通过 瓦尼斯·诺盖拉·加尔维奥*
关于帕特里夏·加尔旺 (Patrícia Galvão) 的知识和政治轨迹的思考
无论谁听到 Rita Lee 和 Zélia Duncan 献给 Pagu 的优美而活泼的歌曲,都会想知道这个人会是谁——站台女王和用手洗衣服的女性冠军——值得这样的敬意。
只是过了很长一段时间,帕古(Patrícia Galvão,1910-1962 年)才开始摆脱她沉浸在其中数十年的排斥。 人们对这位伟大的自由主义者的兴趣重新燃起是从几年前开始的,当时她的几篇未发表的文章开始发表。 他不完整的记忆曝光了。 1929年专辑; 草图; 1944年刊登在杂志上的侦探小说 侦探, 由纳尔逊·罗德里格斯执导; 和传真版 人民之子, 他与 Oswald de Andrade 一起制作的报纸。
后来的流行导致了批判性研究、再版、文化和研究中心的成立、小说电影、纪录片、戏剧表演、电视节目、杂志和学校的名称、歌曲、狂欢节游行情节。 此外,在 Lasar Segall 博物馆还举办了一场非常完整的展览。
对她的许多笔名的调查包括,除了 Pagu、Mara Lobo、Pat、Pt、Ariel、Patsy、Gim、Solange Sohl、Peste。 除其他外,坎皮纳斯州立大学开设了一个以他的名字命名的性别研究中心; 并编辑杂志 帕古笔记本。
他的文章与马里亚特吉、路易斯·卡洛斯·普雷斯特斯、菲德尔·卡斯特罗、切·格瓦拉、玛丽盖拉和萨帕蒂斯塔军队的副指挥官马科斯一起出现在拉丁美洲的马克思主义选集中。 它是一个条目,在其他社会斗争的标志中,例如 Caio Prado Jr。 和 João Pedro Stédile,在一个 Diccionario de la Izquierda Latinoamericana, (布宜诺斯艾利斯,Planeta,2010 年)。
他的两个儿子为救援做出了贡献,编辑文本,出版未发表的材料,建立网站。 其中一位 Geraldo Galvão Ferraz 与帕古的狂热爱好者 Lucia M. Teixeira Furlani 合作,以一篇关于她的博士论文和书籍组织了该网站 http://www.pagu.com.br. 另一位 Rudá de Andrade 执导了一部电影,即纪录片 Pagu——自由的想象、空间和时间 (2001)。
来自内陆的保利斯塔,帕古是在首都创建的。 1929 年,他从 Escola Normal da Praça da República 毕业,获得的文凭使他能够在小学教孩子们。 巴西全景中当时最近出现的一种现象,“正常主义者”打开了通过工作解放女性的视角。 女孩们成群结队地蜂拥而至,获得了一种不那么拘谨的习俗和不那么拘束的举止的气氛。 在获得文凭之前禁止结婚的法定禁令加剧了幻想并激发了流行音乐。 他们的海军蓝和白色制服点亮了市中心的城市景观。 现代派的作品,尤其是圣保罗的作品,充满了对他们的影射。
Pagu 由 Raul Bopp 赠送给 Tarsila do Amaral 和 Oswald de Andrade,他们是现代主义的领军人物及其最杰出的夫妇。 Pagu 以其年轻的美貌、魅力和非传统的风度震撼了现代主义舞台。 她浓密的头发、丰满的嘴巴、宽大的眼睛——来自著名的劳尔·博普 (Raul Bopp) 献给她的诗,此处展示了其中的一个样本——这些都可以在照片和图画中看到,成为她的标志:
“Pagu 的眼睛很柔和
眼睛受伤 (...)
用你的眼神走过拉着我
最挑衅地
摆动卸扣
惹大家”
1929 年,Pagu 和 Oswald de Andrade 开始同居。 这段持续了五年的结合产生了一个儿子,鲁达·德·安德拉德 (Rudá de Andrade)。 Pagu 强烈参与了现代主义的食人阶段,并提供了两幅图画给 食人杂志.
