罗伯托·诺里托米*
N以传统的形式包装批评主题以获得激进的批评结果是不够的。 电影寄生虫通过保护观众并限制其意义范围,最终消散了任何变化的火花。
寄生虫 以高面值推向市场。 这部电影由韩国人奉俊昊执导,成为国内外进步圈子和最极端左派的激进良心的最后呐喊。 它乘着其他电影的浪潮同样受到这些圈子的好评,例如 科林加 e Bacurau.
他不可避免地会受到如此积极和欣快的欢迎。 这一刻及其材料提供了肥沃的土壤。 这部电影的明确意图是在没有半色调的情况下处理阶级之间的不平等和紧张局势。 导演在科幻片里已经做到了 明天的火车 (2013 年),但这一次,焦点转向了直接的日常生活,并且社会参考更加贴近当下,得到巴西和世界一直在皮肤上经历的新自由主义压路机的最新拆除的支持.
Joon-ho Bong 试图构建一个具有强烈视觉和象征影响的故事。 为此,他没有将他的生硬符号库和其他具有现实吸引力的资源包含在符合当前品味且他有能力的流派混合中。 他将生活在荒谬的社会悬殊条件下的韩国家庭摆在场景中,并在此基础上建立了他的阶级关系方案,充满了屈辱和冷漠。 看到这种沸腾的材料,警笛声很快就在社会批评家的耳边响起,他们崇敬它,很少注意正式的结论。
解释的狂热使各种方法脱颖而出,尤其是那些具有政治性质的方法。 许多敏锐的分析家发现剧情材料与韩国的经济事件、不平等和社会人口统计数据之间存在直接对应关系,着重指出了影片的纪录片忠实度和现实主义。 其他更有成果的人则押注寓言性质,并瞥见了全球资本主义的矛盾、金融寄生、不稳定工作背景下的阶级斗争、韩国和巴西之间的平行关系等。 从这部电影中推断出社会学纲要和反资本主义的诽谤,它成为反对盛行的野蛮主义的乐观情绪。
不能说读数过多或不合理。 至少,它们有助于培养相关的社会辩论。 但是,为了不丢失作品并仅保留它所激发的灵感,有必要对制作过程中有效形式化的内容做一些说明,毕竟,这将允许验证它所归因的激进政治立场是否符合到它的背景审美价值(政治也以这种方式完成)。
首先,主要的正式选项 寄生虫 这是类型电影。 这是 职业 俊浩奉。 有一种以悬念为轴的交替和交织的流派调制。 开场镜头在金氏家族出现的半地下室中,遵循喜剧节奏,镜头从街道下降到半地下室。 配乐提供了早晨节俭的节奏。 当年轻的基宇前往朴家接受采访时,悬念巧妙地建立起来。
随着管家的出现,小径的滋补品发生了变化。 有什么东西开始在空中盘旋,被宽阔的几何空间、夹杂着与铃声融为一体的电子铃声的寂静以及从远处和景深拍摄的相机所强调。 随着金氏家族的每一位成员解开谜题并参与到帕克斯家族中,期望值随之高涨。
当 Kim 一家利用 Parks 的旅行在 Parks 房子的巨大客厅里享受生活时,这种悬疑的节奏经历了一种中场休息。 这是一个具有戏剧性回声的“反思性”空位期。 然后,突然间,随着前女家庭教师的再次出现(仿佛从黑暗中走出来),悬念如期爆发。 恐惧和悬念一直持续到最后。
地下室和根世先生曝光,悬念很快在一场已经属于黑色幽默领域的闹剧冲突中展开。 从那里展开的戏剧,在暴雨下下降到被洪水淹没的半地下室时,无可挑剔地强调了这一点。 一旦危机稳定下来,喜剧的进展就会恢复,悲伤会打断它。 戏剧性悬疑的高峰在滑稽和血腥的冲突中达到高潮。 在结语中,喜剧运动回到了最初的状态,现在处于辞职状态,同样的镜头从街道下降。
这种对流派的柔和调制使悬念效果脱水并停止了宣泄弧线,但观众仍处于叙事的枷锁中并受到情绪操纵,这是特权。 关键的社会数据——贫困、不平等和卑微的工作——最终被稀释在识别和调节情节节奏的公式中。 没有任何颠簸或边缘会颠覆语言惯例,也不会在讲述内容时让感官和智力受到干扰。
显然,正式的选择是想规避风险,尽管我认为这很大胆。 为了让自己保持在之前作品的安全区内,导演试图将自己锚定在“优秀电影叙事”的准则中,并依靠流派的灯塔。 为了构建这个目的,寻求一种线性、透明和流畅的叙述。 干净的剪纸和严谨的剧本有助于从容地引导观众度过情感的扭曲,走上一条舒适的道路,避免颠簸。 一路上没有办法迷路。
