诗人的价值

Adir Sodré,《草地上的午餐》[布面丙烯,162 x 110,5 厘米,1995 年]
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通过 弗拉维奥·科特*

价格是市场赋予的价值,即音节的交换价值

联邦政府暗示希望对书籍额外征收 12% 的税,这在最近几天引起了出版商、书商、印刷商和作家的反应。 政府说穷人不读书; 那些感兴趣的人说这本书需要便宜一点,这样他才能读到。 马克思感叹当时资本主义在他赖以生存的出版领域不发达。

当我在西柏林读书时,墙的另一边仍然是社会主义,我的同学过去常常在那里买书,因为它们不被认为是商品,而是文化商品。 例如,当苏联社会主义垮台时,乐谱的价格急剧上涨(啤酒的价格也是如此)。 然而,那些做得好的人得到了更高的工资。 系统崩溃是因为它不知道如何根据成本定价。 他根据被认为是必要的或奢侈的东西对价格进行意识形态化,这是专制的。

在最近再版的一本书中, 文学理论基础,我问自己这样的问题:诗人什么都没有给他的价值是什么? 无价而不被尊重的东西的价格是多少? 这个词在这个时代有什么价值 畅销书? 艺术品的价值与价格成正比吗? 艺术转化为商品意味着什么? 如今,学校和广告如何将作品强加给公众? 艺术品的艺术价值和价格有什么关系?

如果价格表达了生产商品所需的平均社会劳动的价值,那么辉煌的创造就逃脱了这个平均水平。 在参数之外,它可能会或可能不会在价格方面得到承认。 如果创新艺术家因为范式转变而得不到认可,他就会被边缘化,不能靠他的作品生活,因为市场不认可他。 好的作品可能会丢失或根本没有被发现,就像次要作品可能出于非艺术原因(例如政府、教会机构、政党的便利)而受到重视一样。

我们有三种类型的作家:必须付费才能阅读的作家; 那些不付钱或不收钱就出版的人; 那些付钱写作的人。 从第一个到最后一个有一个漏斗。 教授、记者、医生和律师因发表的文章而获得报酬。 可以计算每个音节的价格。 价格是市场赋予的价值,即音节的交换价值。 然而,并非所有产生的商品都通过市场。 我在自家后院收获的供自己食用的水果和蔬菜并没有进入市场,而是满足了需要。

投资于它们的劳动甚至被马克思视为“非生产性工作”(因为它不产生利润)。 我们在这里生产的大部分文学作品都是非生产性的工作。 奇怪的是他使用了这个术语,因为似乎没有生产任何东西,资本只对能产生更多价值并因此产生利润的东西感兴趣。 这是资本的逻辑,因为它也假设革命必须发生以提高生产力,改变当前的关系,而不是考虑减少消费,减少消费者的数量。

在巴西,资本主义制度尚未成功地在出版和文学领域站稳脚跟:相反,它与不完全资本主义的形式共存,例如需要由私人或公共资金资助的版本,如他们无法自筹资金。 然而,这并不能阻止资本主义形态的盛行,包括靠作者出资出版作品为生的企业家。

有些协会和公共机构不进入正常的图书发行渠道。 当资本主义制度“正确”运作时,它可以(甚至需要这样做,以扩大消费市场,从而安置其生产)给生产性劳动力带来真正的报酬增长,尽管不会与它的生产力成正比,因为资本不会被最大限度地资本化。 数字图书是市场上的一条新路径,但免费杂志的数量也有所增加。

如果市场上不追捧诗人,如果诗人多于诗歌购买者,如果大众不愿意购买诗歌书籍,而是愿意看一部又一部的电视剧,一部又一部的罐头,这表明“当前诗人”应该寻找可以通过更先进的技术接触到更多观众的工作。

“纸诗”变得过时了,成为不合时宜的抄写员私下寻求释放压力的一种练习,这使他们免于成为分析师,或/并允许他们学习一门手艺,这可能对其他领域有用。 尽管宣布了手工艺的自由,但在实践中,诗人被提前驱逐出功能性文盲共和国:罕见的燕子创造了一个版本,从来没有一个夏天。

