通过 弗洛·梅内塞斯*
阅读电子书“音乐的风险：论文 – 重复 – 测试”中的一篇文章
与基因研究相关的遗传医学领域的最新发现 死亡原因 近几个月来，过去的伟大作曲家在音乐文化领域揭开了真正夸张的面纱。
沿着对肖邦之死的研究所发生的事情，通过对华沙主要教堂之一的柱子上的这个管风琴留下的痕迹中他心脏的遗体进行 DNA 分析，揭示了他的致命疾病，因为1849 年，他的妹妹按照他的意愿，将他的心脏从死者身上从巴黎移植到波兰首都，遗传医学的主要研究人员对遗留在他衣服上的贝多芬尿液的痕迹进行了各种测试，在作曲家品尝他的葡萄酒时使用的含铅酒杯中抵抗时间的唾液细胞遗传残留物中——事实上，正如当时的报道所证实的那样，几乎总是质量可疑——，以澄清他去世的真正原因。
假设贝多芬会因这些高脚杯中的铅和酒精的有害影响而导致他的有机体逐渐退化而死亡，或者相反，他会像舒伯特和舒曼一样遭受致命的痛苦，因为由于（像其他两位伟大的大师一样）孜孜不倦地经常光顾妓院这一事实导致的梅毒结果仍然开放。 然而，基因分析在他们目前的研究阶段相当先进，使研究人员能够将追踪到的基因与耳蜗结构以及贝多芬的内耳和外耳的解剖结构联系起来，让每个人都惊讶地发现一些完全不同的东西。任何敢于提出这样的假设的人都认为这是完全荒谬的，除了科学的进步，更不用说他的同时代人了：
贝多芬从来没有聋过！！！
贝多芬耳朵的耳蜗和解剖结构及其功能非常完美！ 科学家们现在提出的假说 欧洲历史研究协会 设在维也纳的欧洲共同体（欧洲历史遗传研究协会）——我也有这个假设，因为在我十几岁的时候，我受到了我们稍后将提到的同样的困境和同样的心理综合症的影响，发自内心地怀疑言语的音乐性，其深刻的危机导致我决定停止说话（幸运的是，这种情况只持续了一天，因为在某种程度上，我仍然是一个相对善于交际的人）——贝多芬本来可以模拟他的耳聋，这样，在某种程度上，他也可以保持沉默。 这个假设源于基因研究，并由以下人员亲自向我证实 e-mail 由领导该研究的奥地利团队首席科学家prof. 博士克劳斯-彼得·吕格纳。
面对人类和适当的无知，这种贝多芬式的选择是否会从哲学-毕达哥拉斯性质的任何意义中消失？ 众所周知，毕达哥拉斯教派的伪装者经历了长达五年的沉默（棘球菌病)，在此期间，他们一言不发，听着师父的教诲，也看不到声音的来源，直到他们被接纳到兄弟情谊的怀抱中。 数学家 (ματικοι = 数学题) 和 声学 (Aκοσματικοι = 阿库斯马蒂科伊)，并且这种听不见的仪式行为在声学实践中继续存在。 贝多芬会不会是一位叛逆的后毕达哥拉斯作曲家，精通声学学的戒律，为了充分倾听而崇拜沉默？？？ 如果是这样，你为什么选择模仿你的耳聋？？？ 贝多芬会不会预示着维特根斯坦在说出他著名的格言时断言“不确定的事情，最好保持沉默”？？？ 贝多芬会不会通过这种声学态度的逆转，模拟他的听力障碍，以便能够剥夺自己的词？？？
然而，正如一切所表明的那样，让我们明白，贝多芬之所以选择沉默，首先是出于对自己知识的坚定信念。 音乐, 表达的, 与动词的发音有关。 如果要使用这个词，就让它以最有表现力的方式使用，贝多芬脾气暴躁的愤慨因此变成了假装耳聋。 那时，他不能冒险对词进行彻底的扩展，对它们的音位结构进行时间放大——正如我谦虚地发明我的 发音形式 ——，因为音韵学的诞生，还需要一百年左右……天才也有时代的限制。 贝多芬做了他能做的，为他的急性神经症付出了代价！
回应教授对我的关注。 Lügner，我相信，我迈出了重要的一步，坚持了这个欧洲学会的研究——令我感到满意和荣幸的是，协调我在这里报告的研究的科学家们立即热情地接受了这项研究，开创性地方式，在我们的国家——，添加到基因医学非常 基因音乐学，尽管我的信念并非完全基于对他的手稿的分析 第九交响曲，但仅在贝多芬遗产的这一重要作品中使用的文本内容中，我假设贝多芬式的这种模拟是由于他不信任资产阶级社会所使用的不那么音乐化的词语。
因此，对 言词表达 远离日常生活中的标准语言，贝多芬打算将自己与人的口头交流隔离开来。 他别无选择，只能在自己和其他人之间形成一道无法逾越的屏障。 为此，他不得不假装失聪，以加重他的急性神经衰弱，皱眉并大大减少他一个月洗澡的次数，一旦假装失聪，就变得沉默。 因此，他变得无法交流和发臭，成为一个存在 反社会的，除了通过她的音乐，崇高到她同时代的人，这一次，在她面前，让自己完全失聪。
由我提出并立即被欧洲科学家接受的音乐学观点的“几乎遗传”假说被贝多芬在他的 第九交响曲, 的一句话 由你创作, 个人，在诗人弗里德里希席勒的文字之前，这是他的巨著的基础。 众所周知，独奏者、气势磅礴、严肃的声音随着动词爆发，在作品的最后部分，管弦乐的质感，以及以下的话：
哦，朋友们， 不是这样的声音!
