎虽然没有放弃它,但仍押注于语言的魅力,押注于语言的挑战性和旋律性构造。
为什么有旋律? 因为,与文学不同,音乐不需要金钥匙。 我们惊叹于交响乐或音乐会的声音结构,无论它是否有金色的结尾。 让我们感动或惊讶的不是最后一个和弦,[1] 而是审美话语及其发展方式。 在流行音乐中,歌词有时会利用文学遗产这一巧妙的资源,但这并不是它成为受人尊敬的成功的必要条件。
在重读本书的最后,我想到了这个小小的反思 蒙特维第人,马里奥·贝内代蒂的短篇小说集。 这位乌拉圭人是拉丁美洲文学的巨人之一,在巴西以诗人和小说家而闻名,是一位绝对的短篇小说大师。 蒙特维第人于1959年出版,重点关注他的国家的小中产阶级,这与所有国家的中产阶级是一样的。 琐碎、隐藏的仇恨、竞争、野心、缺乏团结,所有这些都被置于马里奥·贝内代蒂的显微镜下,他用激烈的幽默和敏锐的眼光分析和描述了他的同胞。
作者对人类的伟大和渺小进行了敏锐的探索,他对这把金钥匙的熟练掌握让我们惊叹不已。 非洲大陆文学现代性的创始人之一,流畅、清晰的语言的培养者,没有不必要的华丽,用几页纸描述了一个情况,并以典范的方式解决了它。
显然,我不会在这里重现其中一些通常带有幽默和讽刺的最后短语。 揭露指导叙事的秘密的风险是巨大的。 这位被独裁政权流放的左翼人文主义者,曾旅居多个国家,能够写下这样的诗句:如果我想要你,那是因为你是/我的爱人,我的伴侣和一切/在街上,codo by codo / Somos mucho más que dos”(歌曲中的歌词 特奎罗,由几位艺术家录制)像其他人一样将理性与情感、反抗与同情结合在一起。 他是一位多产的作家,但从不重复,他知道如何重视前人的遗产,消除多余的内容,为我们提供最精炼的精华。 但又不失讽刺意味.
*丹尼尔巴西 是作家,小说的作者 国王套装 (Penalux),编剧和电视导演,音乐和文学评论家。
参考
马里奥·贝内代蒂(Mario Benedetti)。 蒙特维第人。 译文: 埃尔西利奥·特兰詹. 圣保罗,Mundaréu,2016 年,168 页。
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注意
[1] 波莱罗 从这个意义上说,拉威尔是一个令人惊讶的例外。
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