尽管有些人可能声称这是对诗歌的社会需求的证明,但市场掩盖了他们:情况并没有变得更糟,因为它从来都不好。 通过学校教授的正典,假装它是伟大诗歌的庇护所,而不是寡头政治的意识形态便利。 伟大的诗人被驱逐得最多(今天的巴西学校系统构成了一道巨大的中国墙,以防止世界伟大诗歌的渗透)。

它们没有取悦的功能,而是讲述历史和存在的潜在真相。 它们像牡蛎一样出于烦恼而生产,又像牡蛎一样,为它们生产的珍珠付出生命。 猪不喜欢珍珠:它们又硬又难消化。 重视区域作者并不能保证质量,而是加强了平均水平。

供求规律不足以解释为什么某些东西的价值较高而另一些较低。 在某种程度上,广告设法操纵消费者认为必要的东西。 一个工人能够提高生产率可能是由于一台更先进的机器,其价格必须被其盈利能力所抵消:然后它“收回成本”。 (而如果“机器”是他自己,就像诗人那样,其价值与投入在他身上的平均社会工作时间不成正比,因为有一个不可控的因素,那就是天赋?)便宜,似乎不值得机械投资。 人的生命不值钱,不过是一台机器。

机器代替人:降低成本,提高生产率和利润率。 更多的人可以得到支持,更少的人可以找到工作。 生育率降低了,大家都可以活得更好,但是闲置的人越来越多。 技术进步越大,失业率就越高,“文化”就越能以更低的社会成本招待无用的人:它具有与酒精和毒品相同的功能:恢复体力和遗忘。 另一方面,资格越低的人,他们的繁殖就越普遍。 苦难倍增。

低销量作品的利润率也可能很高,例如豪华版、专业版和藏书版。 在优势法则中,销量验证了“艺术品质”,甚至创造了 星系,其中最畅销的作家和艺术家也是被采访、评论和宣传最多的。 就会形成一个恶性循环,主体因为他的出现而大,他又因为方便把他看大而出现。

不是全部 畅销书 是最好的作品,即使没有一个写得不好,但也有写得好的作品不上榜 最畅销 (因为对广大消费者来说太好了)。 畅销书排行榜往往不是畅销书排行榜。 已经有编辑努力出版质量最好的作品,如果有必要,还需要翻译得很好,但这并没有带来销售上的成功。 卖的是学校采用的书,学校不采用最好的书。 他们最多采用简短的好作品版本。

在进入市场销售的图书范围之外,还有由作者或资助机构赞助的广泛而多元化的作品制作。 作为对作者的经济帮助,通常会进行一次发行,其中只售出几十本。 通过订阅出版作品的习俗消失了,即预售副本。 有一个相互赞扬的制度,在这个制度中,所有的人都被称为杰出的作者,没有缺陷。 图书只是在出版商与作者的关系和部分副本的转售中存在的一种商品,但通常不会进入书店和旧书店的销售系统。

作者花钱购买的作品可能涉及故事的细节,但它通常不会给人以广泛价值的印象,只是因为没有什么等同于阅读的东西而被写出来。 这些个人感言可以很有趣,但不进入书市。 在大学里,教授和研究生被迫发表论文,数量比质量更重要。 顺便说一句,这不算数:它只计算可以计算、编号、量化的东西。 页数彼此相等,就好像它们是等价的。 对作者来说,最好的东西变成了坏东西。

在主要出版商中,重点关注 最畅销 和具有图形功能的出版商,可能会出现另一种选择。 计算机成本、图形程序、打印机和虚拟图书馆的减少可以导致更小的版本,而不需要更高的存储成本,一个系统 按需印刷 和数字图书,允许将好的作品作为商业上可行的东西出版。 作品可以销往世界各地。 葡萄牙语是最有潜在读者的语言之一。 因此,出版商出版好作品的愿望与商业可行性之间可能存在积极的综合。

美、善和真本身并不民主。 “本周畅销书”榜单源于作品的题材选择、叙事结构、心态和语义姿态之间的关系,符合普通大众的平均品味和略显狭隘的心灵。 有平庸的帝国,却敢于提出新的。 的名单 最畅销 它往往是一份不值得阅读的书籍清单,是对标准学校经典的补充。 与“好东西总是出现”的信念相反,可以讽刺地说:“好东西不出现; 出现的不好; 因为优秀是无价的,所以不需要付出任何代价”。

* 弗拉维奥·科特 文学理论硕士、博士、中尉,巴西利亚大学美学教授。

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