但让我们唱出更甜美、更欢乐的歌声吧！ [1]
现在，这句开场白——很少有人意识到这一点——并不是席勒诗歌的一部分， 死弗洛伊德, 从 1786 年开始，贝多芬选择了他的 第九交响曲！ 在不想听和聋了之间，有一整个海洋！ 随着这个短语的出现，如此有需要，同时又如此人道主义，呼应了最近的法国大革命的思想，并呼吁 博爱 同时对于 新声音之后，贝多芬亲手做出了最后一次呼吁唤醒人类的敏感度，实现其战略性的有机掩饰，并意识到声音的表现潜力。 但与男人相比，贝多芬更像是声音本身的兄弟。 如果声音要继续这样唱，那最好不要听。
尽管我的假设是基于这一压倒性的证据，而且这次被欧洲研究人员团队接受了，但教授还是问了我。 Lügner 和他的主要助手教授。 博士Christoph von Possenreißer，总监 音乐科学研究中心 （音乐遗传学研究中心）总部位于德国波恩的 Nordrheinwestfalen，如果贝多芬的乐谱中有更多证据可以证实我的断言，我对此作出肯定回答。 贝多芬假装耳聋的表现是通过这种呼吁的流露，以响亮而清晰的语调，对新声音的流露，对周围人的明显拒绝，但他的策略有效地得到了先前的强化，并通过使用相同的症状得到了认可工作，坚持不懈的方式， 朗诵节 纯管弦乐，不寻常 哑，这预示着费利克斯·门德尔松将在贝多芬去世两年后（也就是 1829 年）用他的作品开始对这首歌做些什么 歌谣 ohne Worte (没有歌词的歌). 如果贝多芬将声音纳入交响乐流派，那么他就在最典型的流派中压制了这个词。 为了强调他在日常使用中缺乏表达的超然态度，没有什么比使用最接近普通语言平庸语言变化的音乐流派更有效的了，然而，恰恰是动词本身：一个标志性的 论议论， 所以。
一旦他的听众理解了他自己作者身份的这种文本移植和这种不寻常的宣叙调用法——顺便说一句，直到今天才明白！ –, 贝多芬当然会决定将他的抗聋装置一劳永逸地扔进历史的垃圾中，他费了很大的劲才使用这些装置，只是为了在对声音的一般音乐性不敏感的社会面前假装失聪，那些影响我们的日常生活是否围绕着我们，是否来自将我们的表达意图编织到单词音系中的音素，更不用说对他们自己的音乐的普遍不敏感和耳聋了。 从某种意义上说，他用自己的行为预见了将近 140 年的 Luciano Berio 在 1961 年创作时所做的事情， 面目，基于 Cathy Berberian 发出的声音并结合电子声音的电声作品，其中几乎完全没有任何已知的单词 - 除了单词的症状例外 话, 正义的 话，在意大利语中——正如这位意大利作曲家本人对收音机（作品是在其上创作并为之创作）所定义的那样，在评论中是“最伟大的无用词传播者”。 无用——对两者而言——因为口语不好，以标准方式发音，从表达的角度来看已经死了，由于情感的沉默和面对表达不延伸的懦弱而标准化， 持久的, 他们的声音。
因为贝多芬正是对这种社会的沉默和震耳欲聋的回应 第九交响曲 他虚张声势，用他完美的耳朵使自己聋哑，几乎是哑巴，遗传科学现在揭示了这一策略，遗传音乐学做出了一点贡献，由写下这些微薄但我们相信令人印象深刻的谦虚人所采用线。
*弗洛·梅内塞斯 是一位作曲家，创作了大约一百部不同音乐流派的作品。 他是 Unesp 的 Studio PANaroma de Música Eletroacústica 的创始人和主任，他是那里的电声作曲教授。
参考
弗洛梅内塞斯。 音乐风险：排练 – 重复 – 考试. 圣保罗：Editora Unesp Digital，2018 年。
注意
[1]“O Freunde, nicht diese Töne! /Sodern laßt uns angenehmere / anstimmen und freudenvollere！=
