隐喻的力量

图片:Pavel Danilyuk
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通过 路易斯马克斯*

隐喻中意义的置换强化了良心,并通过艺术变形谴责了背叛

短篇小说《Bola de Sebo》(布勒·德·苏伊夫(Boule de Suif))由居伊·德·莫泊桑 (Guy de Maupassant) 撰写,故事发生在普法战争或法德战争期间,即 19 年 1870 月 10 日至 1871 年 18 月 28 日。他们艰难的一步”点亮了巴黎公社的红色标志(1871年XNUMX月XNUMX日至XNUMX月XNUMX日)。乌托邦的两个月零十天 公社 他们将“直接民主”从排斥中拯救出来,马克思用这种民主来说明“无产阶级专政”的概念 — — 这令人困惑,而不是澄清。

在 1880 年的报告中,法国军队撤退后,一个社区被“那些胜利者,城市、货物和生命的‘合法’所有者”和“他们未知的、喉音般的声音”围困。突然间,传统法律受到了自由裁量权和“无意识的残暴暴行”的支配。正如预期的那样,新的社会秩序改变了等级制度。 “现在是战败者向胜利者表现善意的时候了。”

有些人试图乘坐驿马车逃离入侵,以与敌人保持一定距离。徒然。途中,一行人停下来。每个人都下车了,包括那些放弃外国占领军的民主人士所崇拜的“妓女”。这位“早熟的胖妞”被昵称为“Bola de Sebo”。当时,恐胖症、恐同症和种族主义中包含的语言暴力是被容忍的;是通过反对明​​显歧视的平等主义和文明动力存档的。

在德国人控制的旅馆里,难民们被介绍给军官,军官出色地向他们展示了发号施令的人。在下雪的寒冷夜晚,他们吃晚饭、喝饮料,并被告知警官想要与他们交谈 小姐 伊丽莎白·鲁塞特在她的住处。不适开始出现。博拉·德塞博拒绝了邀请,并被警告“这可能会给他的所有同伴带来相当大的困难”。他不情愿地宣称。 “正是因为你,我才回应这个请求,你可以相信”,他说。 “为此我们都感谢你”,他听到。几分钟后,他回到旅馆的休息室。 “哦!真是个无赖!”在怂恿下,她没有讲述所发生的令她如此愤怒的丑闻。她得到了普遍的声援,并感到自己并不是唯一一个自豪地捍卫自己尊严的人。

早上,他们发现车夫被命令不得套马。下午,“普鲁士军官问 法国少女。鲁塞特,如果他还没有改变主意的话。”他干巴巴地回答:“我永远不会同意。”这一次,集体的反应是无聊和疲倦。 “她可以通过告诉警官她这样做只是出于对旅客的同情来挽回面子。对于她来说,这并不重要。目的证明不择手段。”他们笑了。然后他们制定策略让妓女去压迫者的房间。骚扰在战壕里赢得了追随者。她同意。当她回来时,“他们似乎没有看到她,也不认识她”。

这是一个关于巴黎公社这一可怕事件的文学隐喻。 “未知的救世主,当一切似乎都已失败时会现身的英雄,也许是另一个拿破仑一世”,这位短篇小说作家阐述了法国濒临失败的情况。为了结束这次冒险而做出的牺牲,以及对叛乱分子的屠杀,让这件事陷入了沉默的深渊。田园诗与 公社 它很短;持久的是对幸福的恐惧、顺从、怯懦。

杰尼和齐柏林飞艇

Chico Buarque 可能受到法国作家的启发,创作了音乐作品的一部分“Geni e o Zepelin” 马兰德罗歌剧院 (1978),路易斯·安东尼奥·马丁内斯·科雷亚导演。歌词提到齐柏林飞艇在空中盘旋,而指挥官威胁道:“当我看到这座城市/如此多的恐怖和罪恶/我决定爆炸一切/但我可以避免这场戏剧/如果那位美丽的女士/今晚为我服务// 那位女士是 Geni / 她可以为任何人做到这一点。”当局恳求“跟他走,杰尼走。”她屈服了。黎明时分,齐柏林飞艇出发。市政府恢复了正常生活。 “向吉尼扔石头/她生来就是为了接住/她擅长吐口水/该死的吉尼”。这是毫无价值的。

