通过 罗伯托则富*
Paulo César Saraceni 对电影的评论
进入 Porto das Caixas 村时必须放弃所有希望。 Paulo César Saraceni 在他的电影一开始就发出警告。 卢西奥·卡多佐 (Lúcio Cardoso) 和奥斯瓦尔多·戈尔迪 (Oswaldo Goeldi) 在马里奥·卡内罗 (Mário Carneiro) 的注视下和汤姆·乔宾 (Tom Jobim) 忧郁的旋律下的相遇,没有什么不同。 欧 旅游 最初在雾蒙蒙的黑暗中揭示了不动和沮丧的痕迹。 生活永远凝结在靠破旧墙壁排列的器具和装饰品中。 小而废弃的火车站淹没在阴影中。 微弱的光勉强陪伴着那个弯着腰走路的孤独的人。 一种谴责压在他身上。
从港口看不到任何东西,连河都看不到。 覆盖着苔藓和灌木丛的废墟见证了过去的一些富矿。 现在,Porto das Caixas 是一个从时间流逝的地方,封闭在自己之中; 死气沉沉,像死水一样病态。 没有故事,没有名字。 事情发生或没有发生并不重要。 事情一拖再拖。 现在是没有理由或前景的囚禁。 每个人都陷入昏睡之中。 火车定期经过,但什么也没发生。 该站在空的情况下运行。 事实上,那里的一切都在真空中运作。 你看不到经济装置或政治斗争。 这不再是现实的事实。 这是一种心态。
沉浸在这种昏昏欲睡中的是一对悲惨且不明智的夫妇。 她和情人偷偷溜出去; 他是简陋和暴力的。 关系严酷,没有亲情。 但是没有罪恶感或怜悯; 缺乏道德判断。 是什么导致他们恶化并不重要。 然而,事实是,他们居住的小屋周围有些紧张。 丈夫是固执的化身。 他融入了村庄和那种不健康的气候。 情人也是。 相反,妻子是不和谐的音符。 她渴望自由和改变。 你的意图是打破圈子离开。
在一个明显的男性父权秩序中,那个女人以积极和傲慢的形象出现。 它的立场是与那些被本能和传统所感动的人进行抵抗和对抗。 “我不属于任何人”,面对丈夫和情人对她的占有欲,她重申。 这种分歧在第二个序列的一个场景中得到了意象的放大,当时,妻子被吓坏了,走近她的丈夫,冷漠地与他的眼睛对视。 面对面地陷害,他低头向厨房退去,就像一支奔跑的军队,而她则跟在后面,站在门口,胜利地看着他。
这种对抗姿势将在整部电影中重复出现,在其“标记”由妻子在视野中的动作给出的场景中。 在内心深处,她是建立和引导叙事的人。 观点始终是她的。 是她提供了快乐。 甚至当他们试图通过暴力来制服她时,就像在她被打耳光的两个场景中,她还是把自己放回镜头前,重新扮演主角。 你身体的享乐并没有从你身上夺走。 同样地,你的良心是不受约束的; 正是她向她的丈夫(以及其他所有人)提出了一个根本且令人不安的问题:“你为什么不离开我?”。 面对理性的诉求,野兽的猛攻作为回应。 毫无疑问,与她的丈夫,以及与其他所有人,都没有争吵的可能。 只有妻子才能控制欲望和理性的实例。
没有争论,只有愤怒和计算导致的致命的、决定性的和解放性的行为。 她逃跑还不够,必须彻底分手。 因此,斧头的极端使用,可以让你连根拔起那个陈旧破旧的轭。 在一次打击中,这是巴西电影史上迄今为止最伤人和最大胆的一次打击,这个女人,不再是妻子,打开了她通往光明和脉动生活的道路。 你的目的地在外面,因为只有离开 Porto das Caixas 和那个黑暗的围栏时才有希望。 正是在这个最后的序列中,Irma Alvarez 说了一个无法吸引的“我愿意”并继续在轨道上保持平衡,Saraceni 将自己从 Goeldi 和 Lúcio Cardoso 中解放出来,并从某种诗意的现实主义跳到一个新矩阵的电影院. .
箱子的端口 这是 Cinema Novo 建设的重要一步,它在 1960 年代的前半期带来了许多其他强大而令人不安的女性形象。
*罗伯托·诺里托米 他拥有 USP 文化社会学博士学位
参考
储蓄港
巴西,1962 年,115 分钟
导演:保罗·塞萨尔·萨拉切尼
主演:伊尔玛·阿尔瓦雷斯 雷吉纳尔多·法里亚 保罗·帕迪利亚
YouTube的: https://www.youtube.com/watch?v=iDn_kBpn6yA