被剥夺权利者反抗的一年 -

弱势群体反抗之年

27/12/2024

文化 • 文学 • 书籍

通过乌戈·阿尔梅达*

对罗纳尔多·科斯塔·费尔南德斯最近出版的书的评论

弱势群体反抗之年 这是罗纳尔多·科斯塔·费尔南德斯 (Ronaldo Costa Fernandes)（1952 年）的第三部历史小说，来自马拉尼昂州，他在里约热内卢度过了大半生，并在加拉加斯生活了九年，在加拉加斯担任巴西巴西中心主任，之后在巴西利亚生活了几十年。在巴西大使馆学习。他出版了约 30 本书，其中大部分是小说，其中多部获奖作品包括 富有同情心的死者 （有奖品 美洲之家，1990年）。罗纳尔多·科斯塔·费尔南德斯 (Ronaldo Costa Fernandes) 也是一位诗人和散文家，拥有巴西利亚大学 (Unb) 文学博士学位。 马拉尼昂岛维埃拉 （2019）和 巴拉伊达 （2021）。

在新的历史小说中，作者实现了更精简的文本（它是三者中最短和最密集的）和更精致的语言，即散文中穿插的诗歌。 63 章中的一半以上（几乎全部有两页长）的故事都是由商人何塞·基里诺（José Quirino）以第一人称叙述的，他得益于阿威罗丰富的图书馆，学会了良好的写作能力。是一名神学院学生。

基里诺主要讲述了一个男人在圣路易斯的麻烦生活，他的妻子、一个患有认知障碍的女孩的父亲、与他住在一起的玛丽亚和高效的女仆雷蒙达（如多娜·贝内迪塔）抛弃了他。鳏夫（2005），罗纳尔多·科斯塔·费尔南德斯的另一部令人钦佩的小说。基里诺的女儿爱上了一个与她有同样问题的男孩（阿韦拉多饰）。由于父母不支持他们的婚姻，两人私奔并消失在树林里。

基里诺对玛丽亚失踪的痛苦占据了小说精彩篇章的很大一部分。一个疑问一直困扰着他：她是活着还是死了？城市中出现了令人毛骨悚然的版本，比如这个女孩在人类进化尺度上倒退了，全身长满头发，走路或说话都不像人。女儿的失踪让何塞·基里诺陷入了最深的抑郁，也引发了形而上学的思考。他从绝望到接受，他就是这样的性格。

正如小说家自己在他的散文书中所说 小说的叙述者 （Sette Letras，1996，第 141 页），“叙述包含了失落的概念：小说的整个展开对应于因缺席而产生冲突的规模。 [……]叙述者成为损失的管理者”。

然而，情节并不总是小说的主要内容。它的魅力更多在于叙事方式、结构、语言、人物的连贯性、心理的密度。历史的不安 叛乱之年…… 伴随着精致、宁静、抒情和分析的文本的愉悦，现代经典。

罗纳尔多·科斯塔·费尔南德斯在历史、私人和社会生活之间轻松游走，类似于若昂·亚历山大·巴博萨（João Alexandre Barbosa，1937-2006）在《若昂·卡布拉尔，通过诗歌进行教育》（想象中的图书馆，Ateliê 社论，1996 年），关于 弗莱德汽车，来自伯南布哥州的诗人。这位教授兼评论家说 Auto “在解读现实的意义上，为若昂·卡布拉尔的诗意语言增添了一个基本元素：它从社会过渡到历史，没有否认第一个，而是将其纳入其中”（第245页和第246页）。

这一程序得到了诗人、散文家和教师 Vera Lúcia de Oliveira 的认可。在互联网上发表的一篇有关科斯塔·费尔南德斯小说的长篇文章中，她指出：“因此，罗纳尔多的叙述中有两个动作：一是走向何塞·基里诺家外的世界，这展示了政府与叛乱分子之间的冲突。英雄[曼努埃尔]贝基芒被捕；另一个，在他的家里，更重要的是，在他自己的内心，一个反英雄。这是主观而微妙的，将标题中暗示的事件转变为几乎一个背景，一个动作展开的时间片段。”

尽管将 13 世纪的历史事件、商人对埃斯坦科的反抗浪漫化了，但与该国近代历史事实的相似之处是显而易见的。我们在第 XNUMX 页读到 弱势群体反抗之年：“谣言是一种病态的暴力，它穿透灵魂，歪曲主题，当他看到谣言时，他就在重复谣言，就好像他是谣言的作者一样。毫无疑问，复制谎言的人也是谎言的作者。他也是一个阴谋家，因为没有谣言不是阴谋。”

正如作家兼文学评论家阿德尔托·贡萨尔维斯 (Adelto Gonçalves) 在一篇有关科斯塔·费尔南德斯 (Costa Fernandes) 小说的富有洞察力的文章中所强调的那样，“尽管历史认为这是一场民众的反抗，但很明显，在大多数情况下，其背后的原因是统治者的利益”类。而穷人和穷人将再次被用作杠杆。”

