电影中的纳尔逊·罗德里格斯

图片:格劳科·罗德里格斯
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通过 伊斯梅尔·泽维尔*

关于电影对剧作家作品的影响以及巴西电影对他的戏剧的转换的思考

很少有机会一起验证这些电影如何改编、翻译、背叛 Zulmira 或 Boca de Ouro、Amado Ribeiro 或 Geni 的世界,并在面对他们所经历的冲突时采取立场,揭示或不揭示世界剧作家的酸,面对或不关于戏剧的戏剧风格和类型的争论。 这里的主要目标是打开关系范围,提出探索作家世界前沿的新剪辑,记住纳尔逊罗德里格斯看过和选择的电影,他融入小说或标志着他的训练和​​作品的电影他认为这是一个适应工业生产和好莱坞魅力的电影爱好者,抵制所谓的艺术电影(纳尔逊与他那一代的其他知识分子分享了攻击“新颖含糊”和 Cinema Novo,除了一两个例外,例如,对 恍惚中的地球, 格劳伯·罗查 (Glauber Rocha)。

Nelson 的个人偏好在这里通过电影摄影的“好对象”对他来说是什么来概述,无论它是否对他的工作产生更大的影响。 并且还有必要唤起他实际融入的电影,无论是通过片断提及标题还是著名的名字“明星“,通过某种主题或正式的镜像,就像发生在 罗生门 (1950),作者黑泽明,德西奥·德·阿尔梅达·普拉多 (Décio de Almeida Prado) 在评论 金嘴, 1960年,评论同一个故事的三个版本的装置时。 在其他情况下,它不是一部电影,而是整个范式或类型被唤起,就像哥特小说的情况一样,好莱坞在诸如 丽贝卡 (1940),希区柯克,和 闭门造车的秘密 (1948),作者 Fritz Lang,两者都可以作为对 我的命运是犯罪 (1952 年)或作为模特等,在情节中 所有裸体都会受到惩罚 (1965 年)。 亲和力 在更一般的形式层面上,纳尔逊的剧院已经因其与电影所赋予的时空结构的亲和力而闻名: 倒叙,快速场景的平行蒙太奇,反转的壮观音调,对话的简洁和口语化(尽管这里的主要方面是“巴西演讲”的换位)。 这种亲和力被认为有利于改编电影——因为它已经出现在戏剧中了——但这可能是一种错觉,因为在舞台上产生良好效果的东西,因为形式上的电影,可以在屏幕上变得微不足道,因为没有独特的价值。(这实际上发生在几个改编中)。

有时,一部电影通过其角色将自己插入罗德里格斯的小说中。 周围重复的谈话有一种显着的喜剧效果 恋人 (1958 年),路易斯·马勒 (Louis Malle),在 野生沥青. 在这里,电影中性的表现变成了“主旨” 的叙述,因为它震惊(并启发)了人物,作为风俗编年史的讽刺标点符号。 还有更具体的例子,在这些例子中,女演员的形象起到了电报式的刻画作用,例如塞莱斯特的例子,这位来自美国郊区的女孩 金嘴,正如宣称的那样,她对格蕾丝·凯利的迷恋算作肖像。

新闻界关注的是戏剧和小说,与图像脱颖而出的社会生活相一致,强调了作家对这种现代涌入所代表的事故或暴力威胁的关注,作为对窥淫癖的邀请和暴露癖,一种过度的体验,它消解了隐私和家庭秘密的旧礼仪。 刺激的强度,它们的侵入性内容,与其对应的是手势和态度价值观的变化,这种变化将品味低劣和羞耻的理由转变为自我肯定的策略。

这些经验的痕迹被投射到敏感度上,改变了审美趣味,影响了评价戏剧体裁和风格美德的方式,反对现代意义上的悲剧作为“坚忍的抵抗”——在沉默中带着尊严——反对什么将是典型的情节剧的外向性(近乎歇斯底里)——纳尔逊·罗德里格斯的场景体现了“说了一切”。

