现代艺术周一百周年

Tarsila do Amaral,一个人,1930
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通过 瓦尼斯·诺盖拉·加尔维奥*

关于庆祝100周22周年的评论

1.

花了一百年,整整一个世纪,但现在我们要为一项成就干杯:拯救、表演和录制 1922 年现代艺术周的音乐。我们应感谢 Sesc 的另一项非常高级别的倡议,即四个CD盒套装if Toda Semana:现代艺术周的音乐与文学. 盒装小册子带来了本周的诗歌和会议,以及新的研究。

三位专家负责该项目:USP (IEB) 巴西研究所的音乐学家 Flávia Camargo Toni、Claudia Toni 和 Camila Fresca。 调查、召集和排练音乐家,进行录音:任务不小......

Villa-Lobos 甚至是本周演奏最多的作曲家,大约有 20 首作品。 他还担任指挥,勇敢地面对迎接如此现代的嘘声和嘘声。 在乐器演奏家中,钢琴家 Lucília Villa-Lobos、Frutuoso Vianna、Ernani Braga 和伟大的 Guiomar Novaes 的表演脱颖而出。

现在演奏音乐的套装是由知名专业人士创作的。 指挥家兼小提琴家克劳迪奥·克鲁兹 (Claudio Cruz) 长期担任学徒 来自 Osesp。 在他身边的是一直在积累奖项的青年钢琴家克里斯蒂安·布杜:两人都是项目的支点。 我们这个时代最伟大的大提琴家之一安东尼奥·梅内塞斯和调音无可挑剔的声音莫妮卡·萨尔马索的亮点。 这本小册子列出了乐器演奏家和歌手。

这种实现与复杂的事业相提并论,例如在巴黎为马塞尔·普鲁斯特所做的那些,在那里可以购买 CD 或去听音乐会,只听八卷书中的歌曲。 寻找失去的时间. 不要忘记包括他的朋友雷纳尔多·哈恩 (Reinaldo Hahn) 的经典歌曲,这些歌曲在当时非常流行:他的著名歌曲至今仍在剧院中播放。 Si mes vers avaient des ailes, 在维克多·雨果的一首诗中。

Proustians 开始讨论某个旋律乐句, 小短语 Vinteuil 奏鸣曲,归因于一位虚构的作曲家:是 César Franck、Saint-Saëns 还是 Gabriel Fauré? 作者本人透露这是圣桑的作品,但学者们怀疑他的启示......或者它可能是一个绘画展览,汇集了普鲁斯特和他的朋友的肖像,例如罗伯特德孟德斯鸠(由于惠斯勒的画笔,他的精湛肖像), 留在 弗里克收藏 纽约)、Anna de Noailles、各种 Greffühle(Guermantes 的模型)、Boni de Castellane 等,以及唤起的风景(Illiers-Combray、Trouville 等)。 甚至是 Greffühle 伯爵夫人的衣服,她那个时代最优雅的衣服,几年前在 加里拉宫(Palais Galliera).

 

2.

时尚也在这里学习。 最近出版的一本书与巴黎有着同样密切的关系,巴黎是当时不可避免的目的地: 现代主义衣橱——Tarsila 和 Oswald 夫妇与时尚, 卡罗莱纳·卡萨林 (Carolina Casarin) 着。 Oswald 对 Tarsila 的引用已经被多次引用:“...... Poiret 调制的凯匹林纳鸡尾酒......”。 在研究巴黎女装设计师的档案时,作者发现了与 Tarsila 的 XNUMX 多个厕所有关的文件,这些文件由 Jean Patou 和 Paul Poiret 签名。 她在最著名的自画像中所穿的斗篷(胭脂斗篷, 1923 年),其中画布被巨大的猩红色污渍淹没,出自让·帕图 (Jean Patou) 之手。

在许多其他的启示中,这本书引起了人们的好奇:Poiret 的裙子有名字。 我们了解到 Tarsila 购买的那些人的名字: Mandalieu、Lampion、Mosqué、Riga、Esmeralda、街道…… 我们了解到,Poiret 并不像 Chanel 那样最先进的女装设计师之一,后者的衣服更加灵活,并且不会缠绕女性轮廓。 相反,他的作品更加浮夸和华丽,具有东方的影响力,因此不那么前卫而更加张扬。

在本周百年纪念活动的刺激下,民意调查继续出现。 几乎每周都有新奇事物,这很棒。

 

3.

