Guedes 和 Bolsonaro 的社会排斥项目

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通过 爱德华多·博尔赫斯*

描绘的韩国 回合6 和巴西资本主义

剑桥大学发展政治经济学教授韩国经济学家 Ha-Joon Chang 写了一本发人深省的书,题为 关于资本主义,我们没有被告知的 23 件事。 张教授在他的作品中对资本主义制度的运作提出了非常批判的观点,使我们相对化了自由派经济学家的一些陈词滥调,这些陈词滥调与资本主义社会的现实生活很少对话。

他是韩国人这一事实很重要。 从 1980 年代开始,韩国和所谓的“亚洲四小龙”成为了资本主义模式的主要宣传片,以取代已经过时的西方模式。 不仅如此,在我们看来,韩国文化产业确实正在被西方世界同化。 动漫美学在全世界的青少年中很受欢迎。 自奥斯卡授予 寄生虫 使其成为第一部获得美国电影学院最佳影片奖的外语电影,以及 K-pop 及其混合类型的成功,受到韩国人的欢迎。 该系列的全球成功 回合6 这只是电影业成为世界上最具原创性和活力的电影业的必然结果。

我们要向亚洲人学习什么? 他们会拥有卓越的战略情报、各自千禧年文化的成果吗? 在巴西,韩国成为胜利的资本主义的主要参照物,并有力地征服了巴西自由主义者的心灵。 巴西资产阶级在韩国的工业发展中找到了一个可怜的表亲的例子(巴西和韩国是资本主义世界体系的外围),它通过押注更多的资本主义成功地取得了胜利。 即使在这种情况下,我们的资产阶级也表现出平庸和不诚实。 它不关心使对朝鲜“胜利”的分析更加复杂,也不寻求纳入朝鲜资产阶级的发展行动。 弗洛雷斯坦·费尔南德斯已经提醒我们,我们的资产阶级是反革命的返祖。 我补充说她是“病态的”自我放纵、麻木不仁和高利贷。 很多人说卢拉政府利用了国外市场的好风,但是,我们没有充分利用到创造三星或现代的优势。

另一方面,如果几十年前我们的经济已经比韩国经济好,那么韩国资本主义的部分“成功”是由经济学家 Uallace Moreira 解释如下:“(...)不可否认的是,由发展主义精英指导的国家与接受——并在一定程度上影响——补贴供应和国家战略方向的私人寡头之间的凝聚力最大化了外部机会。”[I]的

这是巴西和韩国之间的基本区别,我们从来没有可以称为发展主义者的精英。 然而,韩国精英比巴西精英更关心国家发展并不重要(这一点将在 回合6) 只要我们遵守狂野和排斥资本主义的规则和道德(或缺乏),无论是韩国人还是巴西人,人民将永远是一个数字。

此外,对于支持一个国家只有投资于教育才能致富这一庸俗论点的普通巴西人来说,韩国已成为该论点的最佳体现,关于这一点,令许多人失望的是上述张教授,他写道:“决定国家繁荣真正重要的不是人民的教育水平,而是国家组织人民进入高生产率企业的能力。”[II]

          巴西的自由主义者,如联邦代表 Kim Kataguiri,总是非常嫉妒他们对国际资本的屈从,当我们坚持认为教育将使巴西成为一个更富裕和更发达国家的论点时,他们会特意掩盖我们正在原地踏步的事实. 随着机械化程度的提高和高科技在生产资料中的日益滥用,相当一部分劳动力,无论是在富裕国家还是在外围国家,都将越来越“取代超市货架上的商品,在餐馆里煎炸汉堡包”。 快餐 和打扫办公室”。[III] 巴西的“自由主义者”仍然很迟钝,并重复着那些甚至在世界资本主义中心的自由主义者中也已经被克服的经济咒语。

即使面对新自由主义经济政策造成穷人和悲惨生活的所有负面证据,巴西极端自由主义者(以保罗·格德斯部长的团体为代表)更愿意接受坚持复制旧逻辑的发展战略华盛顿共识,并为一系列新自由主义的陈词滥调辩护,例如最小国家,其中包括完全解构任何类型的社会保障,一项将劳动关系打死的劳动改革,动摇工人阶级的社会保护和对集中收入并产生社会排斥的经济体系进行大量投资。

然而,我们顽固的自由主义者,“朝鲜胜利”的永远拥护者,并不认为虚构的作品会产生影响,至少会让他们的经济论点感到尴尬。 韩国连续剧在巴西由 回合6 (原名 Jogo da Lula 或 Squid Game)获得了全世界的观众,在 90 个国家播出时,它打破了著名流媒体平台 Netflix 的所有观众记录。

我不知道我会走多远 扰流板 但该系列围绕着处于社会弱势地位的个人所玩的致命游戏展开,这些人在游戏提供的亿万富翁奖品中看到了解决个人问题的方法。 起初,我们可以说该系列之所以变得有趣,是因为构成其中心结构的元素配置了 70 世纪随着互联网和社交网络的整合而强加的代际冲突的最佳表达。 在 80 年代和 XNUMX 年代长大的父母在与他们有联系的孩子争论时,坚持使用“在我那个时代我们玩陀螺和弹子”这样陈旧的话语是很常见的。

