通过 博阿文图拉·德·索萨·桑托斯, 路易斯·洛梅尼亚 e 斯嘉丽·罗莎*
Marielle 全新的牺牲是为了媒体和商业宣传目的而使用她的名字和她崇高的斗争,而不管宣传她的人的意图如何,客观上背叛了她奋斗的象征和目标。
Marielle Franco 在与种族主义、性别歧视、社会不公正和有组织犯罪夺取国家的斗争中牺牲了自己的生命。 她斗争的高尚和勇敢,不分政治立场,给所有认识她的人留下了深刻的印象,她的残忍杀戮震惊了世界。 不幸的是,这不是他最后一次牺牲。 在他死后不久,我们目睹了一场令人毛骨悚然的刑事调查 准 调查,那 准 知道是谁杀了她并让她被杀,谁 准 准备提出指控和判断,但谁的 准 似乎永远不会结束。 这对 Marielle 来说是一个新的牺牲。
如果这还不够,另一场牺牲似乎正在进行中。 Marielle 全新的牺牲是为了媒体和商业宣传目的而使用她的名字和她崇高的斗争,而不管宣传她的人的意图如何,客观上背叛了她奋斗的象征和目标。 因此,玛丽埃尔冒着另一个伟大的革命者切格瓦拉的风险,切格瓦拉的牺牲在 T 恤的装饰上或以旅游酒吧的名义被贬低。
上周,以致力于女权主义和左翼思想的职业生涯而闻名的编剧和作家安东尼娅·佩莱格里诺在社交网络上卷入了一场激烈的争议。 黑人激进分子和艺术家质疑电影制作人何塞·帕迪利亚 (José Padilha) 执导一部关于玛丽埃尔·佛朗哥 (Marielle Franco) 生平的系列片,该系列片由佩莱格里诺 (Pellegrino) 制作,并与环球电视台签约。
众所周知,一切都表明,玛丽埃尔两年前在里约热内卢被民兵杀害。 帕迪利亚是导演 精英小队,这部美化 BOPE(特种作战营)的电影被认为是世界上最致命的警察。 电影制片人还执导了该系列 机制 来自 Netflix,将政治法官塞尔吉奥·莫罗变成了民族英雄,帕迪利亚本人给他起了个绰号“武士浪人”,暗指一位来自封建日本但没有师父的战士。
就在莫罗接受雅伊尔·博尔索纳罗政府的司法部长职位后不久,帕迪利亚就后悔了,并写了一篇文章表示遗憾。 显然,这种遗憾是如此真诚,也给安东尼娅佩莱格里诺留下了深刻的印象,以至于左翼编剧足以克服一些尴尬,与一位右翼导演一起制作这部关于一名试图重塑左派的斗士的系列片,这样她就不会容易与权利混淆。
在被问及没有黑人专业人士或黑人专业导演的问题时,安东尼娅表示,巴西的结构性种族主义阻止了北美著名黑人导演斯派克·李或艾娃·杜韦奈的诞生。 该系列的作者 Tim Maia:值得 他进一步说,Padilha 和制作公司 RT Features 的所有者 Rodrigo Teixeira 是巴西唯一能够让关于 Marielle 的系列获得国际影响力的人。
同时,导演在10年2020月XNUMX日发表在报纸上的一篇文章中为自己辩护 Folha de S. Paulo, (https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2020/03/linchamento-moral.shtml), 写道是一个黑人的仇恨谋杀了活动家 Malcom X,这与总统博尔索纳罗在指责黑人奴隶制时的演讲相似,他说,在非洲,黑人除了拥有奴隶外,还被卖他们给欧洲人。 相同类型的推理将导致帕迪利亚认为,同样地,在巴西每 23 分钟就有一名年轻黑人死亡的罪魁祸首是黑人警察或同一种族的毒贩。
幸运的是,这不是安东尼娅的推理,对他来说,黑人电影制作人的“缺席”是巴西结构性种族主义的罪魁祸首。 但是,不幸的是,起初他并没有从这个推理中得出必要的结论。 是西尔维奥·阿尔梅达教授和电影制片人萨布丽娜·菲达尔戈 (Silvio Almeida) 完成的,他们都是黑人。 西尔维奥·阿尔梅达 (Silvio Almeida) 在他的众多推文中表示:“通过意识到种族主义的结构性维度,个人和机构的责任会增加而不是减少。 现在,每个人都必须考虑他们在种族主义社会再生产中的作用”。 反过来,Sabrina Fidalgo 以更加强硬的语气说:“‘谁拿得最多’竞赛中的机会主义和贪婪与里约议员的悲剧达到了最残酷的程度; Marielle,在整个故事中,是第二次被处决”。
