通过 塞尔索·法瓦雷托*
Maria Cecília Loschiavo dos Santos 对这本书的评论
对巴西现代社会整合的研究得到了相关贡献，并且在一个根据其证据很少得到处理的领域。 Maria Cecília Loschiavo dos Santos 的这本书提出了巴西现代家具生产的史学和图像系统化，不仅填补了空白，而且鼓励对现代化驱动的各个方面和模式进行反思。 通过构建全景图、定位问题和分析生产，这本书暗示，同样在物质文化中，更新的必要性是通过与艺术相同的投标和设计强加的。
为了确定巴西工业设计的起源和发展，特别是在家具领域，Maria Cecília 强调设计师形象的出现与工业化进程的转变相一致，并与建筑设计相关联。 它无意追溯广泛使用的家具的社会历史，因为除了审美和表现方面，这还需要社会分析、象征价值和文化习惯。
相反，它侧重于设计师的挑战：为家具和其他家庭公用设施的设计和执行寻找正式和技术解决方案，以满足建筑师对一般现代化和特定目的的渴望。 从手工艺生产，通常是具有艺术气质的独特物品，到工业生产，以消费者为目标，所描述的轨迹寻求巴西家具可能的特殊性，有时强调设计师的创造力，有时强调产品设计的变迁面对时尚和营销的需求。
Maria Cecília 讲的故事很有趣； 尽管他们是强制现代化的典型举措，但他们是偶像和传奇发明家。 从 Cama Patente 到 Peg-level 系列，从 Warchavchik 到 Sérgio Rodrigues，从 Poltrona Mole 到 Gaivota，从 John Graz 到 Tenreiro，从 Geraldo de Barros 到 Fulvio Nanni，致力于打造一件想要成为现代和巴西被勾勒出来。，美丽和舒适，精致，如果可能的话，负担得起。 这条道路作为所有领域现代化努力的典范而闻名，它的特点是品味的波动、项目的浮躁、建议的合理性，尤其是考虑到发展主义的即兴步伐，实施起来很困难.
玛丽亚·塞西莉亚 (Maria Cecília) 所描绘的进化路线的典型性在她看待家具的过程中显而易见，从手工制品和艺术品到产品； 或者，从小流派到设计，在建筑设计中必不可少。 从 20 年代到今天，家具的演变遵循着文学、视觉艺术和建筑领域发生的变化。 Warchavichik、John Graz 和 Flávio de Carvalho 的现代主义经历； 建筑从 30 年代开始的项目主义和响应 50 年代/60 年代艺术技术二项式要求的“项目规范”，由每个历史情况下的文化项目和结构转型所证明。 最后，巴西现代家具的历史是资本主义一体化及其所代表的现代性的结果，即使被“巴西现实”的主题所迷惑。
在 1950/60 年代，产品设计被认为是英雄式的，随着形式原则的建立和技术的发展允许掌握材料和批量生产，同时，在市场上有一定的差异化。合作设计愿景同化俘虏观众。 这个目标观众是同一个人，在文化和政治上，他们会适应艺术和行为的动荡。 这样就可以理解为什么在处理后来的生产（1970 年代/90 年代的生产）时没有保持这种强调。
不可能全面阅读最近的家具设计作品，因为与相关领域一样，它是分散的，主要是重新编码，而且常常是怀旧的。 现代项目的形式、功能和生产广受欢迎的表达被时尚消费的漩涡吞没了。
该作品似乎建立了这样一种观念，即就像艺术在这里创造了一个特定的现代人物一样，结合了实验自由和文化批评，工业设计以其自己的方式提供了一种足以改变习惯和风格的作品在现场，家用和功能性家具； 更重要的是，项目的变迁体现了现代化的不幸。
然而，也许仅仅强调这些项目中寻求的巴西家具的特殊性主要是由于“手工木制品的存在的持久性”，对一些巴西材料，皮革和木材的欣赏，占主导地位可能还不够在肯定时期。，以及对象的参考，尤其是扶手椅，同样是巴西主题。 然而，这并没有阻止现代家具制造商作品的卓越性和独创性：Unilabor、Hobjeto 和 Mobília Contemporânea 等项目； 风格，如 Joaquim Tenreiro 和 Sérgio Rodrigues； 解决方案，例如 Poltrona Leve、Poltrona mole、Candango。 这些并没有翻译一件巴西家具，而是巴西创造力的惊人冒险。
*塞尔索·法瓦雷托 是一位艺术评论家，USP 教育学院的退休教授，除其他书籍外，还着有 Tropicália：寓言、欢乐 （工作室）。
最初发表于 评论杂志没有o. 02，01 年 05 月 1995 日。
参考
玛丽亚·塞西莉亚·洛斯基亚沃·多斯·桑托斯。 巴西的现代家具. 圣保罗，诺贝尔工作室/Edusp，198 页。
