通过 阿弗拉尼奥·卡塔尼*
Caio Fernando Abreu 对这本书的评论
“这本书是在研究中国神话时才形成的,我意识到我的角色是龙。 为什么? 龙不存在,它们蔑视力量。 他们想要感受。 他们不想读书。 我所有的角色都在寻找失去的情感或爱。 在行政界,他们就像龙一样神秘。 这就是为什么他们不知道录像机、微波炉和人工美容的天堂。 巨龙不仅不知道,还鄙视这个世界。 我认为这本书谈到了人们失去灵魂并成为刻板印象的风险。 我试图警告这种危险。 我对这本书很满意,希望人们喜欢它”(Caio Fernando Abreu)。
写一篇文章没那么简单 龙不知天, 卡约·费尔南多·阿布鲁 (Caio Fernando Abreu) (1948-1996)。 起初,人们怀疑这是一本短篇小说集还是小说。 随着阅读的深入,可以看出这是一本短篇小说集,故事之间有些相互依存,是一本关于爱情的短篇小说集; “爱与性,爱与死,爱与遗弃,爱与欢乐,爱与记忆,爱与恐惧,爱与疯狂”。
爱的主题与另一个主题直接相关,即空虚和他试图克服它的尝试——几乎总是失败。 这种空虚存在于人与人之间,会因征服、成功的骚扰或意想不到的感情表现而受到短暂的干扰。 题词本身,由 Adélia Prado(“生活是如此美丽/所需要的只是一个吻/精致的齿轮转动,/宇宙的必要性保护着我们”),取自 鹈鹕, 设定了大多数文本的基调。
“Linda, Uma História Horrível”讲述了一个男人回到他位于乡下的母亲的家。 两人有很多话要说,但说得很少。 儿子尝试,但他不能继续,他们之间的鸿沟是巨大的。 在“O Destino Desfolhou”中,住在 Passo da Guanxuma 的 12 岁少年爱上了比她大一岁的 Beatriz。 但有些事情阻止了这段浪漫,它没有实现,她死于白血病,只剩下记忆——“她现在这样说,充满爱意和痛苦: 那时=. “在公海旁”是本卷中最薄弱的故事。 单段只有五页,赋有纯音。 在“Sem Ana, Blues”中,成功的高管被他所爱的女人抛弃,沉迷于肆无忌惮的消费主义,与在任何意义上都与 Ana 完全相反的女性发生性关系,也与时尚:青春痘,易经、塔罗牌、团体疗法、心理剧、新发型、更年轻的衣橱、瑜伽、健美、伸展运动等。 “我变得如此美丽、焕然一新、自由自在,忘记了安娜还没有离开我的时代……”。
“Saudades de Audrey Hepburn”发生在“好人”之家的圣约翰节上,“研究生未决定承担他明显的同性恋”,“在意大利比巴西”,“疯狂的黑豹愿意为更高的地位做任何事情”和“公开假定的女同性恋”。 所有这一切都在松子、quentões、curaus 和 pamonhas 之间。 当时的角色不怕死,“这个准故事属于那个爱不杀人的时代”。 “世界上最悲伤的男孩”探讨了一个将近 40 岁的男人和一个 20 岁的男孩在圣保罗的一家酒吧里通宵交谈的失望。 在《小红鞋》中,秘书让 ménageàquatre 与陌生人在一起时无需脱下性感的小鞋子。 每次他打开壁橱的抽屉看到它们时,他都尽量不屈服。 “但几乎总是穿上它们的冲动更强烈。 因为毕竟(……)有那么多星期五,那么多霓虹灯,那么多孤独而火辣的男孩迷失在这个肮脏的城市里……”。 还有“一个沙子非常清澈的小海滩。 Ali, na Beira da Sanga”和“A Outra Voz”,它们并没有增加音量。 “Pequeno Monstro”是一部采用传统叙事方式的短篇小说,讲述了一个少年和他的表哥在夏天海边发生的无愧疚、美味和快乐的性爱。
一位经验丰富的“夜之女郎”在结束了与一位迷人的年轻人的旅程后,得出的结论是,独自一人关在自己的房间里,远离喧嚣,她只不过是“一个害怕的人”孩子”。 “Mel & Girassóis”的特点是一对成熟的夫妇在海滩上,在一家五星级酒店里,“他们周围环绕着夏威夷的所有模拟物:成熟,准备好了。 等待”。 恋人彼此完善,收获果实,显然,这是为数不多的故事之一——也许仅次于“Pequeno Monstro”——在这些故事中,伴侣们将自己从困扰他们的陈词滥调中解放出来。 但最好的故事是给这本书起名的故事,“龙不知道天堂”,恰好放在最后。
这是对以前作品的一种综合,其中的人物像龙,也就是说,注定孤独的人,被抛弃的人,为寻找爱(或爱的幻觉)不懈地战斗。 否则,就会产生绝对的孤独,“无性之乱”。 爱的幻觉与上帝存在的幻觉齐头并进。 就像爱情一样,龙不会留下来,“它们只是自我表达”。 龙族“永远排练,从不登场。 幕布不让他们进场(……)掌声对他们来说是受不了的(……) 龙不想被接受。 他们逃离天堂,那个我们平庸的人发明的天堂(……)他们的天堂是冲突,而不是和谐”。
的故事 龙不知天 以我们日常生活中存在的事物为食,即现实的碎片化及其模糊性,其中个人扮演自己的角色而不太关心文本,身份丢失,角色就像空包装。 阅读它有助于了解我们所处的位置,就像生活中发生的事情一样,大多数时候, 快乐结束 并不总是存在。
*阿弗兰尼奥·卡塔尼, USP 教授和 UFF 客座教授,他是作者,除其他外, 他者的影子:50 年代的 Cinematográfica Maristela 和 Cinema Industrial Paulista (全景图,2002 年)。
本文几乎完全转载了发表于已灭绝的“Caderno de Sabado”的原文 下午报 在26.03.1988。
参考
盖乌斯·费尔南多·阿布雷乌。 龙不知天。 圣保罗:Companhia das Letras,1988 年。