鉴于此,我们热烈欢迎 Antonia Pellegrino 最近的忏悔宣言,她在 11 月 XNUMX 日的 Facebook 消息中表示:“在最初的震惊之后,失望来了。 对自己的失望。 我怎么能说出这么蠢的一句话呢? 今天,我看到答案很简单:像许多进步和反种族主义的白人一样,我确信我的意图非常好,在这种情况下他们永远不会受到质疑。 再次,我为灾难性的声明道歉……这是一个从一开始就从根本上致力于为 Marielle Franco 争取正义的项目。 这个问题已经两年没有答案了:玛丽埃尔杀了谁? 并讲述她的传奇故事,在目前的情况下,最大限度地展示这位巴西女主角的故事和她的残忍处决是保持案件社会吸引力的一种方式。 我理解并尊重那些持不同意见的人,但这是我对 Marielle 家人的承诺。 作为 Marielle 系列的执行制片人和创作者,我想重申,我们的意图一直是拥有一支多元化的团队,让黑人和女性处于创作过程的最前沿。”
人们对良心的反驳再激烈不过了。 但从中得出的结论现在如此明显,佩莱格里诺肯定逃不掉。 我们区分了四个主要结论。
第一堂课是关于良知的反弹。 在种族主义社会中,忏悔无论多么真诚,总是排在第二位。 第一个是由种族主义常识决定的。 如今,最糟糕的种族主义是那些不认为自己是种族主义者的人。 他们接受种族主义的存在是一个不可避免的事实,抽象地说,社会对此负有责任,因此,与种族主义作斗争绝不是个人的责任。 含蓄地承认,正如当今没有黑人电影制作人能够开展一项值得白人社会主导的广大观众的事业一样,五十年或一百年后也将如此。
第二个推论是,所谓的巴西黑人电影制作人的“缺席”是我们所说的“缺席社会学”的产物。 这是关于黑人电影制作人的隐形和隐藏,他们真实存在并在斗争中反抗,常常令人沮丧,因为他们有机会向更广泛的观众展示他们的能力,因为他们长期在较小的规模或边缘环境中展示,因为被白人社会边缘化。 。 流行的视听学校始于 20 世纪初的巴西郊区。 XNUMX 年过去了,作为这些举措的成果的专业人士已经在市场上制作电影和电视剧,并赢得了国内和国际奖项。 正是种族主义使他们隐形。
顺便说一句,种族主义并不是主要电视台和流媒体平台的垄断,它们的执行委员会中没有黑人,不聘请黑人剧本和导演专业人士,也不与黑人拥有的制作公司签订合同。 种族主义在小型独立制作人中也很普遍,这些人来自右翼和左翼,他们不惜一切代价试图保护他们拥有的狭小空间。 ANCINE – Agência Nacional do Cinema 在 2016 年发布的一项关于“视听领域的性别和种族多样性”的研究中的统计数据解释了种族主义。根据当年在影院上映的 142 部巴西故事片,白人男性指导了 75,4% 的特征。 白人女性导演了 19,7% 的电影,而黑人男性导演的电影只有 2,1%。 2016 年没有一部电影是由黑人女性执导或编剧的。
第三个结论是何塞帕迪利亚不应该执导关于玛丽埃尔佛朗哥的系列。 不管他和Antonia Pellegrino 的意图如何,如果他这样做,客观上将构成对Marielle 记忆的冒犯。 对于黑人电影人和编剧来说,这无疑将构成一种耻辱。 他们将再次看到白人专业人士讲述他们的故事,他们将参加不考虑他们的运动和示威,他们将努力成为商业协会、个人协会和工会的一部分,而这不会转化为他们项目的批准或者他们的生产者资源的增加。 他们的努力、他们的历史、他们的生活、他们的承诺和奉献精神,不会有助于他们的知名度和提升,反而会有助于扩大他们与巴西视听领域白人专业人士之间的鸿沟。
但帕迪利亚的领导将对整个巴西黑人构成更大的羞辱——我们不要忘记,巴西的大多数人——他们将再次看到他们的故事和他们的斗争是由白人讲述的,也就是说,那些人,如果他们不积极参与对黑人人口的压迫,他们至少从中受益。 这将是历史胜利者讲述失败者历史的又一例。
第四个结论更具政治性,即无论何时左翼活动家参与客观的种族主义倡议,都有助于加深黑人人口的共同信念,即左翼和右翼都有相同的种族主义偏见。 哲学家 Sueli Carneiro 以一种有争议的方式断言:“我,在左派和右派之间,继续是黑人”。 在巴西周边地区,经常听到以下关于左翼和右翼之间差异的评论:“它改变了谁击中,而不是谁被击中”。 任何对黑人和穷人缺乏对民主的依恋感到惊讶的人都应该问问他们是否意识到这些人中的许多人生活在民主社会中,但不具备民主生活的条件,也就是说,在日常生活的皮肤上感受民主的价值”。
在纽约双子塔遭到恐怖袭击后,当有人问伟大的美国黑人布鲁斯歌手 BB King 他对今后美国社会将不得不生活在恐怖主义的持续威胁中这一事实有何看法时,他回答说:一个清晰的真相:“但我,作为一个黑人,一直生活在恐惧之中”。
*博阿文图拉·德·索萨·桑托斯 他是科英布拉大学社会研究中心的名誉主任。
* 路易斯·洛梅尼亚 是一位黑人影视编剧和导演。
* 斯嘉丽·罗查 是一名文化制作人和视听导演。
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