通过 穆里洛·马孔德斯·德莫拉*
Davi Arrigucci Jr. 对这本书的评论。
“我玩了一辈子。” 德拉蒙德 (Drummond) 著名的诗句出现在一首诗中,庆祝他的创作成熟度的征服,在读了小戴维·阿里古奇 (Davi Arrigucci Jr) 的这本书后,我想起了这首诗。 它不仅是一位经久不衰的表演评论家的最新作品(我们距离他的第一本书已经过去将近四十年, 被困的蝎子), 并且是我们当中最杰出的一个,但是为了与以前的作品,包括两本小说书,一种个人神话,至少是公然的统一。 这是什么单位?
让我们首先确定他作品的主导基调——肯定和顽固,源于他对所选作品和主题的立场——坚持,就其美丽和复杂性而言,执着,面对构成它们的谜团.
这里的根本是对伟大作品内在困难的看法,对批评家来说,所有延迟的阐述似乎都是不够的,他们总是愿意延长理解的任务,严格来说,他认为这是取之不尽的。 这种有条不紊的推迟,是为了尽可能多地涵盖正在研究的工作,这种“无拘无束地想达到视野极限的欲望”,用他自己的话来说,在本书的序言中 失物处, 早在 1979 年,他就在他的批评文本中注入了一种节奏,阿尔弗雷多·博西 (Alfredo Bosi) 幽默但非常准确,将其描述为“行板延音“。
这种动力,一种作者对他的活动的完全投降,似乎脱离了单纯的专业框架,而且肯定有更深的根源。 小大卫·阿里古奇他有时宣称,他起初打算成为一名作家和语言学家。 这个由两部小说的晚出版而实现的项目有助于解释一些事情:创作和批评是交织在一起的。 对他而言,文学作品具有重要的伟大之处,批评家和创作者的技艺必然触及人类经验中最本质的东西。
这就是我们在 1979 年的书的序言中也可以读到的内容,“试图理解超越我们、挑战和启发的事物”; 在 乌戈利诺和鹧鸪,叙述者在开始讲述 Ugolino 一次不寻常的狩猎之前,强调这个故事“总结了让他兴奋的活着的冲动,这总是莫名其妙,但让你想了解”; 在 肉卷,关于某个人物,叙述者说,“这个世界上的一切都有一个故事,其原因可以被调查到看不见为止”。
这种对文学的高瞻远瞩包括很多东西:崇高、美感,当然,还有幽默、情色,以及其他维度,所有这些在它们的历史决定中总是被考虑在内。
Davi Arrigucci Jr. 的批评风格远非中立,因为所说的是至关重要的并且与之保持密切联系。 这是明确无误的,尽管没有我们其他伟大评论家——卓越的马里奥·德·安德拉德 (Mário de Andrade) 的特质。 词汇选择和句法阐述是一些最明显的程序,在这些程序中寻求概念的精确性和诗意的暗示。
细致的语言工作反过来又打开了更大形式的文章,以接近这个总是难以捉摸的他者。 或多或少像在鹧鸪前的 Ugolino:“我不得不想象另一种类型的环,更宽,像章鱼的多个触手,靠近它(......)值得尝试这种来自陆地上的海底”,其中想象的奢侈独创性衡量了这项事业的难度。
所有这些镇流器都渗透到新书中, 守密者, 从标题中,从塞巴斯蒂昂·乌乔亚·莱特 (Sebastião Uchoa Leite) 的一首诗中挖掘出来,为评论家提出了基本问题:“崇高的神秘学”、“谜”。 同样值得一提的是,人们对巴西文学的长期忠诚,以及对西班牙裔美国文学的长期忠诚,尽管程度较轻。
同样值得注意的是所研究的作品和流派的多样性,这种多样性导致本书分为三个主要部分,分别与诗歌、散文和批评有关,随后是对希区柯克电影的精彩游览,特别是电影 弗雷内西,文学评论家在扎实的形式感的支持下,重温他所钟爱的主题,如黑色幽默、色情、狩猎......
