Platiplantus 的马

Vasco Prado,以马为主题的陶瓷雕塑。
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通过 蒙娜丽莎·贝泽拉·特谢拉*

José J. Veiga 对本书的评论

José J. Veiga 与 Graciliano Ramos、Guimarães Rosa 和 Clarice Lispector 一样对儿童世界进行了深入探讨。 在那里,他们所写的是我们国家在对待儿童方面的社会写照,即使是在具有如此特殊叙述的故事中,与作者的经历有关或无关。

在他们身上,我们会发现儿童和青少年开始与熟悉的世界、自然、动物、暴力、惩罚共存,家庭作业和学校的最初责任,与死亡和生命的接触,发现不同的空间和表达形式。 关于何塞·J·维加童年的文学表现力在于对希望之路的点头,正是因为它揭露了主要由成年人造成的暴力和冲突的各个方面。 正如《山后的工厂》的男孩旁白所说:“但希望,无论多么渺小,却是一股巨大的力量。 一点点的虚无就足以给人以新的灵魂。” 还有强烈的细腻感,比如《Roupa no coradouro》中关于孩子还没有达到负责任程度的动人叙述。 在其中,男孩没有意识到他母亲健康状况的严重性,母亲继续保护他,使他免于在财产上进行卑微的活动。

在故事书里 Platiplantus 的马, 发表于 1959 年,儿童形象的至高无上,以及以纪念特征为标志的叙事结构,这样就不能遗漏那些记得生活情境的人物所居住的空间,而且梦想和白日梦的情况。

在“A Ilha dos Gatos Pingados”中,叙述者,可能还是个男孩,没有名字,回忆起涉及其他三个角色的情节:Cedil、Tenisão 和 Camilinho。 叙事通过记忆的偏向和对记忆的强调,揭示了一个在领土空间的划分中构建的友谊和抵抗外力的故事: 滴水猫之岛,所以他们命名。 这种空间背景意味着一个不同的世界,不受成年人的控制,不受规则和不公正的影响,与当地其他儿童相比,仍然对应着一种独特的体验。

在这个环境中,孩子们是他们行动的指挥者,他们不受家庭或学校环境强加的义务的约束,但这并不意味着一个没有妥协和义务划分的世界,因为男孩们在这个空间中行动,改变它来自集体工作,但又不脱离游戏。 这让我们想起了 Maurice Halbwachs 的观察,在 集体记忆,在“集体记忆和空间”一章中:“当插入空间的一部分时,一个群体将其塑造成自己的形象,但同时弯曲并适应抵制它的物质事物。 该团体在其建立的环境中自我封闭”(2003 年,第 159 页)。

对于西尔维亚诺·圣地亚哥 (Silviano Santiago) 在他的文章“欲望的实现”中,“A Ilha dos Gatos Pingados”中的男孩们想要逃避社区暴力,为此他们探索并居住在一个与常见的分歧和障碍保持距离的空间他们参与的环境社会共存。 他还观察到,维加故事的戏剧性结构是围绕不同群体的接近而建立的,其中一个群体,最弱的群体,由于寻求自主和行动自由而最终遭受可怕的谴责,因为男孩们无法使这座岛屿——抵抗社区的象征——在空间和时间上经久不衰。

短篇小说的特点是男孩的叙述,强调他的朋友塞迪尔的形象,塞迪尔有一个母亲和一个姐姐,但遭受来自家庭环境之外的代理人佐尔多的身心暴力,佐尔多正是这个姐姐的男朋友,总是咄咄逼人,当他抽出他在战斗中从别人那里拿走的枪支时,他表现出他的残忍。

正是在塞迪尔的形象中,叙事不仅探讨了这个遭受殴打和侵略的角色生活的个人角度,还探讨了儿童在这个社会空间中的脆弱性,因为社区中没有人干涉结束侵略和惩罚。 有一种将暴行合法化的经历:母亲、姐妹、邻居、亲戚和当局对男孩无所作为。

这样,Bachelard 非常喜欢的房子的空间, 空间诗学 (2000) 和 遐想的诗学 (2001),这意味着安慰、梦想和接受,在 Cedil 的经历中并不存在,以至于他在叙述中最感人的段落之一中想到了自杀,这要归功于作者在阐述对话时的敏感性不要人为化孩子们对生死的理解。

