资产阶级的谨慎魅力,Luís Buñuel

日耳曼·蒙特莫尔 (Jornal de Resenhas)
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通过 阿纳尔多·桑帕约·德·莫赖斯·戈多伊*

住在墨西哥并在其他标准的背景下思考欧洲文化的西班牙人的观点

Luís Buñuel 在他的回忆录中告诉我们,Serge Silberman 曾与他一起拍过很多电影,他邀请了一些人共进晚餐,但是忘记告诉他的妻子,也忘记了那天晚上他会在另一个地方共进晚餐,因为承诺[I]的. 西尔伯曼的妻子对客人们感到惊讶,她正穿着睡衣准备睡觉。

这段司空见惯的段落是布努埃尔 1972 年拍摄的“资产阶级的谨慎魅力”的起点。“资产阶级的谨慎魅力”是一部激进的电影。 我们可以多看几遍,总有一种看的不是同一个副本的感觉。 它于 1973 年获得奥斯卡最佳外语片奖。布努埃尔一手缔造了一个传奇,为这个奖项蒙上一层神秘的光环。 当被问及他是否期望获奖时,布努埃尔会回答说他贿赂了一些陪审团成员,因此他肯定会被选中。 这一声明引起了很多混乱和八卦。 最后,事实上,布努埃尔记录了北美人是守信的人......在“资产阶级的谨慎魅力”中,布努埃尔遵循弗朗索瓦特吕弗所说的“苏格兰淋浴原则”,即有利和不利、积极和消极、合乎逻辑和不合理的符号”,适用于“无论是情境还是人物。”[II]. 扑朔迷离。

这部电影让我们想起了一个充满痛苦和分歧的梦想,即使不时被令人不安的讽刺所打断。 有六个人聚在一起吃一顿饭,但由于各种(意外的)原因没有按预期进行。 最终,他们打算吃的一顿饭所代表的团结可能表明对最后的晚餐的模仿。 共同点是吃饭总是因为意想不到的原因而推迟,而且大多数时候毫无意义。 一系列的错位也让我们看到,《资产阶级的谨慎魅力》可以归类为错误喜剧。 布努埃尔的电影不接受分级,即使我们坚持将其认定为“超现实主义”电影。 这是“一个资产阶级晚餐的故事,不断被各种外部现实的入侵打断,是资产阶级亲密关系的 X 光片”[III]

来自虚构的南美共和国(米兰达)的外交官,由费尔南多雷伊扮演,是情节的中心。 这是虚伪的象征唐·拉斐尔·阿科斯塔,因为他是一个民族主义者,否认所有对米兰达的批评,并且有很多阶级。 他表现出道德家的形象,批评吸毒,尽管他与陪伴他的朋友一起交易可卡因。 我害怕警察。 唐·拉斐尔象征着依偎在法国上流社会的腐败的南美人,比古怪的性格更腐败(或更腐败)。 “cavaignac”、“robe-de-chambre”和举止彰显了这种谨慎的、本质上是资产阶级的魅力。

“资产阶级的谨慎魅力”是对社会习俗的批判。 人们的印象是,布努埃尔在充满代码、协议、惯例和重复的环境中以他奇怪的表情穿行。 主角似乎不存在于现实世界中。 布努埃尔审查的惯例形成了一堵墙,将现实与角色所经历的奢侈世界隔开。

吸食大麻身处另一个世界的陆军司令,很好地象征了这种现实与想象的区别。 这位由克劳德·皮埃普卢(2006 年去世)饰演的奇怪上校是影片中最迷人的人物之一。 他打断了与他的所有部队共进晚餐的尝试,因为他已经与房子的主人(也是晚餐的主人,亨利,由让 - 皮埃尔卡塞尔扮演)达成一致[IV] 那会保持接近。 他们为小部队准备了更多的食物。 当他们开始放松时,一名勤务兵打断了会议,并向上校传达了一条消息。 你必须离开。 然而,在他离开之前,他回应了勤务兵的要求,告诉大家他的一些梦想。 上校离开了。 他邀请大家在适当的时候到他家吃晚饭。