除其他好处外,百年庆典还促成了解决迄今为止未发表问题的论文的发表。 当我们等待其他人出现时,我们可以阅读 吞噬世界的艺术——Oswald de Andrade 的美食冒险, Rudá K. Andrade,Patrícia Galvão (Pagu) 和 Oswald de Andrade 的孙子。 他的名字和他的父亲一样是 Rudá,除了他父亲的全名是 Rudá Poronominare Galvão de Andrade。 众所周知,是奥斯瓦尔德选择了这两个土著名字。

儿子和孙子很容易混淆,因为他们都是同名的,有着相同且罕见的名字 Rudá。 当代奥斯瓦尔德的诋毁者散布恶言,说他太疯狂了,以至于他给儿子取了名字“Lança-Perfume Rodo Metálico”——当时嘉年华上最受欢迎的品牌,人们可以随意嗅闻乙醚,正如人们在曼努埃尔·班德拉的诗。 Rodo Metálico 的优点是金属管,顾名思义,而其他的是玻璃制成的,在聚会的狂欢中破碎。 但直到今天,诽谤仍在重复。

这本书分析和评论,提供适当的食谱,现代主义者的烹饪偏好,重点是奥斯瓦尔德,他欣赏丰富的餐桌和精致的味觉,但并不拒绝更常见的菜肴,如 feijoada。 众所周知,奥斯瓦尔德在他生命的第一阶段非常富有,而且作为继承人也很富有,因为他从父亲那里得到了一笔遗产,免除了他的工作,在 Cerqueira César 和花园之间的大片土地,是城市最中心的居民区。

22 年,他 1912 岁时第一次去巴黎,他的味觉在巴黎得到了磨练。在巴黎,他学会了美食的精致和先锋主义。 正是 1929 年的王牌,以及随后的经济萧条,毁了他,也毁了其他艺术家,比如 Tarsila do Amaral,他不得不以插画家和记者的身份谋生。 它几乎毁掉了保罗·普拉多和奥利维亚·格德斯·彭泰多等现代主义者的赞助人,他们在危机中走出来时财富缩水了。

 

4.

奥斯瓦尔德在他的书中讲述了这一点,在戏剧中更是如此 航海王, 在何塞·塞尔索·马丁内斯·科雷亚 (José Celso Martinez Correia) 的指导下,由 Teatro Oficina 开创时取得了非凡的成功,这与目前认为奥斯瓦尔德的剧院没有上演的观点相矛盾。 如此之多以至于自从我写作以来已经过去了数十年 航海之王 e 人与马, 没有人敢把他们带到舞台上。 至于戏剧诗 红树林保护区, 污秽和亵渎神明,这是不言而喻的。 但是 Oficina 的制作非常有创意,彻底改造了 Oswald 的剧院:找到上演它的方式就足够了,拥有 José Celso 的才华就足够了。

奥斯瓦尔德和弗拉维奥·德·卡瓦略都不认为他的戏剧构思不会在舞台上发挥作用。 奥斯瓦尔德诅咒 人与马 与弗拉维奥·德·卡瓦略 (Flávio de Carvalho) 一起为 Clube dos Artistas Modernos (CAM) 效力,他自 1932 年起就与画家安东尼奥·戈米德 (Antonio Gomide)、迪卡瓦尔坎蒂 (Di Cavalcanti) 和卡洛斯·普拉多 (Carlos Prado) 一起指挥,该俱乐部位于当时颇负盛名的圣埃菲根尼亚高架桥下。 该俱乐部是现代主义社交活动的焦点,提供展览、独奏会、会议和表演。

Flávio 创立了 Teatro da Experiência 并导演了自己的戏剧, 死神的芭蕾舞团 没有凸轮. 众所周知,有人这么说,这可能是巴西表现主义戏剧的基础里程碑。 但是,正是因为这个原因,它引起了丑闻,最终被警方禁止,以回应有思想的人的抱怨。 禁令带来了 CAM 本身的终结,Oswald 的戏剧从未上演——这是一种耻辱。 值得记住的是,保罗·门德斯·德·阿尔梅达 (Paulo Mendes de Almeida) 在 从梅艳芳到博物馆 , 称弗拉维奥为“另一个 enfant可怕 现代主义”,当然是在奥斯瓦尔德之后。 CAM 仅持续了两年。 这就是奥斯瓦尔德的剧院一直闻所未闻的原因。

但是,回到美食:手头有这本书,就可以准备一顿“现代主义晚餐”——祝你胃口大开!

*瓦尔尼斯·诺盖拉·加尔旺 是 USP FFLCH 的名誉教授。 阅读和重读 (Senac/Ouro sobre azul) 等书籍的作者。

 

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