声音与愤怒

Sergio Sister,I love you or I crush you,1971 年,Ecoline,毡尖笔,纸本墨水,50 x 71 厘米
Whatsapp
Facebook
Twitter
Instagram
Telegram

通过 何塞·费雷斯·萨比诺*

威廉·福克纳的书评

WG Sebald 写到 守门员对点球的恐惧彼得·汉德克 (Peter Handke) 指出,对于这位作者而言,语言永远无法超越现实,而只能包围现实。 也许这种特征不仅适用于将这部作品视为汉德克文学作品的其余部分,也适用于威廉·福克纳的叙事作品。 涉及一个核心,叙事从中出现并支撑它,这似乎是福克纳的标志。

在书里 声音与愤怒, 1929 年出版,福克纳用四个叙述者讲述同一个故事。 中心是痛苦(腐烂的愤怒); 围绕一个受苦的家庭。 叙述减少到四天。 7 年的三天,依次是 6 月 8 日、1928 日和 2 日; 1910 年 7 月 6 日,穿插在 XNUMX 日和 XNUMX 日之间。

这一缩进的章节由康普森家族的神童昆汀讲述,以对时间的反思开篇。 清晨,当叙述者听着祖父送给他的那块手表时,他回忆起分娩时父亲对他说的话:

“我给了你所有希望和所有愿望的陵墓; […] 我给你这块手表不是为了让你记住时间,而是为了让你时不时地忘记它,而不是把你所有的呼吸都花在征服它上。 他说,因为没有一场战斗是胜利的。 甚至没有战斗。 田野向人揭示的只是他自己的疯狂和绝望”(第 73 页)。

而本书的构图并没有试图驯服时间的主权,而是对传统的时空单位进行了脱节,向我们展示了我们的生活在这种脱节中变得更加紧张和复杂。 时间集中作为空间扩展的力量。

第一章就是这方面的根本例子。 叙述者Benjy,一个弱智的人,没有按时间的线性顺序插入。 他只属于那个命令,因为其他家庭成员告诉我们他已经 33 岁了。 他的印象是在一个绝对的当下表达出来的。 一切对他来说都是鲜活而强烈的,与过去或未来无关。 因为他以这种方式感受世界,所以他可以将自己的生命完全献给自己真正热爱的事物:他随身携带的花、他的妹妹凯蒂、牧场和火光。

这种时间在空间中的分解发生在其他每一章中。 第二,昆汀在准备离开生活时回忆起他与姐姐的乱伦爱情关系; 在第三张中,杰森·康普森 (Jason Compson) 添加了他关于颓废的证词,重点是他与金钱、母亲和侄女的关系。 最后,第三人称叙述者讲述了黑人女仆迪尔西 8 月 XNUMX 日的生活,她拥抱了 Comspon 家族的始末。

我们读者一页一页地阅读,因为我们仍然依赖于时间线性,感受到时间在空间中的消融,并且,通过几乎完全的视觉试听,我们发现了中心正在发生的事情。 读者永远不会与叙述的中心面对面。 我们总是在周围,瞥见兄弟的自杀、姐姐的逃亡、父亲的死亡、兄弟的乱伦、侄女的逃亡。 在每一章中我们都感受到了共同的戏剧性及其在每个人物身上的反映,我们的阅读就是收集间接表达的结果。

然而,这种间接的叙述不应该授权语言主观主义的神化。 在这里,真实并没有被人物吞噬,仿佛自我的膨胀让真实不复存在。 在中心有一些东西,一个家庭的痛苦,就像在福克纳的另一本书中一样, 在我痛苦的时候,有一个垂死的母亲; 每个角色所做的就是根据生活赋予他们的形态,以自己的方式表达痛苦。 也不能通过简单的名称更改来压制这个中心,就好像语言主体手中的命名游戏可以改变悲剧一样。 试图改变角色本杰明的名字,他之前被称为莫里,但并没有缓解他精神上的虚弱状况。

同一本书中的这种多重叙述声音有助于平衡人物的叙述,因为他们都没有对现实的主权,他们都受到同样的生活动荡。 而这股旋风的运动总是在下降(福克纳的文学就是坠落的文学)。 一切都在下降:从生到死,从富有到贫穷,从礼貌到街头的恶行,从理智到疯狂,从秩序到混乱,从喧嚣到愤怒。

与愤怒——神秘的、核心的、无限的生命——相关的人,到达他并支持他,取决于每个人的口中以各种方式表达的清晰的声音。 然而,堕落总是有风险的:当愤怒变得过于强烈时,甚至可以将赋予意义的词从人们的口中压制出来,将他们转化为“无眼无舌的痛苦,纯粹的痛苦”。声音”。

* 何塞·费雷斯·萨比诺 是圣保罗大学 (USP) 哲学系的博士候选人。

参考

威廉·福克纳。 声音与愤怒。 保罗·恩里克斯·布里托译。 圣保罗:Cosac & Naify,2003 年(https://amzn.to/3OE4xXm).

查看作者的所有文章

过去 10 天内阅读最多的 7 篇文章

查看作者的所有文章

搜寻

研究

THEMES

新刊物