艺术纸板

图片:Jornal de Resenhas / Thyago Nogueira
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通过 艾尔顿帕斯乔亚*

三四部电影的评论

谁好心到我关于这部电影的小文章的结尾 赛点, 发布在网站上 地球是圆的 [https://dpp.cce.myftpupload.com/match-point/]

当然意识到他有一个叙述者,那个叙述者是一个左翼小丑…… 蛮族入侵 (但不幸的是没有同样的运气,唉!与生活中的女主角)。

多年之后,由于白发的悸动而更加清醒,如果我们正在忍受的不是狗的生活,我们可以回到两种解释,有时更多,有时不那么发达 以前的。 第一个从分析中自然展开:因为,在 伦敦,一颗弹头被嵌入,壮观的小黄瓜,[1] 就像所有弹头一样——炸药,这部电影响亮而清晰地断言,这个充满艺术和文化的美好世界依赖于残酷的犯罪。

这本身就证明了我们的执行弹头爆炸时如此不合理的毒力(在如此精致的世界中),用猎枪击落了他的情妇,怀着他,还有老妇人,她的邻居。 不为别的,只为从美学上解释,我们第一次看到的时候是那么的反感,于是我们开始了对罪恶的追究。 如何理解这种凶猛?

第二种解释是有风险的,支持有点沼泽,但既然我不放弃沉沦的欲望,那就沉沦吧。 正如我们所知,玩弄流派的策略在形式上与它所处理的宇宙相关,因为它充满了文化。 很好,正如我已故博士的导师所说(哦,痛苦!),几乎满意地搓着手:然而,当我们最终发现论文是假的时,对他的怀疑就引起了,因为戒指/小球落在河的这一边/网,拯救了我们帅气的主人公,让你用不一样的眼光重温这部电影。 只有论文是假的?

怀疑显然在蔓延。 浪漫的情节剧滑入自然主义,超越所有陈词滥调……或者有人认为这整件事是认真拍摄的吗? 有人在电影里看过雨中的爱情吗? 和床上撕破的衣服? 和领带致盲的情人? 烧背上的油? 自然主义的情节剧以斯特林伯格的方式下降到绘画和场景的象征意义; 悲剧,无论它多么有可能让我们的弹头爆裂,都没有高尚的动机; 喜剧不是关于错误而是关于成功......

整部电影都是假的,还是后现代的? 不,只要验证了通用操作,我们就会尝试退后一步。 为了更好地欣赏这部电影,批判性距离构成了一种审美要求,由类型游戏本身强加。 最后,如果硬要说,因为这个差距,我们甚至可以说他是布莱希特。

同时,我们也不能忽视艺术在这个迷人世界中的作用。 超越文学和歌剧,它们可以作为社会攀登的步骤,无论是否有意,因为,为了使尖角人性化,暴露其中的某些裂缝,电影变得模棱两可, - 超越文学和歌剧,简而言之,可以在这条非经典的职业道路上充当阶梯,超越炫耀 状态, 在艺术市场之外,症状序列发生在画廊中,让我们记住,当克洛伊和她的朋友在毫不留情地进行 chiacchierating 时兴高采烈,在亵渎神明之后咯咯笑着亵渎神明——哦,亵渎神明! 混合一切,油漆管和试管,调色板和鸡蛋,精子和浆糊,太恐怖了。

艺术所依赖的这张纸,以如此不体面的方式装饰世界,有一个如此可耻的名字:硬纸板。

很好很好……伍迪艾伦的电影,本身就这么光鲜亮丽,不也演了一个角色吗?

你可能认为我在夸大其词,艺术,好的艺术与这个不再抱有幻想的世界绝不相符,但那是在空气中,就是这样。 而且好难分手,放荡不羁,走起路来!

