亨利伯内特*
莫赖斯·莫雷拉 (Moraes Moreira) 的作品始终是悲伤和残酷的对立面，以其所有肯定的力量
阿德里亚诺·科雷亚
今年2月1.450日，在行驶了XNUMX公里后，我穿越了巴伊亚州坦哈苏与伊图阿苏之间的曲折公路，兑现了一个拖了几年的诺言。 解决危险的巴西道路的原因是拜访一位出生在巴伊亚腹地查帕达迪亚曼蒂纳 (Chapada Diamantina) 门口的朋友，并继续向我的孩子们展示这个国家及其社会文化差异的冒险，这是我的一项任务考虑我生命中每一天更紧迫的训练。
我的朋友在大街上微笑着等我们，似乎终于相信我已经到了。 我让他展示的第一件事是 Gilberto Gil 的房子，我知道它的正面朝向主要街道，正如我在纪录片中看到的那样 国王时间, Andrucha Waddington 和 Lula Buarque de Hollanda，1996 年。
拍完几张照片后，他很快展示了伊图阿苏历史上另一座重要的房子，莫赖斯·莫雷拉 (Moraes Moreira) 出生的房子，也是他经常回来的地方，因为部分家庭继续住在那里。 在逗留的几天里，有很多次我发现自己在想 Gil 和 Moraes 的奇妙经历，他们的童年就在几个街区之外，而且年龄相差很小； 吉尔出生于 1942 年，莫拉斯出生于 1947 年。
莫赖斯·莫雷拉不久前离开了我们，在悲伤笼罩世界的时代，写他并不容易，就像一团浓云，没有明显的消散迹象。 除了我们将在这个自我毁灭的世界中制造的另一场迫在眉睫的灾难之外，我们所面临的大流行病对于今天共同生活在地球上的当代各代人来说是一个难忘的里程碑。 从来没有过这样的后狂欢节。 在这种世界末日的场景中，哪里可以有欢乐呢？
在谈论莫赖斯莫雷拉之前，值得记住的是，在 Covid-19 到来之前，巴西已经感染了另一种病毒，即制度性粗鲁。 去年几乎没有什么值得庆祝的，而等待我们的三个同样令人生畏。 这场大流行就像一颗炸弹一样落在了一个已经完全迷失方向的国家身上。 这一切都让人觉得没有什么值得庆祝的。
然而，Moraes Moreira 的作品始终是悲伤和残酷的反面，具有所有肯定的力量。 因此，它是反对通过 2018 年投票实施的例外政策的武器。莫拉斯知道这一点，并在他去世前 4 天向来自 SESC SP 的 Revista E 表示，Novos Baianos“是一个标志着巴西和，每当巴西遇到困难时，Novos Baianos 似乎都会提高巴西人民的自尊心”。 我相信，他指的是两个基本时刻：64 年的政变和博尔索纳主义。 不幸的是，在这些失落的时刻，我们总是会意识到一些作品和一些艺术家的完整性，但总有时间从根本上纠正我们的看法。 话不多说，听作品吧。
莫赖斯莫雷拉音乐
在一个自 6 世纪末以来 XNUMX 弦尼龙吉他一直是音乐创作基础乐器的国家，当城市歌曲开始在风格上定义自己时，使用以下物品在乐器上脱颖而出并不容易独创性。 在业余爱好者和专业人士中，有成千上万的人在弹奏具有无法分类的律动变化的吉他。
Novos Baianos 的摇摆基础是莫拉斯的吉他，他独特的桑巴、frevo 演奏方式和独特的歌曲。 这把吉他——Pepeu Gomes 的吉他、Dadi 的贝司、Jorge Gomes 的鼓、Baby Consuelo、Paulinho Boca de Cantor 的声音以及 Luiz Galvão 的歌词——几乎总是指挥周围发生的一切。 . 也许可以毫不夸张地说，在音乐上，Moraes 的吉他是 Novos Baianos 神圣响亮的支柱。
