马里斯特拉 (Maristela)、电影和复合电影

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通过 阿弗拉尼奥·卡塔尼*

1950 世纪 XNUMX 年代圣保罗工业电影院述评

1.

电影也参与了 1945 年之后圣保罗市文化和艺术的繁荣,当时见证了两家艺术博物馆、一家高水平剧院公司的诞生、音乐会、艺术学校、会议、研讨会、展览、艺术和文化杂志、电影图书馆的创建、现代音乐厅的建设以及国际美术双年展的开幕。

1949 年,在圣保罗金融精英的支持下,并依靠当时知识分子的兴趣,维拉克鲁斯电影公司的出现,导致了另外两家大公司的创建:马里斯特拉电影公司和 Multifilmes (Kino Filmes) ,在其短暂的生命周期中,利用了马里斯特拉工作室),此外还允许和鼓励几个所谓的“独立”制片人的出现。

我们还必须补充说,在 1950 世纪 XNUMX 年代,在电影领域推出了一套完整的文化合法化和传播机构,其中包括电影俱乐部、竞赛、奖项、节日、代表大会、立法、委员会和团体工作、专业出版物、评论家和行业协会。

2.

在 Audrá 家族(实业家、地主、运输公司等)的领导下,Companhia Cinematográfica Maristela(有限公司,后来的 SA)于 1950 年在维拉克鲁斯不到一年前开辟的道路上崛起,试图模仿那里的电影。建立了大型生产装置,花费了近30万次航行。

在 Jaçanã 的偏远地区建立了大型工作室,雇用了相当多的固定工作人员(大约 1923 名演员和技术人员,其中大多数是外国血统),观察到与记者、评论家、电影制片人和制片人(国内外)建立了合理的宣传机器并制作了四到五部电影:这些是奥德拉家族和马里奥·西维利(1973-XNUMX)开发的第一阶段作品的主要特征 -显然,他比维拉克鲁斯少了一些光彩、世俗、浮夸和大惊小怪。

资本回报率未达到预期,公司管理层通过解雇 1950 多名员工解决了这一问题:Maristela 的第一阶段活动结束(1951 年底至 XNUMX 年中期),在其工作室制作 安妮塔的出现 (1951) 苏珊娜·埃奥总统 (1951) 的买家 农场 (1951)和 我的命运是罪恶 (1952),除了向电影制片人租用设备外 卡恩 (1952)。

仅在第二阶段(1951年底和1952年部分时间) 独眼西蒙 (1952)由阿尔贝托·卡瓦尔坎蒂执导,马里斯特拉制作。除了他之外, 阿雷奥 (1952)和 奥萨奇 (1953)也是使用从 Jaçanã 工作室租用的设备完成的。尽管没有亏损,但票房却取得了 西芒 这远未达到摊销第一阶段累积损失所需的最低限度。

因此,奥德拉家族决定将他们的工作室和设备出售给一家新公司 Kino Filmes,该公司由电影制片人阿尔贝托·卡瓦尔坎蒂 (Alberto Cavalcanti) 和一群资本家领导。然而,基诺也未能走得更远:卡瓦尔坎蒂只导演了两部电影, 海之歌 (1953)和 真正的女人 (1954),两者都在商业上失败了。由于无法继续支付与 Maristela 前所有者签订的合同中规定的分期付款,Kino 的管理层归还了该房产和其他资产。这一阶段涵盖了 1952 年底、1953 年全年和 1954 年的某些月份。

1954 年:Marinho Audrá(1921-2004),Audrá 家族最小的儿子,也是奥德拉家族进入电影业的人,最终成功地在不受亲戚干扰的情况下管理 Maristela。这是该公司最具活力的阶段,在 1954 年、1955 年和 1956 年期间制作或联合制作了七部电影 – 绿色魔法 (1955) A大调狂欢节 (1955) 血红 (1955) 谁杀了安娜贝拉? (1956),热图利奥, 一个民族的荣耀与戏剧 (1956) D.埃斯特拉的养老金 (1956)和 五首歌 (1955)、除此之外 七大洋的利奥诺拉 (1955)和 奥斯特雷斯·加林佩罗斯 (1955),来自“独立”制片人。

第三阶段构成了真正的“一切皆有可能”,因为国际磁带是联合制作的,并且在大多数情况下,Maristela 没有支付任何资金,而是以其资产和技术人员参与。还观察到另一个重大变化:马里尼奥与哥伦比亚结盟,将他的电影的发行权交给了哥伦比亚,因为自哥伦比亚、环球和 UCB(后者归塞韦里亚诺所有)以来,制片人到达展厅的替代方案几乎不存在Ribeiro Jr.(也致力于信托)主导了市场。