在与故事的叙述者交谈之后,男孩离开了,不再逃离家园或生存的尽头,而是占据了一个与社区其他人隔离的空间,一个成为安慰避难所的空间,放置在没有成人角色的干涉和调解的情况下,孩子们的工作,对他们主动性的赞赏:“第一天,我们种下了房子的木桩,系上了横梁,砍下了一把杆子来编织墙壁。 无论如何,Cedil 想用一根 assa-peixe 树枝做一堵墙,这样他就可以在第一个晚上睡觉了。 当他非常热情地扫着房子的地板时,我和特尼桑出去了,我们一致认为有必要放弃塞迪尔以逃避即兴; 我们首先建造了一个整洁的小房子,有一个阁楼和所有可以睡觉的东西,然后如果他仍然愿意的话,他会搬到那里去”(2015 年,第 32 页)。

“我们用 gameleira 做了一个小 monjolo,它很容易扭曲和刺穿,它整天都没有生气,当我们离开时,我们会像真正的 monjolo 一样支撑它。 我们建造了一个带水坝的轻型发电厂、一个涡轮机房、一根上下山的电线杆、一小杯绝缘体、电线和所有东西,我想我们花了两个线轴”(2015 年,第 33 页)。

关于某些人群进行的一种领土划界,Halbwachs 观察到:“这个地方的每个方面,每个细节都具有只有该群体成员才能理解的意义,因为它占据的空间的所有部分都对应于其社会结构和生活的许多不同方面”(2003 年,第 160 页)。

这种考虑可以近似于那个空间中男孩的秘密经历,因为他们团结在一个兄弟般的社会中,他们设法欺骗了家庭、社区的其他成年成员和其他可能构成危险的孩子岛上的秘密,正如卡米利尼奥这个角色的形象所表明的那样。

这些最初的童年关系涉及友谊、与不同性格共存的社会环境、自然的接近、情感纽带的打破以及基于兴趣的人与人之间纽带的发现——这些方面是这些男孩形成的一部分,他们代表挫折,这些挫折将表现出一个不理想化的童年,并且容易受到外部因素的干扰:这在 Camilinho 的背叛之后,角色 Cedil 所经历的故事的结果中得到了证明,他向 Estogildo 揭示了岛上的秘密,充满敌意和不忠诚角色,“一直在绊倒其他人”:“而且没过多久,他们就好像在等待诡计一样。 我们有几天没有去那里,因为 Tenisão 的手指肿胀并长了一个疙瘩,很痛,我们不得不用针刺破它,没有他的玩具令人沮丧 [...]。 当我们看到烟雾时,我们就跑到那里,塞迪尔和我,Tenisão 仍然不能。 一切都变成了废墟,房子、工厂、电线杆被推倒,小门座被掀翻。 塞迪尔抽泣着哭了起来,跑来跑去地展示着受伤的情况,大声喊着说坏事。 看到他的悲伤,我也差点哭了。 对我们来说,这个岛是玩具,对他来说是安慰”(2015 年,第 35 页)。

再次记住 Halbwachs:“空间是一个持久的现实。 它属于空间,属于我们的空间——我们占据的空间,我们多次经过,我们始终可以进入,并且在任何情况下,我们的想象力或思想都能够随时重建——我们必须转移注意力,我们的思想必须固定在其中,以便这种或那种记忆类别重新出现”(2003 年,第 170 页)。

在《A Ilha dos Gatos Pingados》中,被报道的记忆以一个仍然是男孩但拥有话语权的人物形象为特征,揭示了不想忘记的记忆力,命名并使那些没有发言权的人重获新生。 正如 Agostinho P. de Souza 在对作者本人的采访中观察到的那样,该书收集在书中 神奇一瞥的背后 (普拉多,1989), José J. Veiga 捕捉了儿童日常生活的世界,并根据儿童的原始特征:假装,增加了这个空间的各种褶皱。 从这一点考虑,可以观察到小事在作者的性格中占据了很大的比例。

从这个意义上说,在“A Ilha dos Gatos Pingados”中,我们对空间的表现及其与叙述者密切相关的结构,叙述者将其他儿童、成人、家庭占据的位置作为叙述的对位点,通过动物,通过对象和梦想本身。 维加笔下的人物所居住的空间超越了地理界限,使叙事方式能够关注小事、要塞,以及对童年经历的敏感、快乐和痛苦的感知。