如果我们认为蛮族入侵,[2] 在情节剧中,垂死的左翼小丑的儿子自以为是我们弹头的精神表亲(?),我们注意到了一个实质性的区别。 在那里,我们还发现了作品拍卖、神圣雕像的祈祷,但即使有神圣的帮助,也无法在市场上占有一席之地,简而言之,神圣艺术的商品化——今天的一个话题,如此天真、愚蠢。

除了左派的失误,(那些只丢皮不丢皮的人)指责野蛮入侵不是来自外部,而是来自内部 伦敦,来自帝国的深处,因为它不是以成功的证券交易所经营者为代表的“野蛮人的王子”,他没有丝毫的仪式就出去购买上帝与世界,打开他的钱包和摧毁机构、医院、工会、大学以及未来还有什么? - 一个有缺陷的行为,在我们之间,赎回了情节剧、艺术、纯粹的商品,并被横向处理,就好像路过一样,并不构成电影中的有机主题。

要感受对比的辛酸,只要想想阿根廷人 隔壁的男人.[3]

让我们不要用我们的文化和阶级偏见来谈论反常的马查多游戏。 毕竟,作为好邻居,我们自然而然地倾向于忽视优雅、国际化和艺术的反感 设计师 在那个不知道从什么洞穴里出来的人影的威胁存在之前。 粗俗、俗气、庸俗、胜利到最后一根毛发,谁能忍受和男人住在一起?

更不用说那个滑稽的大男子主义狗屎做了他诅咒邻居的一切:谎言、间谍、虐待记者、诽谤朋友、践踏学生、一有机会就唱学生的歌,等等。 我们更不会为 entrudão 辩护说他只是想要一点阳光,他也在那里培养他的艺术,他的雕塑,子弹,这是真的,但这不是我们的野猪的材料猎人在手边? 就像他的滑稽动作,他的烹饪,美味的手指芭蕾一样,他英勇地将 Lolex 从房屋抢劫中解救出来,不。 那个维克多,好吧! 所有这些失败者都会为喜欢穷人的人类学家保持完整。

但要明确这一点——这不是隔离的问题,不,也不是歧视,离我们很远,我们也有我们本土的非政府组织,只是出于所有谨慎的人都会珍惜的顾忌而不去宣传它。 是文化打开了深渊,今天是无法逾越的鸿沟,但是,谁知道,有一天……

我什至都不会提到,最终,我认为这部电影被如此多的高科技恶棍吞没,被埋葬了,当关闭不和谐的窗口时,它把我们和不幸的人一起埋葬了。 维克多死了,但我们也死了,我们这些在画布这一边的人和邻居,由于文化和/或阶级的接近,都是老练的扶手椅设计师。 (顺便说一句,他知道椅子是建筑,而沙发是资产阶级的可爱吗?!)

渣男身为都市暴力双重受害者的死因更不用说了。 我们的邻居不是城市人的活生生的例子吗? 老练的设计师,当然以他高雅的艺术敏感性直觉到野蛮人即将死亡,他不会转移公众援助的注意力,从更严肃和紧急的呼吁中,来吧!

我只想提一下,这个男人的沉闷痛苦,痛苦缓慢,绝对正面,发生在勒柯布西耶的墙上,[4] 在艺术的墙上,它的消失点,还记得吗? 激发了人类的解放。

这位瑞士建筑师著名的选言词,建筑或革命,只是承诺,基于进步的乌托邦,一场和平的革命,仿佛随着时间的流逝,来自启蒙的理性。[5] 奇怪的是,令人沮丧的是,这部电影在面对“线的尽头”(墙?)时,一劳永逸地埋葬了任何救赎的观点,如果它没有自己埋葬的话,建筑现代化计划和社会——简而言之,这部阿根廷电影讽刺地将勒柯布西耶认为当时更活跃、更具变革性、更具革命性的两种力量并排放置:知识分子和工人。[6]

 

再来一张硬纸板?

不,夸张不是我的,是拉斯·冯·提尔的。 它说什么 一切的导演?[7] 这部巧妙的喜剧不仅触动了公司的导演,也触动了剧院的导演,他激发了火腿演员的灵感,以及电影导演本人,从开场的场景中就反映出来了。 细节:无论好坏,我们都在先锋领域。 公司隶属于 Information Technology (TI),剧场导演安东尼奥·斯塔夫罗·甘比尼 (AntonioStavroGambini) 是著名的三小时独白作者,单幕独白,讲述了在没有烟囱的城市扫烟囱,来自经典 吊猫,从1969年开始,和我们的电影导演也不甘落后,他是公认的前卫作家。

拜托,反对我是没有用的,自动视觉拍摄技术(前卫?)免除了人为干预......[8] 我需要说导演保留了角色的跳跃——不言而喻吗? 小跳跃,看似不稳定但不言而喻,正如我们所见,小跳跃难道不是公正而讽刺地证明,当留给自己时,该技术的局限性?