与哥伦比亚更密切的接触意味着1957年签署了四部电影的合拍合同,其中只有两部—— 我嫁给了一个Xavante (1958)和 我告诉你 (1958)——实现了。除了这些之外, 阿拉拉·维尔梅拉 (1957) 力拓 北区 (1957)和 重要时刻 (1958)包括 Maristela 的少量参与。

马里斯特拉(Maristela)作为维拉克鲁斯(Vera Cruz)的影子开始其活动,正在逐渐走自己的路,并在前几行提到的第三阶段完全实现。快速而廉价的喜剧、国内和国际合拍片(后者的市场已经有保障,因此可以在短期或中期收回成本)、委托电影以及工作室和设备的租赁可以被定性为这一主题的基调。特定路径。

该业务在某一时刻最终失败,除其他原因外,由于电影信托在该国制定的政策,多年来一直努力冻结票价,并以官方美元汇率(在官方报价)将利润转移到国外。当时美元汇率为 18,80 克朗,而美元汇率接近 100,00 克朗。

因此,任何制作公司以“传统”方式运营(工作室需要维护和维护; 高级技术人员(无论工作与否,都领取工资)生存下来,几乎完全依靠国内市场来获得所用资本的回报。从症状上看,“独立生产”,例如 重要时刻,于1958年实施(马里斯特拉结束其活动的那一年),纳尔逊·佩雷拉·多斯桑托斯是其主要制片人,租用工作室,根据票房参与向演员支付报酬,并与其他人一起安排一些必要的设备。矛盾的是,马里尼奥·奥德拉却是这部电影的制片人之一。

事实上,马里斯特拉多年来积累的“损失”远小于维拉克鲁斯的弗朗哥·赞帕里和Multifilmes的安东尼·阿松桑所面临的损失。 1958 年,当马里尼奥终止了与哥伦比亚的联合制作合同时,他卖掉了 Jaçanã 土地并继续担任文化制作人:他公司的部分音响设备被用于与一些朋友一起创作《格拉瓦》(Grava-)。 Som 是电视电影配音领域的先驱公司,后来 Grava-Som 加入了哥伦比亚的子公司,并更名为 AIC。他还在巴西建立了第一个从事色彩工作的实验室,名为 Policrom,后来卖给了 Líder。 1960 世纪 XNUMX 年代初,他与演员兼舞蹈家妻子安娜·埃斯梅拉达 (Ana Esmeralda) 居住在西班牙,尝试与国际合拍影片,但没有成功。 耶尔玛,作者:加西亚·洛尔卡。

3.

Multifilmes SA 的成立得益于马里奥·西维利 (Mário Civelli) 的诱惑和谈论,他是 Cinematográfica Maristela 第一阶段的制片人,在 1952 年中期对 Anthony Assunção 进行了谈论,当时 Multifilmes 成立时,Assunção 已经 51 岁了。一位农民,一家汽车装配厂的副总裁,一家收音机和软饮料行业的所有者,一家家用电器连锁店和一家大型房地产控股公司的所有者。

从 1952 年到 1954 年,Multifilmes 制作了以下电影: 模型19 (1952) 命运陷入困境 (1953) 死亡人数 (1953) 鹦鹉人 (1953) 两个人的生活 (1953) 裂缝 (1954) 婆婆 (1954) 咖啡馆里的火焰 (1954)以及与 Atlântida 的联合制作, 男人的另一张脸 (1954)。

还是在 1952 年,Multifilmes 购买了拍摄设备,开始制作票房低于投资的电影,并从 1952 年 1953 月开始建造 Mairiporã 工作室。到 15 年中期,该公司在设施、设备和生产方面的投资几乎是原来的两倍,宣布的资本为 1953 万艘邮轮。 200 年 25 月,“A Grande Cidade do Cinema”已拥有约 XNUMX 名员工、XNUMX 栋建筑,并自诩为“巴西唯一一家拥有现代化彩色电影拍摄设备的公司”。

与 Vera Cruz 一样,Multifilmes 的目标是成为“电影制片人学校”,除了商业故事片外,还制作“非营利文化纪录片”,这将作为未来巴西电影制片人的介绍,“为我们的团队不断创造机会”提高他们的技术能力。”

