通过 伊夫·圣保罗*
对查理·卓别林百年电影的反思.
这将是庆祝电影百年纪念的十年,这是回顾我们甚至不需要借口观看的电影的借口,但我们发现它们使对经典的新访问成为一种义务。 去年轮到 卡里加里, 来自 Wiene,明年将轮到 诺斯费拉图, 茂瑙着。 夹在这两部恐怖交响曲之间,2021 年我们将庆祝 XNUMX 周年 男孩 “一部带着微笑的电影——也许还有眼泪”(也许纯粹是修辞,因为眼泪是肯定的)。
1920 年代明确展示了这种诞生于工厂的媒介的艺术潜力。 尽管如此,如果说电影界有谁的艺术天才已经获得了公认的荣耀,那这个人就是查尔斯·卓别林。
对于像我这样的学者来说,构成卓别林天才的特征在之前的理论和批评文献中已经无处不在 男孩. 还是很有趣的发现 摄影剧 一位哈佛大学的心理学教授——因此,他是同龄人中公认的知识分子——在 1915 年迈出了他在电影领域的第一步——也就是卓别林作为电影艺术家的第二年——认识到这位电影制作人的与众不同和优越性. 正如安德烈·巴赞 (André Bazin) 在明斯特伯格 (Munsterberg) 几十年后指出的那样—— 摄影剧 – 没看过,这是卓别林伟大电影中的时期 堵嘴,但卡里托斯的心理还没有发展。
卡里托斯的心理与卓别林的作者自信同步发展,每次他都与这个花花公子、半绅士、半流浪汉作为演员探讨社会和政治矛盾。 顺便说一句,卓别林作为导演的这一特点在去年产生了一部重温卓别林作品的美丽电影, 查理·卓别林,自由精灵, 伊夫·约兰 (Yves Jeuland) 着。
政治不仅体现了这位创作者画布上的人物,他的传记特征也有助于描绘场景和情况,将卡里托斯从最初靠近豪华酒店的地方转移到城市的贫困社区和商业中心,这些地方越来越像他这样的流浪汉他将自己的角色融入到准备采取行动中心的边缘角色中。
阿西姆 男孩 通常被人们记住的是这部伟大的戏剧,社会批评和导演的传记勾结在一起。 这是一个很好的公式来证明卓别林是一个 作者,正如后人所坚持的那样。 所有的头衔都是完全公平的。 这部电影有很多主题,阶级斗争、母性、国家安全的作用,但同样有趣的是,它以一种从不听起来“掠夺性”的简短方式对如此多沉重的主题进行了处理。 相反,一个又一个事件的故事流程会产生持续的骚动,使其主题成为一个普遍的问题。 我们理解所有冲击不是因为我们理解它们,而是因为我们感受到它们,这种理解是为了稍后在互联网站点、酒吧椅子上或课堂辩论中进行的辩论。
说明这一切的是电影的开头,讲述了导致孩子被遗弃的故事。 在埃德娜·普维安斯 (Edna Purviance) 的感人表演中,母亲首先出现,她抱着婴儿在监狱里。 她没有在监狱里,这也不是监狱,但针对像她这样贫穷的单身女性的母职,却带有一种监狱的气氛,关押的是作为母亲而犯罪的犯罪女性。 母亲在漫无目的的朝圣之旅中经过一座教堂前,看到了一场庆祝婚礼的聚会。
她对这一幕感到悲伤,她的目光类似于圣人的画作,卓别林并没有忽视这一点,他创作了一幅作品,通过圣母身后教堂的彩色玻璃窗,展示了她对圣母奇迹的圣洁。给世界带来了生命。 这最后一句话听起来是不是太基督教了? 然而,事实上,基督教意象的使用将在这部电影中反复出现。 其中最著名的一个是母亲和背着十字架的基督之间的切割,我们可以指出这一序列是切割绵羊/工人的前身 现代,因此经常与爱森斯坦的蒙太奇方法联系在一起。