我们绝对处于数字时代。 这一代人,由于技术的飞速发展,被迫重新定义了乐趣的概念。 该系列以参考第一款视频游戏的场景吸引了丰富多彩的外观。 复古美学仍然是一种在观众中激起某种怀旧情绪的策略,尽管它仍然存在于不断更新的技术乐趣的世界中。 选择涉及遥远童年的游戏作为对参与者的挑战,当然是经过深思熟虑的,因为它们具有易于理解的语言和普遍性。 当编剧选择在剧集开头解释“鱿鱼游戏”的规则时,这一点更能体现出来,也许是因为这是一款仅限于韩国孩子心理世界的游戏。 在那之后,我们所拥有的就是古老的拔河比赛和大理石。 该系列甚至可以被指责为诉诸夸张的暴力,但西方流行文化已经被昆汀·塔伦蒂诺 (Quentin Tarantino) 电影的迷幻美学适度“软化”了。

在通过视觉传达的战略性使用吸引了“观众”之后, 回合6 通过让观众接触关于 XNUMX 世纪韩国的明确政治/社会话语,渗透我们的批判意识。

韩国编剧兼导演黄东赫讲述的故事是根据有关韩国资本主义运作的小型批评文章改编的。 它的主要角色(或玩家)负责汇集他们每个人的颓废生活经历。 我们有一个在公司“行政再造”过程中失去工作的罢工工人,一个在资本主义南方“个人主义集体”的苦难中求生的共产主义朝鲜难民,一个敢于进入享有盛誉的“精英”韩国高等教育世界,一个生活在异国他乡的受剥削移民和颓废的黑手党强盗的艰辛生活的巴基斯坦人。

它们是备受推崇(主要是巴西自由主义者)的韩国资本主义的主题。 2021 年也是冠状病毒及其对传统上福利国家密度低的国家的所有灾难性影响的背景。 韩国就是这样的国家之一。 韩国人被剥夺了全民社会保障的公共制度,与巴西人、玻利维亚人或安哥拉人一样,都是野蛮资本主义的受害者。 该系列中的两位老人很好地描绘了一个老年人国家如何懒得提供一个社会保障体系来确保他们过上更安全、更健康的生活。 导致其中一个角色屈服于游戏规则残酷的原因之一正是需要为他的母亲支付医疗费用。

Cho Sang-Woo 这个角色象征性地展示了韩国高等教育系统的排他性和精英主义。 在周边地区出生长大,他成为了一种“当地英雄”,因为他是社区中唯一一个成功进入首尔大学并因此刺破韩国企业精英泡沫的人。 有趣的是,博尔索纳罗政府的教育部长们想在巴西重现这种排他性和精英主义的逻辑。 但赵相宇也在该系列中服务于另一个话语,即来自社会金字塔底层的个人,他们通过“接受”社会提升的特权,未能对当下的过度野心免疫在企业界,让家人和他所在的社区感到失望。 顺便说一句,这就是导致赵相宇陷入致命游戏的巨大道德/社会困境。

描绘的韩国 回合6 它实际上是一个债务社会。 个人在残酷和麻木不仁的制度中孤独而无助地行动,非常适合资本主义自由主义逻辑宣扬的加剧的个人主义。 他们可以自由选择地狱或地狱。

回合6 他的政治演讲非常直接。 对韩国资本主义的严厉批评可以用剧本中出现的以下一句话来概括:“有两个地狱,最糟糕的是现实”。 反映了由先生领导的现任政府的模式。 Paulo Offshore Guedes 试图在巴西实施(并在超现实中产阶级的支持下)韩国系列描绘了收入水平的下降和贫困的增加,由于 90 年代发起的不人道的新自由主义劳工改革而被放大Kim Young-Sam 的政府,他承诺提供更多的就业机会,却带来了更多的苦难,并增加了不稳定的非正式工作。[IV]

虽然也很好玩,但是对于我们巴西人来说 回合6 它主要是对未来的警告和人生教训。 剧中描绘的韩国社会现实是巴西近年来的亚洲概况。 但别搞错了,我们还没有触底。 随着改革的深入,主要是全面打击公务员的行政改革,以及格德斯和贾尔的私有主义风潮,野蛮的巴西资本主义还有很多柴火要烧。 事实上,博尔索纳罗本人在一阵“自杀”中说:“没有什么比这更糟糕的了”。 去看看巴西。

但是,尽管该系列公开揭露了韩国资本主义,巴西极端自由主义的“杰出”代表、联邦代表金·片吉里 (Kim Kataguiri) 仍然找到了空间,通过模因比较书中描绘的故事,来行使他深刻的知识和意识形态上的不诚实。 回合6 与社会主义。 这位“高贵”的议员费了九牛二虎之力,做出臭名昭著的对比,甚至还胆敢在自己的社交网络上发表,只能暴露这帮从黑暗中走出来的右翼分子的低智商和低道德水平。在 2013 年后,通过归化文明挫折奠定了基础,使像 Jair Bolsonaro 这样的人的崛起以及他所有完全没有人类同理心的滑稽代表性。 在 回合6,无疑,艺术模仿生活,展现它最残酷的一面。

*爱德华多博尔赫斯 巴伊亚州立大学历史学教授.

笔记


[I]的利马,乌阿拉斯莫雷拉. 韩国经济发展进程之争:另类解读。 经济与社会, 坎皮纳斯, v. 26,没有。 3 (61), p. 585-631,2017 月586,页。 XNUMX.

[II] 张河俊。 关于资本主义我们没有被告知的 23 件事. 圣保罗:Cultrix,2013,p. 247

[III]张。 操作。 引文,第254.

[IV]莫雷拉,乌阿拉斯。 第 6 轮,K-pop 和韩国电影。 https://disparada.com.br/round-6-k-pop-cinema-coreano/。

 

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