从头到尾,场景中的元素排列得恰到好处,营造出一种剪裁精良、包罗万象的感觉。 开头和结尾的场景很清楚这一点:它开始于清晨,夏日的阳光透过窗户照进来,而结尾也以类似的镜头拍摄,但现在显示的是窗外白雪皑皑的冬夜。 这一切都是不言自明的,而且在情感上很简单。 尽管该物质很重且难以消化,但产品到达时可口并可以食用。 这解释了观众人数众多以及受到评论家、节日和知识分子普遍欢迎的原因。
从这个角度来看,值得注意的是序列组装的技术细心。 他们每个人都有一个戏剧性的空间统一体,吸收了所有的意义,并毫不犹豫或怀疑地巧妙地指定了下一步。 在场景的构图上,灯光、演员的标记和镜头都是毫米级的,不留任何缝隙让视线逃逸。 无论是摆满小摆设的狭小房间,还是家具极简的宽敞客厅,映入眼帘的,只是想要表达的不可或缺的物品。 甚至自然现象(太阳、雨、雷等)也服从这种控制。
在具有如此严密的意义网络的安排中,值得强调隐喻作为叙事资源的存在。 它们如此反复出现,以至于年轻的 Ki Woo 的性格,在一种元语言的提醒中(好像这是必要的!),简洁地说:“一切都是如此隐喻”。 这就是在几乎每个场景中,隐喻人物游行的方式,在严格的计划中,他们的作用是显着指导行动过程并保持叙事的可理解性。
容易和直接的理解,孤立的或在一起的,这里的隐喻在教学上捆绑了电影的意义。 这样,就没有分散的危险,观众的“调查”胃口得到满足,他们的智慧得到了回报。 这种资源的分类展示在开场序列中很明显,当时金家餐桌上的一包面包下面出现了一只昆虫。 为了加强这一点,不久之后,通过侵入 Kim 一家所在的整个房间的烟雾进行了害虫控制。
还有“幸运石”,它被奇怪地赠送给家人,让人觉得应该有所期待。 给出并密封标牌。 那些人的下场已经被盖上了烙印,但目前只有一个怀疑有待确认或否定。 从那时起,每个场景都会带来“线索”,无论是否是图画的,适当地拾取这些线索,将勾勒出对情节的“理解”。
可以看出,奉俊昊的电影并没有解开一个世界,而是将它与一个必然永远存在的整体联系在一起。 这在用于揭示阶级结构的水密、双重和对称模型中变得很清楚,这在以前曾出现在将货车划分为的简单隐喻中 明天的火车。 在 寄生虫 情况不那么尴尬了。 在这种情况下,诉诸于城市空间地形上社会不平等的传统预测——富人和穷人,总是他们。 上层区域显然是富裕的朴氏家族居住的地方,与高科技部门相连,并占据一栋阳光明媚的翠绿房屋。 对他们来说,手机信号到达地下。
相反,在较低的地区,是干旱的街道,远离蓝天,失业并依赖非正规工作的金氏家族住在一个充满瘟疫的半地下室里(没有可怜的互联网连接)。 通往公园屋的斜坡和洪水下的下降顺序戏剧性地表明了将这两个区域(和类别)分开的深海距离。 顺便说一句,在这个关系系统中,楼梯和斜坡值得关注。 山石同上。
两所房子的构成证实了这种对比。 第一个是宽敞的,有走廊、通风的房间、地板和楼梯,相机以开放的角度和运动探索这些。 阳光透过一堵巨大的玻璃墙侵入房间,将草坪和天空引入室内。 在半地下室里,你几乎看不到房间之间的分隔,光线从面向肮脏街道的小窗户渗入,一个重要的细节,地板在厕所下面。 人和相机的位移幅度很小,镜头没有达到大光圈。
因此,阶级断裂铭刻在地理和建筑中,就像在岩石中雕刻和永恒化的结构。 破碎的城市,不可调和的冷漠,在电影中再次得到修复。 富人住在高处的房子里,就像人一样;穷人住在洞里和下水道里,就像昆虫,或者更确切地说是寄生虫。 除了末世数据外,与 都会 (Fritz Lang, 1927) 或当今非常流行的一些反乌托邦幻想。
该组织在电影的关键形象中获得了象征性的表现,即在位于公园现代主义房屋地下室的地下室掩体中。 这个地方的入口被业主忽略,隐藏在一个食品储藏室里,食品储藏室的门在一堵充满精致装饰的照明墙的中央,总是被拍成一个黑洞,类似于蟑螂和其他昆虫出没的裂缝。晚上..