“资产阶级的谨慎魅力”也是对天主教会的批判。 主教(Julien Bertheau 饰)很搞笑。 为了取悦米兰达的大使并展示他对这个想象中的共和国的了解,他回忆说教会在波哥大有一个重要的使命。 大使解释说波哥大在哥伦比亚,而不是米兰达。 主教表示歉意,但声称听到过许多对潘帕斯草原之乡米兰达的赞美。 大使观察到大草原是阿根廷的,米兰达没有大草原。 主教接着说,他最近读了一本关于拉丁美洲的书,米兰达的金字塔给他留下了深刻的印象。 大使解释说金字塔在危地马拉。 主教并没有感到不安,而是问大使是否确定米兰达没有金字塔。 他所知道的地理知识没有到达米兰达。 诚然,米兰达不懂地理。

主教提议在米兰达的一个朋友亨利的家里做园丁,亨利曾经离家出走,在花园里和妻子做爱。 主教争辩说,有几位牧师为工人辩护,因此不禁止主教成为体力劳动者。 这是解放神学的顶峰,教会参与社会斗争,这使得这位主教以他非常独特的方式成为阶级斗争的斗士。 主教带有童年创伤,他与园丁、花园和园丁的关系源于这些创伤。 主教奉命为一位垂死的园丁涂上极度的油膏,他遇到了他的过去。 这个角色值得这部电影。 从表面上看,这是对核心叙事的边缘化,感觉像是偏离了剧情。 然而,不知何故,它是 Buñuel 提出的问题的核心。

情节很好吃。 它开始于一个下雨的夜晚,两个男人和两个女人来到他们想象晚餐等着他们的房子。 他们注意到壁炉没有点燃。 找不到房子的主人,如上所述,他的妻子要去睡觉了。 他们决定在附近的一家餐馆吃晚饭。 妻子陪着他们,穿着她睡觉时穿的衣服。 奇怪的是,餐厅关门了。 被接收。 领班为他们服务。 他们听到哭声。 餐厅的老板已经去世,在一间侧室里,他被蒙着面纱。 令人毛骨悚然。 尽管领班答应他们会吃一顿美餐,但他们还是离开了这个地方。 这一次他们没有得到计划中的拒绝。 他们将在下周六共进午餐。 从这一幕中可以看出布努埃尔对阿尔莫多瓦的影响。

米兰达大使身后跟着恐怖分子,这在当时的政治环境中司空见惯。 当然,这是光学和视角的问题。 恐怖分子之所以被称为恐怖分子,恰恰是因为他们所战斗的对象。 大使不相信人民可以接受教育、吃得好、待遇好。 然而,他发誓,他不是反动派……他用左轮手枪抵御追赶他的美女恐怖分子。

朋友聚在一起享用下午点心。 他们在一个非常优雅的位置。 点些茶。 服务员过了很久才回来道歉,没有茶了。 然后他们点了咖啡。 服务员很长时间后回来道歉,没有咖啡了。 作为? 然后要水。 服务员犹豫着要不要点菜。 邻桌的一名士兵走过来,要求讲讲他做过的一个梦。 我们从布努埃尔那里知道,所讲述的梦是导演自己做的梦。 Buñuel 意识到没有人会对其他人的梦想感兴趣。 然而,他质疑我们如何在不谈论我们也在梦中处理的地下存在的情况下讲述我们的生活。[V]. 他梦见了一个堂兄拉斐尔绍拉,并透露其中一些梦被插入了这部电影[六]. 可能还有很多布努埃尔的童年梦想救援; 毕竟,“对梦的分析越深入,就越经常发现童年经历的踪迹,这些经历在梦的潜在内容来源中发挥了作用”[七].