还是他,拉斯,亲爱的拉斯,暗示演员只是机器人?

无论如何,技术创新自嘲地强调了影片的主题:前卫的功能。 经济功能,总结,因为毫无疑问。

这部电影不仅是嘲笑,还有虚荣、奴性、愚蠢,还厚颜无耻地展示了在公司老板对业余演员的有趣操纵下,先锋派的虚荣可以为市场带来多大的利润。 额头上的烟灰痕迹,在没有烟囱的城市里扫烟囱的痕迹,证明了自我洗礼的愚蠢,或者贸易的明显无用,证明了起源的虚构。 自称先锋派远非历史先锋派的后裔……

消息? 没有任何。 在我看来只是...

“前卫的市场!? 一只会说话的蟋蟀在我脚边惊呼,市场的先锋!? 沙沙作响的笑声,大海的先锋……但我只是把它砸碎了。

它对我来说就像苏打水,正如我一直在说的,如果我把脚放下,请原谅,它看起来就像苏打水,就是这样 - 苏打水! 在霸权电影的沙漠中,在商业电路中参与制作反思性、批判性(前卫?)电影的人的困境得到了优雅的对待。

 

在另一个镜头中……

脾气暴躁的冰岛人对延迟签署合同感到不安,他称无休止的谈判“荒谬”配得上甘比尼,甘比尼是著名的三小时独白的作者,在一个单一的行动中,在一个没有烟囱的城市扫烟囱,经典 吊猫, 从 1969 年开始,除了低声暗示口译员之外,还为该主题的专家提供了一些东西,从 1968 年开始发生悲剧的可能性……滑倒使跳蚤跳到耳朵后面:他也是-演员? 他还受雇冒充老板收购丹麦公司?

是的,这可能是......冰岛人在公司的两位“总裁”的介绍中说的第一句话,与公司所有者 Ravn 指导的 canastrão 逐字一致导演,应该说剧院……

可是等等! 想想看,不都是演员吗?

如果是这样,难道拉尔斯,亲爱的拉尔斯,不会成为这一切的导演吗?

当然,为了为自己辩护,他可以指责导演的制片人导演的一切,在他这边,执行电影本身的逻辑,将任命导演的导演导演的一切投资,市场等等,等等,等等,直到我们达到“自动主体”的角色,即所有事物或整体的最后或第一个或唯一的主管 - 资本.[9]

跟上自我完善的步伐——自我构想? 万事万物的导演是不是在暗示,不仅演员,而且我们所有人,在这场灾难过后剩下的普世喜剧中,只不过是自动主体手中的自动机?

我更愿意听取你的建议,即喜剧不是为了反思,并快速回答从一开始就被搁置的问题:美国电影、阿根廷电影和丹麦电影是否也是硬纸板? 这不是因为他们主题化了当代世界艺术的僵局,(用学术优雅的方式说)也不是因为他们也意识到他们也被卷入了电影这个神话般的大众机器中,我们应该求助于他们,轻而重,同样的武器。

“艺术电影”,正如富有成效的评论家市场所称,或者在许多喜怒无常的判断中过于迷人,在我看来,恰恰起到了相反的作用——光荣。 在他们奋斗的资本圈子里,我想他们是乐于做自己力所能及的事,难得的幸福。

*艾尔顿·帕斯卡 是一位作家,作者,除其他书籍外, 查看船舶 (南京,2007)。

出版于 羊毛衣 n.º 6,2014 年 XNUMX 月/XNUMX 月(巴西电影和视听研究协会的虚拟杂志 - Socine),标题为“三部电影和纸板(最后一点)”

 

笔记


1] 10 年 11 月 14 日,又是国家荣耀的一天,我从新闻中得知,我们刚刚以 3 亿雷亚尔的微不足道的价格购买了黄瓜。 这个国家越来越让我感到满足,我最终会感到骄傲——骄傲! 新的国家遗产……私人的,对吧,但谁会拥有一切? 我深信,这位英国女性精神上的双胞胎 Safra 家族这样做只是出于对艺术的热爱。

[2] 这部由丹尼斯·阿坎德执导的加拿大电影于 2003 年上映。

[3]旁边的男人, 从 2009 年开始,由安德烈斯·杜普拉特 (Andrés Duprat) 编剧,由马里亚诺·科恩 (Mariano Cohn) 和加斯顿·杜普拉特 (Gastón Duprat) 执导。