一对破碎夫妇的故事,他们的爱导致了母亲现在怀抱中的孩子,用几个简短的瞬间来概括,这些瞬间没有给出这对夫妇分手的原因,但只是划定了仍然存在的感情激情保持沉默,随之而来的是一种忧郁的感觉。 父亲是个贫穷的画家,在一些破旧的阁楼里工作。 他仍然把女人的照片放在壁炉上方,以提醒人们美好的时光。 他试图点燃一根烟,不小心把照片掉进了余烬中。 纸张燃烧,激情的记忆被玷污。 就好像现在没有更多的精确性,就好像记忆本身已经被火熄灭了,年轻的画家把纸扔回火里,这次它真的被烧掉了,回到现在没有女性存在的平庸状态。
我扩展了对这对夫妇故事的思考,因为这些时刻标志着卓别林发挥了他的戏剧天赋,两年后他将进一步发挥这种天赋,届时他将推出 巴黎女人 (在巴西以标题发布 婚礼或奢侈品). 这些字符结合的原因几乎为零。 在银幕之外,我们将它们理解为作者对其父母的表现的一种延伸。 卓别林的父母也是艺术家,他们也没有住在一起。 但在 男孩, 遗弃婴儿意味着成功,对两者都有苦涩的味道 - 以及精神分析读物的丰盛菜肴。
在电影后期的一次上流社会聚会上,卓别林让这两个角色相遇。 这里没有指责,只有遗憾和憧憬。 我们旁观者的脑海中出现了问题:他知道她怀孕了吗? 他是不是因为知道她怀孕了才抛弃了她? 他拒绝娶她吗? 所有的问题都留给猜测。 在影片的放映过程中,最能为我们服务的是两个矛盾重重的角色之间的情感对话。
于是,母亲把孩子留在豪宅前的车里,期望当地的富人会把孩子占为己有。 突然间,卓别林电影中的两个典型反派出现了,这些反派是在马克·森尼特工作室学徒多年的。 他们在没有意识到孩子坐在后座上的情况下偷了车。 当他们听到孩子的哭声从车里传来时,他们在一个贫穷的街区停下来抽烟。 这是证明术语从“无声电影”到“无声电影”的变化的时刻之一。 尽管观众听不到哭声,但正如路易斯·曼萨诺 (Luiz Manzano) 所说,它是声像的一部分。 从哭泣的孩子的画面到土匪对哭泣做出反应的画面的剪辑为影片添加了音轨,即使在没有记录孩子哭泣的小工具的情况下也是如此。
这部电影的介绍标志着蒙太奇在创造这个故事方面的力量。 坏蛋的浓妆,试图在他们的脸上制造深色凹陷,这是漫画在电影中使用这种类型的外观。 原来土匪在远离母亲的胡同里,在垃圾桶中遗弃孩子的画面,随着绝望的母亲的画面,返回去取回被遗弃的孩子时,充满了痛苦的感觉。车,发现自己被带走了,再也找不到他的下落了。
与引入 Carlitos 角色后会发生的情况不同,这将废除这种更直接的蒙太奇使用,戏剧性引入 男孩 它主要基于两极之间的情感对话。 Carlitos 的出现是通向开放式平面的通道,为场景的构图和移动提供了空间。 毕竟,卡里托斯是一名舞者。
平面图清楚地显示出一条肮脏的小巷,地上满是泥土和垃圾。 引入了框架外危险的动态,垃圾从建筑物的顶部掉落到街道上。 卡里托斯看到发生了什么,绕过新堆成的垃圾堆,继续优雅地走着。 出乎他意料的是,更远的另一扇窗户,同样在框架之外,将摆脱每天扔到街上的垃圾,现在正好击中我们的老熟人。 流浪汉站在垃圾箱中间,清理他被袭击的垃圾,发现了一个被遗弃的婴儿。 到目前为止的动态已经很清楚,意想不到的事情来自上面。 所以当卡里托斯将婴儿抱在怀里的时候,他不由得抬起头来,就好像有人不小心把孩子和垃圾混在一起了一样。