下一个场景是选集。 原来一行人在上校家里,是上校请他们吃饭的。 有一个小博物馆。 在这些物品中,有一顶拿破仑在瓦格兰战役中使用过的帽子。 他们开玩笑说,记得在法国有很多类似的帽子。 当他们开始用餐时,帷幕拉开,他们发现自己在剧院里,在舞台上表演。 苦恼的他们不知道该说什么,他们不知道剧情,即使一个“点”吹了他们该说的话。 Buñuel 告诉我们他做过类似复发的梦。 观众迷失了方向,不再知道什么是梦境、现实、电影或个人经历。

布努埃尔在他的回忆录中解释了这个戏剧场景[八]. 他告诉我们,他梦见自己必须在几分钟内在舞台上扮演一个他甚至不知道他必须发音的第一个词的角色。 那个梦有时又长又复杂。 他因自己的不耐烦和公众的嘘声而焦虑、慌乱、害怕。 然后他寻找舞台监督,剧院导演。 他们说帷幕将升起,你必须转身。 没有更多的时间可以浪费了。

之后,大使和他的朋友们被捕了。 一名痴迷于执法的警察协调了这一运动。 在监狱里,警察提到这一天值得庆祝。 庆祝“血腥军士节”。 这是关于一个暴力警察折磨年轻人的故事,这是一个酷刑场面,发生在钢琴旁边,蟑螂从钢琴里出来。 一位全能的部长介入。 就在他下令释放大使和他的朋友们的那一刻,几架飞机的轰鸣声响起。 旁观者不知道他援引了什么理由。 此外,所谓的“血腥中士”是廉洁警察的助手,他被迫释放唐拉斐尔和他的朋友。

“资产阶级的谨慎魅力”是一部以重叠梦想的形式展开的电影。 旁观者将它们与自己的梦想进行比较,因此我们可以为西格蒙德弗洛伊德指出的两种语言添加一个新版本。 有梦想和梦想所依据的材料,这是一种最常难以理解的关系。 当我们遇到别人的梦想时,我们会添加自己的梦想经历。 在这种努力中,我们可以承认可能存在一种不同于口头语言的共同梦境语言。 这是卡尔·古斯塔夫·荣格提到的梦幻象征主义、原始和自发意象中的原型主题。

“资产阶级的谨慎魅力”也是一部时代电影。 它面临着那个时代的问题,比如毒品交易、游击队、政治腐败,这些在某种程度上是超越时间的问题,并且标志着我们的时代。 这是一个住在墨西哥的西班牙人的观点,他在其他标准的背景下思考欧洲文化。 他熟悉的东西变得陌生了。 也许是因为,对于布努埃尔来说,世界上所有的陌生事物对他来说都非常熟悉(而不仅仅是梦幻般的)。[九].

* Arnaldo Sampaio de Moraes Godoy 圣保罗大学法学院教授。

fichatécnica: 由路易斯·布努埃尔执导。 爱德蒙·理查德摄影。 路易斯·布努埃尔和让-克洛德·卡里埃编剧。 与费尔南多·雷伊、保罗·弗兰克尔、斯蒂芬·奥德兰、让-皮埃尔·卡索合作。 法国,1972 年。1 小时 42 米。 法语。

年级:

[I]的 布努埃尔,路易斯, 我最后的呼吸, 圣保罗:Cosac Naify 2009,p. 343. André Telles 的翻译。

[II] 特吕弗,弗朗索瓦, 我生命中的电影, 里约热内卢:Nova Fronteira,1989 年,pp. 287-288。 维拉·阿达米 (Vera Adami) 翻译。

[III] 阿舍尔,内斯特, 路易斯·布努埃尔, in 没有多年的电影经验,Folha 也很重要, 里约热内卢:Imago,1995,p. 73.

[IV] 当时,让-皮埃尔卡塞尔是文森特卡塞尔的父亲,文森特卡塞尔在巴西出演了“黑天鹅”以及一些电影。 Vincent Cassel 能说流利的葡萄牙语。

[V] 布努埃尔,路易斯, 我最后的呼吸, 引文,第137.

[六] 布努埃尔,路易斯, 我最后的呼吸, 同上。 引用。

[七] 弗洛伊德,西格蒙德, 解梦, 里约热内卢:Imago,1996,p. 227. 在 Jayme Salomão 的总体指导下翻译。

[八] 布努埃尔,路易斯, 我最后的呼吸, 引文,第136.

[九] 我将这篇短文献给弗洛伊德文本和布努埃尔录音带的经济学家和爱好者亚历山德拉·卡多佐 (Alessandra Cardoso)。

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