这首歌可以被解读为暗指游击队员对抗独裁政权、拯救民主的勇气。勇敢者被监禁、折磨、杀害或流放,但他们换来的却是官方社会的冷漠,这种冷漠浪费了他们的超然态度、理想主义和救赎行动;同时它也奖励那些卑鄙的施刑者。 《大赦法》(1979 年)并未制定公平赔偿,因为它保证宽恕国家工作人员所犯下的不可饶恕的罪行,而这些罪行被军民领导层所掩盖。顺便说一句,这是转型的代价。

隐喻性的“Geni”指的是大众共和计划的挫败,并延伸到阿雷格里港的参与式预算(OP)的命运,该预算是在奥利维奥·杜特拉(Olivio Dutra)执政期间(1989-1992)创建的。在多边机构和共同参与财政管理的社会运动的支持下,南里奥格兰德州首府主办了首届世界社会论坛(WSF,2001、2002、2003),并挑战新自由主义教条国内和国际。工人党(PT)在右翼的失败削弱了这种体验的力量,并将其变成无害的模仿品,仅仅是装饰品。市场意识形态抑制了变革的动力。

这个比喻也有助于定位 lawfare 破坏劳工党政府和总统路易斯·伊纳西奥·卢拉·达席尔瓦的声誉。一开始的街头动员并没有明确的政治议程,只有极右翼才会出现这种情况,他们会即兴发挥。氧 普利姆普利姆 催眠的重点是打击腐败和PTism。很快,司法部门和美国形成了钳形结合:“洗车”行动(2014 年 2016 月)。关于 2019 年至 XNUMX 年期间的骗局,请参阅名为《 剧情,由 Carlinhos Andrade 和 Otávio Antunes 执导,共六章, 亚马逊总理视频 (2022)。

然而,这个寓言与 8 月 XNUMX 日失败的政变并不相符。氧 盲动主义 不尊重作为共和国基石的人民主权。它的目的不是民主革命,也不是提高人民的生活质量,更不是建立公共资源管理透明度的良好标准。相反,它只是寻求扩大对退化国家的掠夺和去工业化,回归农产品出口模式。这完全是一种倒退。

骗子提出了一种消极的自由概念——不受国家对经济、环境和社会关系的监管。与其争取积极的自由,不如在社会正义的社会中自由地建立性别和种族平等。你们的世界围绕着民兵和 CAC, 假新闻 以及后真相、洗钱和联盟珠宝。他的理想是例外状态,拥有随心所欲的综合格斗 (MMA) 和腐败的法官。他的仇恨和怨恨并不体现在陈述中,而是体现在通往监狱的警车中。

艺术的作用

对于赫伯特·马尔库塞来说,“资本主义能够吸收批评”,这解释了巴黎公社的吞噬;那些在领导岁月里为国家牺牲的人被省略;消除再民主化中的社会参与;以及87年以2010%的支持率卸任总统的政治家的功绩。面对社会政治的食人行为,民主法治的表现变得善变。正如威尔第歌剧中所说:“唐娜是移动的/风中的声音“。

国家强制是记忆的掘墓人,与共识相结合,创造了事实的霸权版本。媒介与生产资料之间存在着有机的联系。媒体在事实配置后进入的观点是幼稚的,是偷偷摸摸的不在场证据。在 2013 年和 2015 年的事件中, Rede Globo 他不仅仅是一个目击者,更是整场演出的主角。

如果现实是多维的,而语言是一维的,那么文学和音乐就可以用艺术来填补现实理解的空白。万花筒般的外观,超越了表象,揭示了历史政治场景中往往隐藏的潜在含义。隐喻中意义的置换强化了意识,并通过艺术变形谴责了背叛。

*路易斯·马尔克s 是 UFRGS 的政治学教授。 在奥利维奥·杜特拉 (Olívio Dutra) 政府期间,他是南里奥格兰德州的文化国务秘书。


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