通过 马科斯·席尔瓦*
亚历山大·阿尔维斯对这本书的评论
这本书 大西洋角的边缘诗歌, 由亚历山大·阿尔维斯 (Alexandre Alves) 撰写，通过解决从混合提名到“另类一代”的问题，有助于更广泛地思考北里奥格兰德州和巴西的诗歌创作。
值得解释一下这些名称的标准：在主导审美价值之外，在风格方面？ 除了政府的文化政策之外，关于诸如 Academia de Letras e Imprensa 等实体的奉献和主导传播机构的边缘？ 在占主导地位的出版市场的边缘？ 在区域文化霸权的边缘？ 在风格、制度、市场和区域霸权方面，这些处于边缘的方式的混合体？ 无论答案如何，我们都面临着关于诗意力量的争论。
类似的问题也出现在“另类一代”身上。 一代是什么意思？ 我想她指的是风格特征、奉献和普遍及时的传播。 这是指诗人的出生日期，同时发布和接收作品吗？ 诗歌创作更多地与时代（荷马罗、但丁、贾梅斯、博卡奇、迪亚斯皮诺）之间的混合联系在一起，而不是与它们的分离联系在一起：过去是现在的参考，现在通过它的经验和预测未来来解释过去; 现在、过去或未来都不是同质的，而是对这些权力——政策——存在争议。
任何答案都将涉及文学和文化领域以及更广泛考虑的社会中的权力关系。 在巴西这样的国家，已经成为经典的名字和作品曾经或现在处于多种形式的边缘——Joaquim de Sousândrade、Afonso de Lima Barreto、Orides Fontela……边缘？ 还有一些今天享有盛誉的人，将来会失去权力空间吗？
这个问题的一个方面值得强调：在巴西，所谓的边缘诗歌是在 1964/1985 独裁统治的背景下被如此指定的，加入了另类媒体、反对党和其他批评该独裁统治的团体专政。 尽管来自这样一个边缘宇宙的个别书籍和诗歌可能已经取得了良好的印刷量甚至表现力的销售，但直到今天，有多少巴西诗人以他们的文学作品为生？ 在巴西出版书籍的大公司以及该国的文化和艺术政府机构（包括大学）实施了哪些诗歌编辑政策？ 在巴西和世界上，是否所有的诗歌都有一些边缘的东西？ 但重要的是要保留被指定为边缘的诗歌的历史性。
Hélio Oiticica 的经典旗帜，带有对联“边缘化，成为英雄”，暗示了亚历山大·阿尔维斯作品的另一个标题：英雄诗歌，因为不同的诗歌遭受了多重边缘化。 旁观对诗人来说不是一个简单的选择，它也在被不同的权力实例边缘化，它也显示了边缘的力量。
可能更多地反思邮政艺术，这是边缘诗歌和诗歌先锋交汇处的产物，在书中简要提到，它在文学研究中面临一些阻力——一些大学评论家回避它的讨论，声称他们不掌握它的语言资源，来自那些好学的学者的惊人论点。
应该记住，边缘诗歌和前卫诗歌形成了它们自己的传播和奉献实例，例如，从 Poema Processo 中可以看出，Moacy Cirne 是一位重要的理论家和分析家。
更多地关注 potiguar 体验，由一家名为 Sol Negro 的出版商在 RN 纳塔尔编辑（过去，出于旅游目的，纳塔尔更名为 Cidade do Sol...），亚历山大的书缺乏更多的诗歌复制品，因此以前无法访问评论作品的读者可以更好地理解所呈现的内容并反思性地回答它提出的问题。 相反，该作品在列出作者姓名和作品标题时过分了，João Gualberto Aguiar、Carlos Gurgel、Jóis Alberto、João Batista de Morais Neto (João da Rua) 和 Antonio Ronaldo 的一些诗歌除外，这些诗歌被适当地转载并发表评论。
这幅广阔的全景图表明，边缘诗歌在思考后卫时与前卫诗歌区别开来，同时又不失哈罗德·德·坎波斯 (Haroldo de Campos) 目前令人不安的描述，即处于边缘的边缘，冒着危险的同质化风险。这本书可以避免的诗意制作。
阿尔维斯是批评和文学史的一个例子，它关注这个不太规范的文学领域（从文化角度来说，来自一个不太明显的国家的边缘诗歌），这是学术工作的重要成就，值得延续。
* 马克·席尔瓦 是 FFLCH-USP 历史系的教授.
参考
亚历山大·阿尔维斯。 大西洋角的边缘诗歌. 圣诞节，黑色太阳，2019 年，68 页。