[4] 这部电影发生在 1948 年委托勒·柯布西耶 (Le Corbusier) 进行该项目的医生的姓氏 Casa Curutchet。

[5] “现代建筑是一个典型案例。 让我们看看:从一开始它就被认为是解决资本主义社会巨大对抗的主要盟友,它可以通过空间的重新排序来重组——根据勒柯布西耶的说法,这将阻止革命”(奥蒂利亚阿兰特斯, 城市化的尽头和建筑现代化崩溃的其他研究, 圣保罗, Edusp, 1998, p. 29). 在奥蒂利亚看来,在与哈贝马斯的争论中,它的“终点线”与“偏离”或“绝对错误”无关,而是在完全遵守其宣布的合理化计划时耗尽其乌托邦能量。

[6] 参见 Le Corbusier 的“建筑或革命”,本书的最后一章 对于架构 (Ubirajara Rebouças 翻译,圣保罗,Perspectiva,2013 年,第 7 版),其第一版可追溯到 1923 年。

[7] 从 2006 年开始,由 大老板, detHele 的目录 (字面上地, 所有人的导演, 根据博士Google) 将丹麦语“director”中的“o”从右向左斜切下来,我们无法在如此原始的键盘上重现。 太糟糕了,葡萄牙语,古老的,古老的,仍然使用尖锐的口音,而更严肃的语言已经使它正好落在“ozinho”的中间。 您好 ABL,我们是否要进行认真的翻新? 光是“飞行”二字,他们就击落了飞行还不够吗?

[8] 今天(7/11/14)也去了,由 automavision 驱动,见博士。 谷歌:“拍摄概念 埃尔·杰夫·德·托多·埃斯托// Automavision 是一种相机(和声音)系统,旨在限制人类影响并为机会敞开大门,以便为作品提供“没有想法”的视觉效果,不受习惯和美学的影响。/ / 一旦摄影指导从艺术的角度选择了放置相机的最佳位置,一个程序编制了一份适用的校正列表:倾斜、摇摄、聚焦、光圈、垂直和水平位置; 还有另一种可能的声音校正:滤波器、电平等,当音响工程师放置麦克风时将应用这些校正。 在研究了各种参数之后,导演、电影摄影师和音响工程师评估修改并可能决定取消镜头。 但每次相机停止旋转时,通过 Automavision 进行的随机选择就会再次发生。 为了在最终副本中充分利用这些帧和声音镜头,除了按照先前选择的顺序进行简单的蒙太奇之外,不对镜头进行任何处理。 换句话说,没有进行颜色更改,没有处理图像或混合声音,因为材料直接转移到最终副本。//在这种情况下 埃尔·杰夫·德·托多·埃斯托也禁止使用外部或内部场景以外的照明。//每个场景 埃尔·杰夫·德·托多·埃斯托按照 Automavision 的规则执行,除了四个带有导演评论的小插页,它们不符合规则”(http://www.golem.es/eljefedetodoesto/automavision.php), 除了自然地咨询你的自由和开明的女士, 博士. 维基百科:“automavision 是电影摄影中的一项技术创新,它使用固定摄像机,背后没有操作员。//摄像机由计算机控制,完全随意且显然没有任何指导[方针],拍摄什么镜头,无论是缩放还是平移,特写镜头还是美式镜头。 这样一来,取景时演员的脸或头部的一部分被切掉的情况并不少见。 因此,使用这种技术,任何错误或遵循美学标准的镜头的责任,至少可以说,完全归咎于计算机。//第一个使用这种拍摄方法的导演是丹麦导演拉斯·冯·提尔(Dogma 95 的创始人),将其用于电影 大变调夹”(http://it.wikipedia.org/wiki/Automavision)。

[9] “资本是一个自动的主体,因为它通过自身的运动取代了产生它的假设。 一旦实行资本主义生产,获得生产资料和劳动力所必需的货币资本,第一个假设,又回到了资本家手中。 所支付的工资,根据定义低于劳动力消耗所产生的价值,因此取代了作为工资收入者的工资收入者,或作为商品的劳动力,这是第二个假设。 这一运动的目的是增值,从逻辑的角度来看,这与资本的定义相混淆”(Leda Paulani,FEA/USP 教授,在 Puligny-Montrachet 的咬伤之间雕刻烤鸡)。

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