孩子怎么办? 具有心理深度和复杂性的新 Carlitos 不能简单地将她留在她找到他的地方。 寻找可以与之共存的人,也许是已经有了孩子的人。 也许不会。 一个高大严肃的警察形象中的法律力量让卡里托斯后退了一步,奇怪的是也导致他辞职。 他在孩子的衣服中找到了连接过去和现在的物品:母亲写的一张便条,上面写着这是一个孤儿。 卡里托斯非常了解孤独,欢迎这个孩子,把他带回家。 当在小屋门口被问及时,他回答说孩子的名字叫“约翰”。
随着岁月的流逝,我们看到 Vagabundo 对待婴儿的方式,他对孩子的爱,孩子长大后成为他的工作伙伴,这是电影史上最令人难忘的场景之一。 这个男孩,现年五岁,向住宅窗户投掷石块。 幸运的是,卡里托斯正从住宅前经过,能够立即修复它们。 关于扮演孩子的年轻杰基·库根的才华已经写了很多,关于场景中的父子关系也有很多报道。 跳过台阶,我来到了母亲第一次与弃儿重逢的时刻。
已经表明岁月的流逝对母亲的社会地位有何好处,现在是名利双收的艺术家。 但有件事牵动着她的良心,迫使她回到贫困社区从事慈善工作。 她给围在她身边的孩子们玩具,脸上露出前所未有的笑容。 另一位怀抱孩子的妈妈,除了玩具,还送了一枚硬币。 这是这个城市中一个非常痛苦的地方,人们不得不千方百计地获取食物。 给 堵嘴 de Carlitos 和儿子清楚地表明需要付出多少创造性的努力才能获得保证当天晚餐的货币。
离开孩子们,母亲的笑容消失了。 您不需要装配特征来指示正在发生的事情。 她记得她被遗弃的婴儿,可能想知道他会在哪里。 在一幅美丽的画作构图中,母亲坐在69号房门口的人行道上。由于进屋需要多走一步,所以门在母亲身后显得高高的。 当她迷失在白日梦中时,门开了,迷路的男孩就坐在后面。 框架中的框架充当一种显示思想的气球。 在这幅抒情的画面中,伯格曼将在几十年后穿越梦想和记忆的世界,在时间的结构中撕下眼泪,再次将母子联系在一起。
两人的相遇感人至深。 简单的眼神交流,女人的感情似乎在孩子面前看到了一些别的东西,这些东西一直困扰着她。 离开集合地点时,她的反应与之前在其他孩子的陪伴下的反应不同,仿佛在她的内心响起了某种将两人联系在一起的东西,只是缺乏母性的锻炼,让人难以理解那会是什么。
激活我更长的时间来记住卡利托斯不在现场的时刻,但它展示了其创作者在构图和电影叙事方面的智慧。 他在电影中讲故事的能力是如此轻松,即使他没有出现在现场,这部电影无疑是他过渡到他的电影作品中另一部更大胆的作品的里程碑,前面提到的 巴黎女人.
作为一名哑剧艺术家,卓别林主宰了舞台,实现了瞬间节奏和沿景移动的完美——让我们记住标志性的跑过屋顶的场景,马诺埃尔·德·奥利维拉 (Manoel de Oliveira) 在 阿尼基波波. 作为一名电影导演,卓别林展示了他对剪辑、不同地点同时发生的镜头序列以及画面构图的精通,认识到门窗作为重新构图某些角色的一种方式的重要性。 尽管如此,他仍然知道声音对电影的重要性,即使在这个无声时期也能看到它的存在,从而证明电影是完整的,而不是缺乏——因此他固执地向有声电影投降。
我们回到场景,描述也被拉长,以营造另一种重温这部经典的感觉。 没有必要,但既然我们在这里,让我们回顾一下 男孩?
*伊夫·圣保罗 是 UFBA 的哲学博士候选人。 是杂志的编辑 西西弗斯 和这本书的作者 迷影的形而上学 (出版商Fi).