José J. Veiga 的作品反映了一种关于童年的知识形式,与 Jeanne Marie Gagnebin 的想法很接近: ,但只能通过投射到其上的棱镜。 这种对过去的反思,透过现在,发现了失去的童年中的迹象,现在必须破译的迹象,它可以重新开始的道路和道路,它必须回应的呼吁,因为,准确地说,它们没有实现,它们被遗弃的线索,未走过的足迹。 从这个意义上说,童年的记忆不是理想化,而是被遗忘或被压抑的可能的实现。 童年的经历是对本来可能不同的经历的经历,也就是说,对现在的成人生活进行批判性的重读”(1997 年,第 181 页)。

在故事“Roupa no coradouro”中,何塞·J·维加 (José J. Veiga) 展示插入儿童视觉主导空间中的物体的方式在叙事结构中具有非常奇特的一面,因为男孩渴望自由,他现在因为父亲的出差,他进入了一种与周遭一切的狂喜与交流之中。 故事从一个不寻常的情况开始,父亲命令男孩管理家务并照顾生病的母亲。 但与父亲所希望的纪律严明的家庭空间相比,男孩已经梦想着在没有父亲权威监督的情况下居住在这个环境中会是什么样子,从故事一开始,他就想象住在没有父亲权威的房子里不得不给出解释。

与情节过程中出现的其他角色不同,没有提到母亲、父亲和男孩本人的名字。 这个母亲形象总是在做家务和维护农村财产,而当她提出要求时,男孩甚至没有能力负责任地传达信息。 正如它在叙述中所说,“母亲要求,父亲命令”。 就这样,男孩不顾父亲制定的规则,继续他的冒险和游戏。 这些日子继续放生黄貂鱼、钓鱼、为出现在城市中的马戏团做广告,然后免费参加演出,以及其他描述的游戏。

有时母亲委婉地说他不应该“虐待父亲不在”,并且会立即转移话题以免显得权威,但男孩真的很想在这个世界上放纵。 “躺在床上,听着妈妈还在屋子里忙忙碌碌,摘豆子,磨咖啡,早上起来,我觉得我帮不上什么忙,就像爸爸建议的那样,我发誓要改变自己的习惯生活。 但是躺着解决问题很容易,不需要任何工作,以后练习是困难的,我们把它留到以后再做,永远不会决定开始”(2015 年,第 125 页)。

这个角色的时间与 Maurice Halbwachs 在“集体记忆和时间”一章中谈到情感时所说的非常接近。 “Roupa no coradouro”的主人公着重强调了他的经历、游戏、他观察到的自然、与他和他的家人一起生活的人的描述,以及这个空间周围的人。 在一个记忆力很强的故事中,主人公的形象最终揭示了一个仍然不知道社会时间划分的世界,正如 Halbwachs 所观察到的那样。 这种孩子般的方式揭示了一种尚未暗示在预定设置和持续时间内的存在。 这个男孩仍然不知道他的生活很快就会适应通过工作的力量、利润和积累来生产某些东西的时间。 故事的结尾将很好地体现这一点,随着母亲的去世和舅舅 Lourenço 的出现,Lourenço 是所有者和企业家,他将向寡居的姐夫提议合伙。

在此之前,随着马戏团的到来,男孩越来越多地放弃了家务。 尽管承认他没有适当地帮助他的母亲,但他无法抗拒街头的呼唤和与其他孩子的玩耍。 他甚至通过邀请他的母亲去看马戏团来减轻一点内疚,提议出售他自己的宠物鸡给她买一张票,但由于其他家庭开支,他立即拒绝了,然而,他认识到记忆的善意的儿子,愿意摆脱一只宠物给他一个款待。

但即使在马戏团离开这座城市后,他也没有改变他的态度,不久之后,他的母亲卧床不起,得到 Ana Bessa 的帮助,Ana Bessa 是一个善良且乐于助人的人物,但她的行为方式并没有让他受到良好的谴责. 表现。 有趣的是,在叙述中强调当一个不属于他家庭的人叫他注意时男孩所感受到的震惊。 这是故事中的一个显着特征 Platiplantus 的马,儿童受到不属于家庭核心成员的警告和攻击。

值得一提的是,这是第一个因为母亲生病和角色不成熟照顾母亲而开始占用私人家庭空间的时刻。 留在房子的空间不再是一种选择,而是一种必需。 当他看到妈妈的东西被别人碰触时,他会表现出不自在。 这让我们回到 Halbwachs 对我们如何处理物体的思考,这些物体最终代表了一种保证,一种稳定性和对我们空间的认可。 这些物品带来了我们的个人印记,我们的个性。