这个政治问题足以让 弱势群体反抗之年 一段伟大的浪漫。然而，它几乎作为叙事的背景出现，却总是以准确、安全、流畅、优美的文字呈现。无论是在历史和政治叙述中，还是最重要的是在日常编年史中，诗意的内容在整本书中都很突出。这样的例子不胜枚举。其中之一：“玛丽不知道谦逊意味着什么，一旦她美丽、坚硬、完美的乳房从她小小的身体中弹出，在游行队伍的中间，她就像圣母玛利亚一样，给张开嘴的孩子喂奶。”她周围有基督……”（第 15 页）。

与他的诗集一样，作者在小说中巧妙地将自然、动物和物体拟人化，将人类具体化。让我们看一些例子。 “风暴对我不感兴趣，/我体内已经有足够的熔岩”，诗“火山”，作者 猪的记忆力, p. ，P。 32. XNUMX。 叛乱之年 弱势群体的，p。 24：“我想（基里诺）我心里一定有一场倾盆大雨，那是模糊的、阴暗的、忘恩负义的想法。所以我也有自己的风暴。”诗《狗的一生》，作者： 猪的记忆力，p。 55：“我的狗做了噩梦；/他一定梦见自己是人类”。的 永恒的过客，“十月”，第 71 页。 113：“我想要静止和徘徊，/学习河流的规律/不离开其位置而移动”，以及“发明”，第 XNUMX 页。 XNUMX：“从那里的脚手架/我可以暂时建造自己，一个管道骨架，没有内脏或血液”。诗《橡胶树》，作者： 特拉特拉梅，p。 75：“橡胶树流血/手腕割伤/乳胶的白色血液”。和“As Bananaeiras”，来自同一本书，第 57 页。 XNUMX：“晚上，香蕉树嚎叫/当风/-小提琴弓-/穿过树弦时”， 叛乱之年……， p。 17：“房屋也笼罩在恐惧之中：窗户紧闭，外立面仿佛发烧结痂了……”，第 31 页。 XNUMX：“没有什么比没有灵魂的土地更悲伤的了。”

摘自诗《Pernas para que te quer》 流浪者，p。 37：“我的双腿是没有时钟的手。/我的双腿踩着坠落的高跟鞋行走。//[…]我的双腿过着痛苦的生活/就像一只在门后喵喵叫的猫”。摘自《事物的本质》， 手摇机，p。 46：“在一个灌木丛和另一个灌木丛之间，/有一种莫尔斯气味代码/我无法破译”。的 叛乱之年……，p。 66：“何塞·基里诺（José Quirino）喝了这杯酒，感到强大而无所畏惧：他自己就是一个宇宙，一艘无所畏惧的帆船，一座欲望的熔炉”。上页。 103，何塞·基里诺称自己为“永恒的流浪者”，这一表述结合了科斯塔·费尔南德斯两本诗集的标题。

作家对话的不仅仅是作品本身。小说中对其他巴西文学代表作家的作品有轻微而微妙的暗示。引用，即使颠倒，在末尾 布拉斯·库巴斯的死后回忆录，作者：Machado de Assis，第 106 章倒数第三段（第 49 页）的最后一句。不难看出诗《Infância》的回声，作者： 一些诗歌，作者：Carlos Drummond de Andrade，第 34 章第二段（第 73 页）。科斯塔·费尔南德斯还向吉马良斯·罗莎致敬，微妙但明显地暗示了短篇小说“河的第三岸”， 第一个故事，第 54 章（第 115 页），也在第二段中。这些巧妙的互文段落使罗纳尔多·科斯塔·费尔南德斯的小说变得高贵。

小说里有幽默，有点悲伤，但很幽默，就像奎里努斯听到的阿伯拉德和玛丽的对话一样（第22页）。女孩说：“一年中的某个时候，我想只要我跳下去，就能登上月球。”男孩：“我害怕印第安人。”当玛丽亚说印第安人没有灵魂时，她的父亲介入：“印第安人有灵魂。”在 弱势群体反抗之年，不存在“姿态与生活之间的差距”（《诗》中的一句，作者： 流浪者，P。 11）。

科斯塔·费尔南德斯在他的新小说中的优点之一是“他的解决方案的复杂性、微妙性和出人意料”，奥斯曼·林斯在书中强调了这一点。 MJ Gonzaga de Sá 的生与死 (利马巴雷托和罗马式空间，圣保罗：阿蒂卡，1976 年，第 125 页。 XNUMX）。任何人都会注意到 XNUMX 世纪圣路易斯事件与最近发生在巴西利亚的事件之间的联系点，尽管情况不同。书结尾处的残酷场景、何塞·基里诺的噩梦与我们日日夜夜几乎在巴西发生的事情也没有相似之处。

*雨果·阿尔梅达, 记者和作家，他拥有南太平洋大学巴西文学博士学位。除其他书籍外，作者还包括 钟声的声音（印章).

参考