这不仅与工业电影有关,而且与使它成为奇观的城市文化有关,增强了外观,从更“科学”的好奇心到纯粹的窃听。

我们已经从严格保密的时代过渡到暴露在阳光下的时代,经典电影将这一行程作为中心主题。 闭门造车的秘密 是一个象征性的标题,很好地总结了成为纳尔逊罗德里格斯“好对象”的电影外观。 一个被这个问题感动的电影院:一切背后是什么,在“折扣“,在那个人们想要使其可见的模糊领域? 这个问题可能涉及难以忘怀的过去或隐藏在我们面前的脸上的表情。 一个决定性的点是阅读面部,识别其中的罪恶或清白的能力,生活在欺骗的犹太教 - 基督教等式中,特别是夏娃的面部,其极端范例是“致命女人”,一个充满魅力和毁灭的形象,由冯·斯腾伯格和帕布斯特密集构建,然后才被美国“黑色”电影挪用。 后来在年轻的 Rodrigues 女性身上体现得淋漓尽致,她们的形象有时会在作品的标题中公布: 可爱但平凡, 有趣的是,你的罪过...

值得研究的巴西电影和电影制作人,他们在没有受到影响的情况下结下了缘分,因为他们在主题、结构或动机上相似。 从 1970 年代开始,不可避免的对话就更具针对性,在这个时期,电影试图深入“不愉快”的戏剧领域。 是的,因为这位巴西剧作家的剧作,虽然重新唤起了曲折的乐趣,但往往会走向灾难性的结局。 换句话说,Nelson-writer 并不重复 Nelson-spectator 的“好对象”。 暴风雨过后,它并没有让我们回到安全地带:它使不可调和的冲突的地平线更加复杂和阴暗,就像在悲剧中一样。

有时,什么适合经典电影和“既成事实” 日报的存在是为了让作品更贴近城市的日常生活。 但纳尔逊的剧院坚持探索那里最有问题的地方,这是一个混合风格和色调的非凡例子。 纳尔逊佩雷拉多斯桑托斯在电影中 金嘴 (1962),选择了现实主义并充分利用了他的观点与剧作家观点之间的紧张关系; 莱昂·赫兹曼 (Leon Hirszman) 也发生了同样的事情,他离开了大众文化中心,拍摄了 死者 (1965 年)以激进的严肃戏剧性基调令评论家和作家本人感到惊讶。 这两位电影制作人是 1962-6 年期间的亮点,正是因为他们反对谷物的对话。

那时,Jece Valadão 作为制片人、编剧和演员,是将剧作家转化为电影的主要推动力。 当时的其他改编作品以更传统的自然主义为标志,例如电影 可爱但平凡 (JP de Carvalho, 1963) 以及 JB Tanko 的著作, 野生沥青 (1964)和 三十岁后有趣 (1966)。 这个吻 (Flávio Tambellini, 1966) 为我们提供了罕见的 Nelson Rodrigues 表现主义版本的例子。 1972 年,阿纳尔多·贾博尔 (Arnaldo Jabor) 表演 所有裸体都会受到惩罚,探索媚俗与审美实验之间的界限,现代悲剧与情节剧之间的界限,推进关于巴西经验代表性的辩论,并恢复 tropicalismo 在 1967-8 年提出的问题。

这部电影捕捉到了巴西人自我取消资格的讽刺气氛(这在寓言中得到了复制 没关系, in 1978), 滑稽和愤怒, 已经出现在 可爱但平凡, 在 Fregolente 的形象中,他扮演俗气的资产阶级,狂欢的管理者。 1960 至 70 年代的发展包括 JB da Silva 的形象,他是来自 红灯强盗 (Rogério Sganzerla,1968 年),这是对罗德里吉安博卡伊语的明显推导,周围环绕着经过模仿的无线电语言。