关于诗歌,研究了若昂·卡布拉尔·德·梅洛·内托 (João Cabral de Mello Neto),从他的诗学、德拉蒙德 (Drummond)、费雷拉·古拉尔 (Ferreira Gullar)、塞西莉亚·梅雷莱斯 (Cecília Meireles) 对作品概念的富有成果的关注; 但最大的新奇之处在于对不那么经典的诗人的关注,也更接近批评家自己这一代的诗人:罗伯托·皮瓦 (Roberto Piva) 和塞巴斯蒂昂·乌乔亚·莱特 (Sebastião Uchoa Leite),他们都很奇怪,但不太可能相似,来自相反的血统。 对这两位诗人的研究可能是批评家在本书的这一部分面临最大困难的研究。
Roberto Piva 在两篇文章中都有提及。 它从承认他的“无政府个人主义”和他诗歌的无形或混乱本质开始,但目的是理解“他发明的白炽混合物的新颖性,而不是将其还原为已知”。 Piva 与国际诗歌、惠特曼和兰波、超现实主义者、垮掉的一代等人的对话再次被强调,以及与房子的银器、Murilo Mendes、Jorge de Lima、Cruz e Sousa、Augusto dos Anjos 的对话,但是很快就过时了,因为起初,它们只会表明诗人在现代性中更普遍的框架。
对于评论家来说,罗伯托·皮瓦的特殊之处在于他处理巴西“问题”的方式——“异质的,有时是完全不同的成分”,抒情主题在他穿过圣保罗市时“凝结”; 凝集,但痴迷于变形,因此结果是原始符号和崇高冲动之间的混合。
从这个意义上说,与 Álvares de Azevedo 和 Mário de Andrade 的近似更进一步,包括通过圣保罗市的公共空间,评论家发现与浪漫诗人的“戏剧性个人主义”和根据安东尼奥·坎迪多 (Antonio Candido) 的表述,现代主义诗人的“流动诗歌”。 通过将罗伯托·皮瓦置于巴西诗歌传统中,批评家本人也将自己置于巴西批评传统面前。
在书中关于批评的部分,除了安东尼奥·坎迪多之外,阿里古奇还讨论了另外两位作家,吉尔达·德·梅洛·索萨和马利斯·梅耶。 还有一段很长很重要的采访,作者在采访中讨论了对文学作品的解读。
至于散文,巴西人讨论 十五, 老鼠, 伟大的腹地:路径 e 法卡, 罗纳尔多·科雷亚·德·布里托 (Ronaldo Correia de Brito)。 Guimarães Rosa 小说的文字采用了另一本已经很经典、更大、也许更完整的小说(“O mundo misto”),但除了口述标记外,还包含不同的、引人入胜的表述,这让人想起这位伟大的老师。 仍然在巴西散文的范围内,其他阶级,穷人的观点逐渐内化,从 十五通过 枯燥的生活, 直到......为止 伟大的腹地:路径. 与 Guimarães Rosa 的作品相比,这段对话延伸到 Juan Rulfo 的非凡作品,尤其是 佩德罗·帕拉莫,在革命后的墨西哥满目疮痍的土地上,用马赛克的声音向我们“来自死者”说话。 本部分由对 Felisberto Hernández 和 Jorge Luiz Borges/Bioy Casares 的研究完成,后者是该系列中最大的研究之一。
正如书中不同文章之间的对话清晰可见,这本书与小达维·阿里古奇 (Davi Arrigucci Jr.) 的其他书籍之间建立的情节非常清晰,构成了我们评论中最重要的一组.
*穆里洛·马孔德斯·德莫拉 USP 巴西文学教授和作者 穆里洛门德斯:作为整体的诗歌 (教育)。
最初发表于 Jornal de Resenhas n。o。 9,2010。
参考
小大卫·阿里古奇 守密者. 圣保罗,Companhia das Letras,280 年,XNUMX 页。