通过 埃里科·安德拉德*

评论克劳迪奥·阿西斯的最新电影

克劳迪奥·阿西斯 (Claudio Assis) 在他的电影中成功地从肮脏、本能和堕落的累西腓美学过渡到一种诗意的方法，现在将边缘诗歌带入了电影院（鼠热)，涂成黑白，现在向马雅可夫斯基的诗歌致敬 大飞机 通过在视觉上再现不朽诗篇“Conversa sobre Poetry with the Income Tax”中存在的诗人和税务检查员之间的对话。 您的工作质量不受威胁。

Em 皮达德 他似乎在冒险以成熟作品的形式综合他的电影。 Fernanda Montenegro 在演员阵容中的出现表明了这一点。 房地产投机、城市发展、颓废的电影院等主题构成了影片的地理。 作为一个例子 黄芒果 镜头在房屋上方的框架中开始，有时会重复。 由此，他展示了超然的自发性以及人物的内部对话。 卓越; 当 Dona Carminha（Fernanda Montenegro 饰）和 Sandro（Cauã Reymond 饰）的船缓慢行驶时，银幕上出现的诗意场景是巨大的结构，掠夺了累西腓的美丽，在这种情况下是伟大的累西腓。

然而，在不让质量偏离他的作品的情况下，克劳迪奥·阿西斯 (Claudio Assis) 导演了一部冒险押注于角色漫画的电影，这些漫画可能会让他们窒息。 而且，在最严重的情况下，将重要的指导方针夷为平地，变成审美上的空白。 这个词可能是空的。

Aurélio（Mateus Nachtergaele）体现了一个好斗的商人的讽刺漫画，他使用威士忌在面向大海的公寓里秘密策划他的过度行为。 为了使这个角色更加复杂，导演选择以一种冲突和顺从母亲的方式来塑造他，这与他在性方面的“主动”立场形成鲜明对比，但这并没有使这个角色变得复杂，而是把他幼稚化，就好像他是一种童年的动机，使他试图购买以海滩为生的社区。

另一方面，奥马尔（Irandir Santos 饰）这个角色体现了一种嬉皮风格的社区领袖，留着一头明显的长发，他不断地批评该地区的发展，他在一块岩石上吸着他的烟联合，来自钢铁蝗虫苏阿佩港的船只。 他是唯一一个在社区和企业家之间进行对话的人。 然而，他突然意识到他的信任纽带被一位决定出售他的土地的居民打破了。 这一切都没有在电影中呈现，因为它关注的是社区领袖的形象，他拥有话语权，在与企业家对话场景的结果中失去了展示，存在的变量的复杂性在这种类型的业务中。 事情并不像电影所暗示的那么明显。

最后，反抗石油公司的年轻人遵循简单的讨论基调，这与占领埃斯特利塔的累西腓青年形成鲜明对比。 抗议活动听上去常常不连贯，裸体和蒙面的人在海中的船上，因为他们没有对掠夺性城市发展的政治批评保持更敏锐的反思。 在影片中，年轻的反叛者与社区中仅靠亲属关系的人之间完全没有表达，这是肥皂剧剧本的一个特征，其中一个人与社区领袖之间。

最后，Osmar 决定将土地卖给建筑公司并获得公寓，随后男孩带着他的玩具，100% 虚拟现实，这是商人给的，他从公寓的窗户附上到存在的现实。 面对电影显然没有，甚至不需要假装解决的问题，场景在隐喻中失去了某种天真，但不应该通过大量肤浅的角色来消除它的复杂性在一个同样浅薄的情节中……

*埃里科·安德拉德 伯南布哥联邦大学 (UFPE) 哲学系教授。

参考

皮达德
巴西，2019 年，98 分钟
导演：克劳迪奥·阿西斯
编剧：安娜·弗朗西斯科、迪尔纳·戈麦斯、希尔顿·拉塞尔达
主演：费尔南达·蒙特内格劳 考奥·雷蒙德 马修斯·纳赫特盖尔 马里亚纳·鲁杰罗 伊兰迪尔·桑托斯 加布里埃尔·里昂