然后,悲喜剧作为一种新的方式来证明巴西社会戏剧的存在,贾博尔在 1975 年通过改编小说将其激进化。 婚礼, 在电影中最冒险的潜入“不愉快”剧院的代表。 在 Nelson Rodrigues 于 1978 年成功推出的新系列改编中有此选项的扩展 丝袜女郎, 内维尔·达尔梅达​​ (Neville d'Almeida)。 这是 Embrafilme 时代“巴西市场电影”(1978-83)的鼎盛时期。 那个时期的七部改编作品介于“严肃文化”和最直接的色情诉求之间,审美效果参差不齐。 丝袜女郎 (1978)和 七只小猫 (1980),内维尔·达尔梅达​​ (Neville d'Almeida) 着; 沥青之吻 (1980),布鲁诺·巴雷托, 有趣的 (1981),Haroldo Marinho 执导,以及 Braz Chediak 执导的电影, 可爱但平凡 (1980); 家庭相册 (1981)和 原谅我背叛我 (1983) 弥补了电视已经标记的自然主义循环,但在性方面更加解放。

然而,值得注意的是,Haroldo Marinho Barbosa 和 Neville 的有争议的提案中对 feuilleton 风格的运用总结为“chanchada with philosophy and accuraced insolence”的公式。 悲喜剧的精神对情色喜剧的性别歧视做出了最好的批判 夫妻战争 (1974),由华金·佩德罗·德·安德拉德 (Joaquim Pedro de Andrade) 改编,改编自道尔顿·特雷维桑 (Dalton Trevisan) 的短篇小说,他是另一位讽刺该省狭隘道德和性意象的作家,在与纳尔逊 (Nelson) 的宇宙中保持一致。 Joaquim Pedro 的电影清楚地展示了改编过程是如何成为巴西电影更大运动的一部分,从 1969 年到 70 年代,从工作世界和公共生活的社会问题的主题跳到“家庭剧”:世代冲突标志着这部电影 科帕卡巴纳欺骗了我 (安东尼奥·卡洛斯·丰图拉,1969); 家庭侵略和激情犯罪驱动情节 杀了家人去看电影 (胡里奥·布雷萨内,1969); 以及庄园风格的堕落 家庭相册 发生,标志着危机和变化,在 被谋杀的房子 (萨拉切尼,70 岁), 巴巴鲁的怪物 (爱丽舍·维斯康蒂,1970), 内疚 (多明戈斯德奥利维拉,1971)和 大罪 (小米格尔·法里亚,1970 年)。

在马克思和弗洛伊德的平衡中,精神分析学家占了上风:开放 内疚 引用摘自 图腾与禁忌,它不仅参考了多明戈斯·德·奥利维拉的以乱伦为中心的电影,还参考了罗德里格斯的世界。 在改编 Lúcio Cardoso 的主要作品之前, 被谋杀的房子的编年史, Paulo César Saraceni 早在 1962 年就已经开始与这位与纳尔逊如此接近的作家进行对话(不是语气或形式,而是动机和价值观), 箱子的端口,第一部关注家庭悲剧、女强人与平庸丈夫之间的对立以及省级环境产生的怨恨的现代巴西电影。 萨拉切尼不断地从米纳斯吉拉斯州回到作家身边,他重申与纳尔逊的作品相似的动机 旅行者 (1999) – 90 年代的亮点。

老套类型

有一种方法可以构成资产阶级环境,并通过布景或面相的象征性“赋予意义”,从而突出巴西电影中关系的另一个方面。 有一种具有讽刺意味的方式来展示俗气的类型,这些类型在电影的中心是男性外表和胡须之间的尴尬关系。 夫妻战争,Joaquim Pedro(特别是在内尔西尼奥和奥西里斯),他通过标志的倒置提醒我们,强加了记者阿马多里贝罗(Daniel Filho 的非凡表现)等人物,在 沥青之吻. 布景和相貌暗示着远距离的关系,以及更多有待探索的后果。

让我们回到 粗牛仔布 (1933),由温贝托·毛罗 (Humberto Mauro) 执导,讲述了在里约热内卢的房子里激情犯罪的情节。 “工程师”财产的装修是臭名昭著的,到处都是绘画和雕塑,女性的学院派画作,有的用床单包裹着,这是一场隐藏和诱惑的游戏。 这样的画廊表达了对文明的渴望,与“高雅文化”的联系带来了“去世界”,却透着一股害羞的味道,预示着卧室里的气氛,案发地——丈夫惩罚不忠的妻子。 女人回忆起墙上图片的构图,工程师的脸和胡子在情节剧中暗示着阳刚之气。