O 电影界汇聚了普罗科皮奥·费雷拉 (Procópio Ferreira)、保罗·奥特兰 (Paulo Autran)、比阿特丽斯·康苏洛 (Beatriz Consuelo)、赫利奥·苏托 (Hélio Souto)、奥兰多·维拉尔 (Orlando Vilar)、海梅·巴塞洛斯 (Jaime Barcelos)、路易吉·皮奇 (Luigi Picchi)、鲁迪·维罗索 (Ludy Veloso)、阿曼多·库托 (Armando Couto)、埃利西奥·德·阿尔伯克基 (Elísio de Albuquerque) 和伊内泽塔·巴罗佐 (Inezita Barroso) 等人。

由于票房连续失败,Multifilmes 的财务状况在 1954 年初变得脆弱。该公司经历了连续的配方调整,但结果仍然不佳。当时公司推出 咖啡馆里的火焰,一部由何塞·卡洛斯·伯勒执导的剧情片(演员:安吉莉卡·豪夫、吉多·拉扎里尼、路易吉·皮奇、阿乌雷亚·卡多佐)。制作进度远远超出了预期期限,这对改善 Multifilmes 的状况毫无帮助。

尽管是一家有限公司,但安东尼·阿松桑 (Anthony Assunção) 个人承担了公司的所有债务,并出售了一座农场、市中心的几栋建筑并摆脱了其他业务。从那时起,Multifilmes放弃了自主制作,并像Maristela一样,试图通过租用工作室和设备以及参与不涉及金钱支出的联合制作来生存。因此,宣布了几部联合制作,但唯一的一部是 人的另一面 (1954 年),与里约热内卢的 Atlântida 联合制作,由 JB Tanko 执导(演员:雷纳托·雷斯蒂尔、埃利安娜·马塞多、约翰·赫伯特、卡洛斯·托瓦尔)。

多部电影正在慢慢消亡。没有集体裁员,但艺术家和技术人员因合同到期而被解雇。这些设备正在小批量销售,公司的活动长期处于停滞状态,直至完全关闭。然而,安东尼·阿松桑(Anthony Assunção)(以及奥德拉(Audrá))在迈里波朗(Mairiporã)的土地非常有价值。[1]

*阿夫兰尼奥卡塔尼 他是 USP 教育学院的退休教授,目前是同一机构的高级教授。 UERJ 教育学院客座教授(Duque de Caxias 校区).

参考文献


伯纳德,让-克洛德。敌对兄弟。 50 年代。 In:加尔沃、玛丽亚·丽塔和贝尔纳代、让-克洛德。 电影。对现金和意识形态的影响(的想法 巴西电影思想中的“民族”和“流行”)。 圣保罗-里约热内卢:巴西/巴西电影公司,1983 年。

卡塔尼,阿弗兰尼奥·门德斯。 他者的影子:马里斯特拉电影与电影 50世纪XNUMX年代圣保罗实业家。圣保罗:全景,2002 年。

卡塔尼,阿弗兰尼奥·门德斯。工业冒险和圣保罗电影(1930-1955)。 In:RAMOS,Fernão(组织)。 巴西电影史。圣保罗:《艺术编辑》,1987 年,第 189 页。 297-XNUMX。

杜尔特,B.J. 在黎明的昏暗光线中 (五1)。 图像猎人 (第 2 节)。坐骨灯:与药物调情(第 3 节)– 记忆编年史。圣保罗:Massao Ohno/Roswitha Kempf Editores,1982 年。

杜尔特,B.J. 圣保罗电影院(1946-1956)。打字,s/d。

加尔沃,玛丽亚·丽塔。 维拉克鲁斯电影公司:梦想工厂(圣保罗工业电影制作研究)。 (博士论文)。圣保罗,FFLCH/USP; 5 诉,1975 年。

加尔沃,玛丽亚·丽塔。 资产阶级与电影:维拉克鲁斯案。里约热内卢:巴西文明/Embrafilme,1981。

维安尼,亚历克斯。 巴西电影简介。里约热内卢:INL,1959。

注意


[1] 最初发表于 做阅读 (圣保罗,Imprensa Oficial do Estado,19 (111),1991 年 11 月,第 28 页。本文是 1989 年 1930 月 2009 日在巴西电影协会秘书处推动的“巴西电影制作”课程中演讲的摘录。 State da Cultura,在巴西电影协会的协调下,我要感谢鲁达·德·安德拉德(Rudá de Andrade,XNUMX-XNUMX)当时的邀请。 巴西电影史:4 篇论文。圣保罗:全景,2004 年,第 90 页96-XNUMX。


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