彼得·梅森

布伦·奥凯西,音乐,1997
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通过 罗热里奥·鲁菲诺·德·奥利维拉*

Chico Buarque de Holanda 对歌曲的评论

尽管《Pedro Pedreiro》不是一个故事,而是一首歌曲,但在试镜中,它无疑是一首歌曲。看起来好像只有中间,但是,圆形,它的开始和结束都很完美。它只要求你的开头到中间结尾与你的风格融为一体。 Júlio Cortázar,虽然我不知道,但据我所知,如果我知道的话,我会喜欢它的。 《等待火车的佩德罗·普雷罗·彭西罗》同时包含了人物、动作和背景,从第一节开始、中间和结尾缝合在一起;部分-整体的最终形式就像一个系统,比哲学更具社会性。

戏剧,当戏剧开始时,对于那些阅读和聆听的人来说,他们必须工作才能生存,他们生来就是成年人,建立在小说中。那些等待的人看到时间静止了,那些在这里假装做着节奏、脉搏和头韵的人。

叙述本质上是暂时的,在《佩德罗》中,在故事中触及他的部分中,隐藏了对他的歌曲的生命周期的错误关注,即几分钟的时间。随着时间的推移,音乐,歌曲的一半,只存在于行动中,它不能被拆解,它不能被存储,它不能被存储。一种不切实际的想法是,一切看不见的东西都不存在,因为它只会在眼前显现,像漫画一样消亡,并作为第一个音符的客观性产生的矛盾涟漪进入耳朵。它要么是,要么什么都不是,不,什么都不是或:成为,也许,就像“佩德罗”所指的现实一样。

“等待,等待,等待/等待太阳/等待火车/等待升起[…]”:时间流逝,梦想却没有。照应风格化是与像石头一样持续的艰苦生活的冲突。在朗读故事之前,在听到歌曲“自从上个月以来”之前,时间就被创造出来了,当它以文本形式出现,触动了静止不动的佩德罗,并给他讲了一个故事,因为现在连故事都算不上,并警告他未来“下个月”,在两分三十五秒内暂时不可能实现加薪。歌曲流派是其影响的共同创造者,巴西在这里蓬勃发展,有时远离佩德罗斯,有时接近佩德罗斯。

打击乐从开始到结束都是永久性的,代表了不可避免的连续性,加快了你的声音时钟,使你的桑巴舞动起来。对这种冷漠的反应是那些戏剧性的高层,他们只安排他们安排的事情,因为他们更随机,而且是拉丁美洲人,他们非常快乐。佩德罗和瓦工之间有一个圆圈,或者说是一条非目的论的线,它使用精心完成的奇科布阿尔克结构作为其虚拟能量的来源。

然后,就像生活中的一切一样,这取决于情况。火车宣布“它来了”,这一承诺通过在故事中重复出现,成为一个关键的讽刺,揭示了它可能会停下来。或者,通过在歌曲的同一最后部分中以拟声词的形式重复,产生一种依赖于有意识和实际的演唱所给出的解释的效果,它表明这可能是希望。

*罗热里奥·鲁菲诺·德·奥利维拉 他是圣埃斯皮里图联邦大学 (UFES) 的文学教授和文学博士生.


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