工程师将有其他目的地:他将在米纳斯赎罪,他将与一名外省妇女调情并第二次结婚,这远非幸福的结局。 全裸, 来自 Jabor,开始于赫库兰尼姆进入一个类似于 粗牛仔布:这座豪宅的墙上挂满了女性的画作和图像,诱惑的模型与母性的形象交替出现,看起来很传统。 在将成为 Geni 自杀现场的死亡家庭环境中,同样的贵族野心因过分而变得更加复杂。 除了画廊暗示那里的性别具有黄昏质量外,还有其他对称性使两部电影更加接近。 在两者中,都有第二次婚姻,在创伤后恢复鳏夫,并且有持续的男性忧郁,在工程师的情况下,我们认真对待,而在 Herculano 的情况下,我们讽刺地观察到,由于相貌上的某些原因,与小胡子有什么关系。 在这两部电影中,将他们缠在一起的齿轮的暗示就像是对死亡驱动器的点头。

与发生的事情相反 粗牛仔布全裸 Geni 是经验的极点,而 Herculano 是粗野天真的极点。 愚蠢是因为不合时宜,因为最终的情况不适合主人公的形象,当他被挂在墙上的多余女性形象所观察时。 这种类型的镜像在 1960 年代和 80 年代之间改编纳尔逊·罗德里格斯 (Nelson Rodrigues) 的电影中很常见,通过维拉·克鲁兹 (Vera Cruz) 的制作证实了自 1930 年代以来银幕上出现的资产阶级环境的程式化。 这种相似性表达了与阶级文化相关的动机,就 Jabor 而言,这种文化被发现是一种颓废的表现,如 夫妻战争,另一种风格。

在 1970 年代,目光已经指向了一个层级的区别论坛,这个层级在审美上被贬低(尽管在军事政变中有效)以产生新电影,并且由于热带主义或许多电影边缘的痛苦。 正是本着另类电影的精神,以自己的方式边缘化,场景的力量不时地表现出来。 (1980-82),阿尔贝托·马格诺 (Alberto Magno) 执导,这部电影与其他电影不同,它选择戏剧空间和封闭场景,并不断使用具有象征效果的物体、设备和纹理,以表现主义方式挪用圣经意象。 在这里,图片库(绘画、照片、复制品)的幽灵般存在还有另一个功能:它限制了父亲的形象,一个“活力四射”【生活图片】挂在墙上。 十年来的异议是从寻找自然主义开始的—— 金嘴 (Avancini, 1990) – 并以风格主义,有时是哥特式的布景重点阐述结束,无论是在 背叛 (Arthur Fontes、Cláudio Torres 和 José Henrique Fonseca,1998),无论是在 双胞胎 (Andrucha Waddington, 1999)。

对国家的反思

新的改编正在进行中,这一刻引起了对国家的反思,关注失败的经历、僵局,这是项目罕见结合的标志,因整整一代人的失望而紧张。 背叛 e 双胞胎 密封罗德里戈的主题和当前电影的某种普遍倾向之间的新平行线,不成功的收藏家的痛苦游行不时打断。

从这个意义上说,完成这条路线是值得的 芒果黄 (2002),克劳迪奥·阿西斯 (Cláudio Assis),他概述了在累西腓(纳尔逊的家乡)“子宫”中的一组经历,带有分泌物和黄色质地的粘稠隐喻(让人想起大便失禁) 婚礼), 要求身体的怪诞面孔每时每刻都在表达, 转动罗德里格斯倒置的机器: 道德家是放荡的, 罪犯是圣洁的, 无耻的人生活在禁欲中, 痛苦。 在中心,福音派的道路导致了阿西斯本人在电影中间的直接挑衅:“正派是最聪明的变态形式”。

*伊斯梅尔泽维尔 他是 USP 传播与艺术学院的教授。 作者,除其他书籍外, 现代巴西电影 (和平与地球).

最初发表在杂志上 folha·S. 保罗, 05 年 2004 月 XNUMX 日。

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