通过 丹尼尔巴西*
塞尔吉奥·里卡多 (Sergio Ricardo) 否认英美摇滚的影响,反对在巴西音乐中使用吉他
几天前,伟大的作曲家塞尔吉奥·里卡多 (Sérgio Ricardo) (1932/2020) 去世,引发了一系列关于他的作品以及他的政治激进主义的评论。 作为一个多才多艺的人,电影导演、作曲家、音乐家、作家、演员、画家和制片人,他也以捍卫自己的理想的不妥协立场而闻名,这使他受到独裁统治的迫害,遭受审查和抵制。
但格劳伯·罗查 (Glauber Rocha) 最杰出电影的配乐作者塞尔吉奥·里卡多 (Sérgio Ricardo) 在音乐方面也毫不妥协。 尽管他受过古典音乐训练(他在 1950 年代职业生涯初期是一名钢琴家,甚至以乐器演奏家的身份录制唱片),但他坚决捍卫自己的巴西、乡村和流行根源,并在 bossa 的影响下创作了他的第一首歌曲新星。 他否认英美摇滚的影响,反对在巴西音乐中使用吉他。
在 67 年 Record 著名的巴西音乐节上,SR 打破吉他并将其扔向观众的形象永垂不朽,关于巴西音乐应该如何发声的意识形态争论达到了激起不寻常游行的地步,由Elis Regina,“反对电吉他”。 Elis 在刚刚首播的名为 Frente Única 的电台上运行了一个节目,并且面临着由 Roberto 和 Erasmo Carlos 领导的 Jovem Guarda 不断增长的收视率。
17 年 1967 月 4 日,他沿着 Avenida Brigadeiro Luiz Antônio 走向派拉蒙剧院,参加了 Elis、Gilberto Gil、Geraldo Vandré、Jair Rodrigues、Edu Lobo、Zé Keti、MPB-34 男孩和其他人的游行,有一首写着“Frente Única – Música Popular Brasileira”的曲目。 根据 Zuza Homem de Mello 在“A Era dos Festivais, uma Parábola”(Editora 2003, XNUMX)中的细致记录,其他艺术家已经在剧院等候,例如 Juca Chaves 和 Ataulfo Alves。 塞尔吉奥·里卡多 (Sergio Ricardo) 在里约热内卢,但他无疑是该运动的支持者之一。
为什么电吉他会引起如此大的争议? 出现了 蓝调 美国人,是一种与大众、工人阶级联系在一起的工具。 它在 50 年代通过查克·贝瑞 (Chuck Berry) 之手获得了美国青年叛逆的象征乐器地位,以及新生的 摇滚乐. 它如此受欢迎,以至于它很快被“文化产业”同化,成为后代配乐的一部分,通过披头士乐队和滚石乐队等乐队以及吉米亨德里克斯等神话。 具有讽刺意味的是,在 The Who 和 Clash 等乐队中,在舞台上砸吉他甚至成为表演的一部分。
巴西音乐家有什么理由拒绝一种以“黑人”、贫穷和叛逆的形象出现的乐器? “市场纠纷”可能是一个简单的答案。 当时激烈的意识形态争论催生了反帝国主义的话语,吉他成为了一种象征。 我们能否在塞尔吉奥·李嘉图和他的旅伴的讲话中发现路德主义的回声?
在音乐节之外,在 1940 年代,巴伊亚人多多 (Dodô) 和奥斯马尔 (Osmar) 已经用巨大的身体给他们的弦乐器通电了,让人们在电动三重奏后面跳来跳去。 习惯了这种声音的 Caetano 和 Gil 在 Beat Boys 和 Mutantes 的伴奏下,将电吉他引入了历史性的音乐节,这并非巧合。 值得注意的是吉尔的模棱两可,他参加了游行,几天后在派拉蒙舞台上表演,伴奏是变种人塞尔吉奥·迪亚斯的吉他。 吉尔当时嫁给了娜娜凯米,在审美上深深地分为路易斯冈萨加和甲壳虫乐队。 但是,正如我们所知,不久之后他就屈服于这种被诅咒的乐器的魅力。
不是塞尔吉奥·里卡多。 他与其他一些越来越孤立的斗士一起捍卫原声吉他、原声钢琴,以及他认为真正“巴西”的音乐。 奥斯瓦尔德的食人行为不适合他。 甚至 Ben,未来的 Benjor,一个有远见的节奏吉他手,不久后加入电吉他,也不是他的风格。 谨慎的他参加了许多民主活动,听取和建议了几位年轻艺术家,保持连贯性。 圣保罗音乐家 Kiko Dinucci 在最近对这位艺术家去世的评论中表示,SR 称赞了他的乐队 MetáMetá 的歌曲,但“只是那些没有吉他的歌曲”。
很奇怪为什么其他乐器,如钢琴和低音提琴,在通电后没有变得如此有争议。 任何“纯”MPB 艺术家,包括 Elis,都很快意识到电贝斯的多功能性。 即使是像 Paulinho da Viola 这样的 sambista,多年来,在伟大的吉他手 Dino 的儿子 Dininho 的电贝司的伴奏下录制专辑和表演。 像 Egberto Gismonti 这样的艺术家用合成器和电子键盘录制了整张专辑,并没有因此而受到轻视。 使用编程电池 广告恶心, 只有管乐器逃脱了争议,因为它们依赖于人类的呼吸。
但是吉他,啊,吉他……帝国主义、普世主义文化的象征,地方价值观的压迫者,它毫发无损地经历了冲突,因为胜利是无情的。 今天我们可以很容易地谈论一把非洲、亚洲、拉丁吉他,甚至可以记住以其声音为标志的巴西歌曲的分句。 从那个具有历史意义的音乐节开始,不要忘记 Jovem Guarda,音乐家们正在吸收、适应、最终将他们的音色融入音乐中,并进行永久性的转变。
你能想象像 Rita Lee 的“Ovelha Negra”这样非凡的歌曲没有著名的吉他独奏吗? 还是 Alceu Valença 的“Anunciação”,没有 Paulo Rafael 的发光吉他? Luiz Melodia 的“Magrelinha”? Gal 在“Meu Nome é Gal”中用吉他决斗? 没有吉他,卡埃塔诺、吉尔和热带主义运动的作品就不会存在。 例子很多,读者可以根据记忆添加一个几乎无穷无尽的列表。 试着想象来自 Pará 的音乐,有著名的吉他弹奏,没有迷信乐器……
作为理想主义和虚幻事业的好战分子,从音乐上讲,塞尔吉奥·里卡多 (Sérgio Ricardo) 喜欢他自己的作品,伟大、诚实且充满美感。 是的,没有吉他也可以作曲。 严格来说,即使没有仪器。 但以技术为敌是一个百年难题,似乎仍未彻底解决。
*丹尼尔巴西 是作家,小说的作者 国王套装 (Penalux),编剧和电视导演,音乐和文学评论家。