想要了解所有这一切是如何构成一个集体和良好体验的读者有一个重要的文件可用，插曲 d'黑胶之声 “Acabou chorare”，由 Charles Gavin 为 Canal Brasil 呈现，可用 此链接. 在历史见证中，知道 João Gilberto 是 大门 Novos Baianos 这张专辑的很多意境都别有一番风味。 João 不仅在著名的深夜会议上向长发人士介绍了 Assis Valente（“巴西潘代罗”）和许多古老的桑巴舞曲，他还教他们如何打开声音，在吉他上和声，并以此带领他们国际流行音乐界的参考与他们拥有的节日巴西精神的最终融合，但也许当时还没有等同。 如果 Brazil 对 Moraes 不是陌生的，他是在 June 和 Aboios 派对中间长大的，João 帮助他树立了明确和明确的音乐身份，这将使他进入该国最伟大的音乐创作的万神殿，并与他是今天的标志性团体。
在同一集中的另一点，Moraes 向 Gavin 展示了“Preta pretinha”(Moraes e Galvão)，这是每一个开始弹吉他的青少年必听的歌曲，不仅有两个和弦，D 和 G，而且即使在这个简单的歌曲 he it 已经包含了从 João 那里学到的和弦。 然后他演奏前奏并揭示和谐的秘密。 “Mistério do planeta” (Moraes e Galvão) 也是如此，在原始录音中，吉他是歌词两整转中唯一的伴奏，在乐队开始之前，重点是佩佩乌的“巴西吉他”。 ，正如吉他手在同一次采访中所说，João 的另一项遗产。
后来的录音帮助我们专注地享受这些细节，就像在乐队与 Marisa Monte 的会面中，甚至在 Baby do Brasil 演唱之前，代替了 Assis Valente 的诗句，“我去了 Penha，我去请求守护神帮助我”，“我去教堂，我去求耶稣基督保佑我”，这是一种新五旬节派的倒置，让我们认为像 Novos Baianos 这样充满活力的团体在腐烂之前确实需要解散。 但你必须尊重他人的信仰。
这些视频中有几个 Marisa 的选集时刻，我在这里再次强调“星球之谜“”那个女孩跳舞”。 在两者中我们都可以看到 Moraes 律动的所有动态及其在乐队中的中心地位； 这一切都始于他的吉他，那是每个人聚集在一起的地方。 但是莫赖斯·莫雷拉的作品不能仅从新拜亚诺斯的角度来理解。
10年，1982岁那年，巴西国家队最优雅的阵容正在西班牙参加世界杯，当时我可能对足球没有那么大的兴趣，但我一直没有忘记frevo”热血秋千腰”，巴伊亚艺术家作品的另一个重要方面。 在那个时代，身穿黄色球衣是热爱足球和音乐的代名词。 事实上，欢乐是对九人的考验（Oswald de Andrade）： 这是一所桑巴舞学校/球是人民的艺术/上帝命令你的快乐/一个新的加林查诞生了. 上帝也是另一个。
在另一个视频中（此链接), Moraes 只在吉他上演奏这个 frevo，我们可以看到原始编曲都包含在那里，在灵活的右手和巧妙使用的自然和声中。 足球 frevo 之后，他拿起另一个美味的“Coisa Aceda”。 他给我们留下了许多令人叹为观止的 Frevos，例如“Bloco do Pleasure”， 在 Gal Costa 的记录中.
我可以留在这里，利用社会孤立的优势列出莫赖斯·莫雷拉的许多其他歌曲和表演，他富有感染力的快乐——格雷戈里奥·杜维维尔写道 本文 关于这个几乎让我放弃的话题——它在我们面临的这些艰难日子里的力量，以及如此多的可能联系，但听起来都不再抱有幻想。 我向所有目前遭受社会和种族排斥的人道歉，他们需要在没有国家应有支持的情况下经历对家人健康的威胁，我觉得有必要向所有人道歉。 我是第一个怀疑这首欢乐颂的义务的人。
*亨利伯内特 他是 Unifesp 哲学系的教授。