金世投靠了这个破产的心灰意冷的人,他选择“寄生”以保证自己的稳定生存,远离高利贷者。 这个房间和金家的半地下室很相似; 根世先生之于朴氏家族,就像金氏家族之于一般富人一样。 最糟糕的是:地下室是金先生的目的地,他最终在同一个地方避难,辞职并执行与他的前任完全相同的仪式。 这是恐怖类型自己的记录,其中的角色注定要进入他预见的坟墓。 关键的记号在于,没有任何奇怪而可怕的力量使他遭受这种诅咒; 正是经济原因——失业和经济破产——使他陷入了这种命运。
但经济学是为穷人辩护和谴责穷人的幽灵; 这不是帕克斯和其他富人要负责的问题。 他们只是觉得恶心。 这是他们面对工人“越线”(通过气味)所采取的唯一政治态度,对他们来说,只有盲目奉献和积压的愤怒爆发才能做到。 经济领域没有紧张,这是遥远的; 国内领域只剩下狡猾、屈辱和怨恨——而关键的收获却消失了。
对于这种降临在穷人身上并使他们无法制定和实施人生计划的可怕命运,有必要考虑一个重要的问题。 从开场到结束,金家成员最需要的是计划。 闹剧的每一次前进或每一次挫折,重复的是一个计划是否存在的问题,而这个计划是众所周知的不存在。 它也不应该存在,正如金先生在无家可归者中的凄凉,向他的儿子承认的那样。 这些计划是行不通的。 事实在那里证实了这个发现的真实性,因为在一个经济不稳定的社会,工人最受周期性积累过程的影响,依赖长期计划和叙述确实是一个错误(具有讽刺意味的是,朴先生钦佩他的司机金先生,因为他几十年来一直致力于自己的职业生涯。)
然而,如果不稳定和即兴适用于现实,它们不适用于电影的叙事结构。 矛盾的是,这种镜头的缺失恰恰是将电影纠缠在一起的共同线索或固定观念。 它是脚本在指导序列中的支点。 如果长期无法规划角色的生活(和银幕外),那么这部电影就不是这样了,它编织得很好,精心排除了偶然性、歧义和失误。 正如食谱中所预见的那样,所有这些都被构建为一个游戏或谜题,由隐喻、对称、语言和图像提示、讽刺、线索和许多其他操纵设备的可控和可访问的使用支持。
路径已定义并标记。 因此,在剧本和剪辑剥夺了角色行动自由和未来(就像观众的漂移自主权)的电影中要求自主项目是不公平的。 都被困在洞里,怎么努力都出不来。 或者,更有可能的是,人和行为已经钙化了。 基宇承认“在我身上”的“幸运之石”就是证明。 它实际上打开和关闭了这个年轻人和他家人的不幸经历。 不管电影和导演如何,这块石头都是这部电影的装置,它使世界具体化并永恒化。
最后,尽管这里提出了考虑因素, 寄生虫 与市面上的电影院相比,这是一部制作精良的作品。 从某种意义上说,它的问题就是它的优点,那就是它是一部打磨过的电影,类型恰当,节奏灵活,剧本没有多余的部分。 此外,还有他对紧迫的社会问题的坦率关注。 然而,以传统的形式包装批评主题不足以获得激进的批评结果。 从我们试图评估的内容来看, 寄生虫,通过保护观众并限制其意义范围,最终会消散任何变化的火花。 从这个角度来看,可以说这部电影被解析为一个纯粹的产品,由于它的社会内容,它具有很好的娱乐性和一些批判性表现的可能性。 仅此而已,毕竟,奉俊昊从事娱乐业,这就是他诚实地传达的信息。
*罗伯托·诺里托米 他拥有文化社会学博士学位。