男孩不能接受他家空间的入侵:“那天或第二天我都没有离开家。 渐渐地,房子里挤满了人,更多的是女人,有的带着小孩,有的带着已经长大的孩子,她们不停地逗我玩。 我在厨房里认识并发现不友好的女人大惊小怪,用母亲的碗为孩子们煮粥,或为来访者煮咖啡”(2015 年,第 130 页)。

在母亲的健康状况恶化之前,叙事突出了家庭轴线之外的对象,就好像家庭空间内的一切都意味着处理任务并与母亲一起工作。 只有当男孩在家呆的时间长了,厨房里的锅、炉子、房子的阳台才会被突出显示,不止一次,他母亲房间里的canasta被记住了。

面对正在发生的事情,他逐渐意识到母亲病情的严重性,并伴随着内疚和误解的感觉交织在一起,因为对他来说,母亲不能死,以至于当他去打电话时医生,Ana Bessa 的请求,仍然需要很长时间才能拨打求救电话,因为她浪费时间看到一只猴子出现在城市商店门口的主人旁边,结果,她没有不再需要紧急求助医生。

不久之后,陌生人开始来到这所房子,捣乱东西、祈祷、做饭、说话,并在直到最近只有故事主人公和他母亲居住的环境中四处走动。 还有其他孩子在空间周围玩耍和欢笑,他们没有意识到死亡的迫在眉睫。 这种侵犯对男孩来说是痛苦的。 那一刻,唐娜·安娜·贝萨对他小心翼翼,意识到他的脆弱,对他一如既往的疼爱。 但当神父拿着祈祷书来到住所照顾母亲时,孩子的无助感油然而生,他在绝望中意识到事态的严重性。

房子的物理空间准备好迎接死亡,父亲的突然到来,男孩在去世前对母亲神志不清的幻觉,结束了从一开始就编织在微妙的故事中的叙事。整体事物的物质性的细节,以及孩子在体验他所居住的地方的空间时的感觉,同时为自己梦想其他现实。 不同于“A Ilha dos Gatos Pingados”中男孩们通过分享他们的经历来学习生活,在“Roupa no coradouro”中,出现的是孤独孩子的经历,即使他在游戏和太空中有陪伴。熟悉的。 记忆带出个体的状态,这种状态被划分为亲密的感觉和可以在群体面前表达的东西。

短篇小说以男孩在被遗忘在院子里的母亲衣服前的幻象结束。 注意到这些放在草地上的作品后,他通过记忆重新激活了母性的存在,想起了她在炎热的日子里最喜欢穿的衣服,这是何塞·J·维加 (José J. Veiga) 叙述中经常出现的方面之一:真实和日常的空间是通往想象空间。 在这些叙述中,孩子的存在描绘了一个不会用完的时间,这要归功于作者作品中主要的儿童特征之一,并且广泛适用于人类状况:竞争的使命。

*蒙娜丽莎·贝泽拉·特谢拉 拥有 USP 文学理论与比较文学系的博士学位,着有 Clarice Lispector 的粗露 (编者注).

在文学、空间和记忆研讨会上展示的文本,ABRALIC,里约热内卢,2017 年。

参考


维加,何塞·J。 Platiplantus 的马. 圣保罗:Companhia das Letras,2015 年,160 页。

参考书目


单身汉,加斯顿。 家和宇宙。 在: ______。 空间诗学. 圣保罗:Martins Fontes,2000 年。

______。 遐想的诗学. 圣保罗:Martins Fontes,2001 年。

GAGNEBIN,珍妮玛丽。 记忆、历史和见证。 在: ______。 记得忘记写. 圣保罗:Editora 34,2006 年。

哈尔布瓦克斯,莫里斯。 集体记忆。 圣保罗:半人马座,2003 年。

普拉多,安东尼奥·阿诺尼 (org.)。 神奇一瞥的背后. 与 José J. Veiga 的对话。 坎皮纳斯:UNICAMP 编辑,1989 年。

圣地亚哥,西尔维亚诺。 愿望的实现。 在:VEIGA,José J. Os platiplantus马. 圣保罗:Companhia das Letras,2015 年。

VEIGA, José J. 滴水猫岛; 在 coradouro 的衣服。 在: ______。 Platiplantus 的马. 圣保罗:Companhia das Letras,2015 年。

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