1929 年的经济危机为力量的重新配置铺平了道路,知识分子的激进化,无论是右翼还是左翼。 现代主义的出现和辉煌的十年结束了,先锋派与咖啡种植赞助人愉快地融合在一起。 在此过程中,奥斯瓦尔德和帕特里夏于1930年加入共产党,成为革命积极分子。
同年,帕古迅速前往布宜诺斯艾利斯,寻找流亡当地的路易斯·卡洛斯·普雷斯特斯。 但我后来只能在蒙得维的亚找到他。 在船上,他与 Zorrilla de San Martin 成为了朋友。 与杂志社在文学领域建立了联系 当然: 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯、维多利亚·奥坎波、爱德华多·马利亚。
1931 年,这对夫妇创办了小报 人民的人,只持续了八期。 由于邻近法学院的学生闯入新闻编辑室并试图对其进行干扰,它最终被警方下令取缔。 帕古以小册子的口吻撰写了专栏“A Mulher do Povo”,他在文中猛烈抨击资产阶级和制度,对富有的妇女和其他无所事事的妇女保留了更大的毒力。 他创作了一本漫画书,主人公是一位名叫卡贝鲁达的革命少女。
1931 年,她第一次被捕是在桑托斯——巴西最大的港口和她当时主要财富——咖啡的出口——当时,作为一名工厂工人,她参加了码头工人罢工。
1933 年他发表了 工业园 – 无产阶级浪漫,化名 Mara Lobo。 作为现代主义美学的一个例子,文本被安排在书写块中,带有极端综合的闪光和明目张胆,几乎是电报式和有影响力的语言,穿插使用口语。 它的背景是圣保罗的布拉斯,这是一个工人阶级社区和意大利移民的据点。 帕古利用了她自己无产阶级化的经历:在巴西文学中,她的女权主义和共产主义激进主义没有任何相似之处。 entrecho 照顾贫穷的工人,他们让自己被富有的 donjuans 的诱惑所诱惑,在他们巨大的豪华轿车中四处游荡,最终沦为妓女。
很快,他将开始他的伟大之旅(1933-1934 年),这将成为口头传说中的传奇,直到他的(部分)回忆录于 2005 年出版。他将访问美国、日本、中国,从那里他将带来第一个大豆种子,满洲里和俄罗斯。 然后她会去欧洲,她将从那里被遣返。 在行程中,结识了法国超现实主义者弗洛伊德、中国末代皇帝溥仪。
1935 年因共产主义意图而被镇压,再次入狱,五年后获释时,她已精疲力尽,体重 44 公斤。 与党决裂。 从同年开始,他与作家兼记者杰拉尔多·费拉兹 (Geraldo Ferraz) 结为夫妻,他将与他一起生活到生命的尽头。 1941 年,他们的另一个儿子 Geraldo Galvão Ferraz 出生。
再来一本书, 知名杂志, 与杰拉尔多·费拉兹 (Geraldo Ferraz) 合着,将于 1945 年出版。它已经远离现代主义审美,它放弃了片段,转而支持连续的话语,同时保持创新和尖锐的语言,打破陈词滥调。 它是对共产党的讽刺,谴责它的罪恶,例如专制主义、官僚主义,以及更多掩盖个人主义、不诚实和受人操纵的秘密借口。
他于 1942 年重新开始,从未放弃它、新闻业、他的生计和表达渠道。 他于 1945 年开始在法新社工作,并在那里工作了十年,并加入了法新社的编辑部。 社会主义先锋队, 由马里奥·佩德罗萨 (Mário Pedrosa) 创立,它将汇集反斯大林主义左翼知识分子的精华。
Pagu 带着她的乌托邦理想加入了小型社会党,并于 1950 年作为国家代表候选人参加该党竞选。在竞选期间,她出版了这本小册子 真相和 自由, 揭露导致她与共产党决裂的原因,已经在虚构的语言中受到批评 著名的杂志。
从那时起,他为几家主要新闻报纸撰稿,并最终定居在桑托斯,在那里他一直生活到去世。 跟随文化场景,参加展览、剧院、音乐会,阅读新旧书籍,为他的作品提供水源。 他会创作编年史、诗歌、文学评论、片段翻译、视觉艺术和戏剧评论、国家和国际政治文章。 她将保持不墨守成规,忠于前卫,苛刻,讽刺,善于抨击公式。
好像这还不够,在捍卫现代主义进步和谴责挫折时总是不服从,无论是美学的、政治的还是行为的。 所涵盖的作者和作品的一个例子揭示了对诗人和剧作家的偏爱——但总是非常规的:Arrabal、Ionesco、 乌布王 阿尔弗雷德·雅里 (Alfred Jarry)、布莱希特 (Brecht) 洛丽塔 纳博科夫的辩护律师贝克特、瓦莱里、安德烈·布勒东、菲利普·苏波、奥克塔维奥·帕斯、圣. 约翰·珀斯、迪伦·托马斯、阿尔托、迪伦马特、盖尔德罗德、易卜生、费尔南多·佩索阿、京剧、巴西首演 春之祭, 斯特拉文斯基。 他撰写有关国内外前卫音乐的文章。 开始记录有关电视的笔记时,扩大主题范围。 创立桑托斯专业记者协会。
1952 年,他对戏剧的热爱为那些年定下了基调。 秃头歌手, 由尤内斯科。 作为一名不屈不挠的斗士,她接管了桑蒂斯塔大学剧院(1956 年)的协调工作和该市业余剧院联盟的主席一职(1961 年)。 1957年起,他开设“舞台与演员”栏目,在 论坛报, 当地报纸。 好斗的他的专栏将成为为实验戏剧和创作自由不懈斗争的战壕。 指挥 Fando 和 Lis, de Arrabal,获得了多个奖项。 以后我也会上台 拉帕奇尼的女儿, 作者:奥克塔维奥·帕兹。
在他于 1962 年去世后,他在生命的最后阶段定居并辛勤工作的城市向他致以公正的敬意,将位于桑托斯市的 Casa de Cultura Patrícia Galvão 供奉并命名。
*瓦尔尼斯·诺盖拉·加尔旺 是 USP FFLCH 的名誉教授。 作者,除其他书籍外, 女战士:性别研究 (Senac)。
最初发表在书中 阅读和重读(Senac/Gold over blue)。